《中国美术史》的编写过程，也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制，但作者王朝闻和邓福星力求对新问题有所发现，使他们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律，有所创造地向读者作出交代，交代他们所掌握的史的规律性，是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对作者的认识成果提出认真的批评，使他们的认识有进一步的发展，那就有可能创造条件使作者的劳动成果与他们的期待更相接近。

正文目录

正文

导言

 第一节 三代艺术产生的历史环境

一 半神话社会

二 尊神、重鬼、重富

三 “功成作乐，治定制礼”

四 “天道远，人道迩”

 第二节 审美观念的发展：繁—简—繁

一 大壮之美

二 大圭不琢

三 雕绩满眼，惊采绝艳

第一章 青铜器艺术概说

 第一节 中国青铜文化的起源

 第二节 青铜器艺术的分期

一 酝酿期

二 青铜器艺术发展的初期

三 商风格盛期

四 商、周风格转换期

五 西周风格的成熟与转换

六 东周风格盛期

 第三节 青铜器艺术的审美

一 金锡之美

二 工冶之巧

三 刑范设计

四 青铜器艺术审美的时代心理

第二章 青铜器艺术的造型

 第一节 青铜器的造型系列

 第二节 鼎与簋

一 鼎

二 簋

三 盨、簠、敦、豆、铺

四 甗

 第三节 爵与觚

一 爵

二 角、斝、盉

三 觚与尊、罍

 第四节 壶与卣

一 壶

二 卣

第三章 青铜器艺术的纹饰与装饰手法

 第一节 饕餮纹

 第二节 龙、凤、窃曲纹

一 龙纹类纹饰

二 凤鸟纹

三 窃曲纹

 第三节 云雷纹及其他几何形纹饰

一 云雷纹

二 圆涡纹、弦纹、联珠纹、四瓣花纹

三 重环纹、垂鳞纹、瓦纹、直纹、绚纹

 第四节 象生动物纹饰及人面纹

一 象、虎等走兽纹饰

二 鸱鹗纹、水族动物及昆虫类纹饰

二 三人面纹

 第五节 蟠螭纹与云纹

一 蟠螭纹、蟠虺纹

二 云纹

 第六节 青铜镜纹饰与装饰手法

第四章 青铜器中的雕塑性作品

 第一节 广汉青铜人像群

 第二节 作为器物装饰或支架的青铜人物形象

 第三节 鸟尊与鸟形装饰雕塑

 第四节 兽尊与兽形装饰雕塑

第五章 玉石、牙骨雕刻

 第一节 三代玉器的发展

 第二节 礼玉

 第三节 饰玉

 第四节 玉石雕刻的人与动物形象

 第五节 牙骨雕刻

第六章 漆器艺术

 第一节 商与西周、春秋的漆器

一 商代的漆器工艺

二 西周、春秋时期的漆器工艺

 第二节 战国漆器

一 漆器功能的重大转变

二 品种、类型、用途

三 制作工艺与装饰技巧

 第三节 楚漆器的造型意识与审美追求

第七章 陶器、织绣、金银器、玻璃器

 第一节 陶与瓷

一 灰陶

二 陶器新品种

三 建筑用陶

 第二节 织与绣

一 早期文献中的蚕桑生产活动

二 商、周织绣的工艺水平

三 楚国丝绸图案的艺术风格

 第三节 金银器与玻璃器

一 金银器

二 玻璃器

第八章 绘画、雕塑性作品的题材

 第一节 帛画、缯书和漆画

一 帛画

二 缯书

三 漆画

 第二节 青铜器上的镶嵌画与针刻画

一 青铜器上的镶嵌画

二 青铜器上的针刻画

 第三节 雕塑性作品中的神话题材与现实题材

第九章 《考工记》

 第一节 《考工记》其书

 第二节 百工

一 百工形成与发展的原因

二 百工的特点

三 百工的社会地位

四 百工的重要意义

 第三节 “功致为上”的手工艺设计、生产原则

一 “称于礼”是“功致为上”的内在制约

二 “材有美”是实现“功致为上”的重要因素

三 “工有巧”是“功致为上”的核心内容

 第四节 “画缋之事”与髹漆之工

一 古代色彩观念

二 “画”与髹漆

 第五节 “天人合一”的审美观念

一 以象天地

二 如生如附

三 鸣由笱虞

第十章 建筑艺术

 第一节 奴隶制王国的宫廷建筑

一 “夏后氏世室”

二 商王的“四阿重屋”

三 周天子的“明堂”

四 商、周时代的“京”——干阑宫室

五 东周时期盛行的台榭

六 “四方之极”的都城规划思想

七 造园艺术的出现

 第二节 建筑美学理论的奠基

一 建筑基本理论

二 建筑设计思想

 第三节 建筑体系的奠基

一 土木混合结构的确立

二 基本单元组合体

三 造型及装饰意匠

第十一章 铭刻文字与书写文字

 第一节 铭刻文字

一 甲骨文

二 金文

三 石刻文字

四 玺印

 第二节 书写文字

 第三节 关于书画同源

参考书目

后记