《中国现代话剧史论》一书从内容上大致分为两个部分，一至三章为1906—1936年中国话剧“史”的论析，四至七章为四个具有重大成就和影响的作家“论”。无论是“史”还是“论”，并不侧重历史线索的梳理与叙述，重点表述的是作者对中国现代话剧的理解与认识：早期话剧作为中国戏剧“转型”的意义、五四时期旧戏批判的文化意义、左翼话剧运动与话剧创作的得与失、田汉话剧创作方法的有机构成，以及李健吾、曹禺、夏衍话剧创作的横截面剖析。

本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读。

《中国现代话剧史论》从内容上大致分为两个部分，一至三章为1906—1936年中国话剧“史”的论析，四至七章为四个具有重大成就和影响的作家“论”。无论是“史”还是“论”，并不侧重历史线索的梳理与叙述，重点表述的是作者对中国现代话剧的理解与认识：早期话剧作为中国戏剧“转型”的意义、五四时期旧戏批判的文化意义、左翼话剧运动与话剧创作的得与失、田汉话剧创作方法的有机构成，以及李健吾、曹禺、夏衍话剧创作的横截面剖析。对诸多问题，作者均提出了不同前人的独特见解。

序

第一章 论早期话剧

 第一节 早期话剧：中国戏剧现代转型的序幕

 第二节 早期话剧与传统戏曲

 第三节 早期话剧与外国戏剧

第二章 论五四话剧

 第一节 五四时期旧戏批判的历史检讨

 第二节 五四问题剧创作的历史检讨

 第三节 爱美剧运动的历史检讨

 第四节 国剧运动的历史检讨

第三章 对左翼话剧运动和话剧创作的历史考察

第四章 论田汉的话剧创作

 第一节 创作方法的有机构成

 第二节 理性与情感的审美选择

 第三节 唯美的感伤

 第四节 话剧民族化的集大成者

第五章 论李健吾的话剧创作

 第一节 夹缝中选择的困惑

 第二节 悖论中挣扎的矛盾

第六章 论曹禺的话剧结构

 第一节 不同冲突形式下的共同内质

 第二节 锁闭世界与旁逸而出的新世界

 第三节 诗化与戏剧化结构

第七章 论夏衍的话剧结构

 第一节 散文诗式结构

 第二节 电影蒙太奇结构

 第三节 内向化的审美和淡化的选择

后记