“海上画派”是近现代中国美术史上一个重要画派，参与画家之众多，持续时间之绵长，绘画风格之纷繁，产生影响之深远，在整个中国美术史上都是不多见的，具有十分重要的地位。“海上画派”是美术史论领域的一个重点课题，也是一个热门话题，有关著述已经很多很多，不胜枚举，但依然不时有新著、新论问世，甚至出现一波又一波争论。“海上画派”，可谓一座挖掘不尽的矿藏，一个叙说不尽的故事。

本书以独特的角度探析了“海上画派”的渊源、书画社团、流派、门派与同门录现象、书画赈灾热潮以及社会影响。

“海上画派”是近现代中国美术史上的重要画派，也是美术史论领域的一个重点课题。参与画家之多，持续时间之长，绘画风格之纷繁，产生影响之深远，在中国美术史上具有十分重要的地位。

本书以独特的角度探析了“海上画派”的渊源、书画社团、流派、门派与同门录现象、书画赈灾热潮以及社会影响。图文并茂、资料翔实，有一定的史料价值。可供具中等文化程度的书画爱好者阅读，也可供美术史论研究者参考。

说不尽的“海派”(自序)斯舜威/001

第一章 海纳百川：“海派”的渊源

 “海派”的含义/004

 “海派”的人文渊源/007

 海纳百川：上海开埠大背景下的“海上画派”/011

 “租界文化”与“海派”/012

 “海派文化”对“海派书画”的影响/014

 悠长的文脉：江南士大夫文化的流韵/015

 “海派”领袖赵之谦/018

 “四王”对“海派”的影响/022

 从“扬州八怪”到“海派”/024

 苏州顾氏过云楼、怡园与“海派”的因缘/026

 土山湾画馆：“海派”发展的重要节点/030

 吴友如：近代风俗画、连环画的先驱/033

 “月份牌”：上海滩的一张名片/037

 “海派”女画家风采录/040

 黄绍兰鬻书办学和中共“一大”代表住宿处“博文女校”/040

 吴淑娟为第一次世界大战书画赈济/043

 “槐堂女弟子”江采/044

 “海派”书画家的润格，045

 “海派”与港台及海外中国画坛/053

第二章 雨后春笋：“海派”书画社团

 平远山房书画会(约1792年)/059

 吾园书画会(1803年)/061

 小蓬莱书画会(1839年)/062

 萍花社书画会(1862年)/063

 飞丹阁书画社(1875年)/066

 徐园书画会(1889年)/067

 海上题襟馆金石书画会(1898年)/068

 海上书画公会(1900年)/070

 文明雅集(1909年)/072

 宛米山房书画会(1909年)/073

 豫园书画善会(1909年)/074

 上海书画研究会(1910年)/078

 青漪馆书画会(1911年)/080

 文美会(1912年)/082

 贞社(1912年)/087

 尚古山房(1912年)/087

 振青社(1914年)/088

 东方画会(1915年)/089

 广仓学会(1916年)/089

 天马会(1919年)/090

 长虹画社(1920年)/091

 停云书画社(1921年)/091

 晨光美术会(1921年)/093

 青年书画会(1921年)/093

 上海书画会(1922年)/094

 红叶书画社(1922年)/094

 稚英画室(1922年)/095

 白鹅画会(1923年)/096

 巽社(1925年)/096

 素月画社(1925年)/097

 红梨金石书画会(1925年)/098

 海上书画联合会(1925年)/098

 解衣社(1926年)/099

 古欢今雨社(1926年)/100

 寒之友社(1928年)/100

 白马画社(1928年)/101

 朝花社(1928年)/102

 烂漫社(1928年)/103

 蜜蜂画社(1929年)/103

 艺友社(1929年)/105

 观海艺社(1930年)/105

 长风西画研究会(1930年)/105

 苔蒙画会(1930年)/106

 时代美术社(1930年)/106

 中国画会(1931年)/107

 决澜社(1931年)/109

 留印社(1931年)/111

 白社(1932年)/111

 摩社(1932年)/112

 春地画会(1932年)/n2

 野风画会(1932年)/113

 野穗木刻社(1932年)/113

 MK木刻研究会(1932年)/115

 标准草书社(1932年)/115

 涛空画会(1933年)/116

 百川书画会(1933年)/116

 未名木刻社(1933年)/117

 大地画会(1933年)/118

 中国女子书画会(1934年)/119

 力社(1936年)/123

 默社(1936年)/123

 线上画会(1936年)/124

 铁马版画会(1936年)/124

 涛社(1939年)/125

 清远艺社(1940年)/125

 中国画苑(1943年)/126

 绿漪艺社(1944年)/126

 上海美术会(1946年)/127

 行余书画社(1946年)/127

 上海美术茶会(1947年)/128

第三章 薪火相传：流派、门派与同门录现象

 “清末海派四杰”和“晚清三大家”/133

 “改费”(“改派”、“费派”)/140

 “海上三熊”/142

 “二任”、“三任”和“海上四任”/145

 “钱派”/146

 “萍花九友”/148

 “三吴”与“江南四吴”/152

 “三吴一冯”/154

 “海上四大家”/157

 “海上四绝”/158

 “江南三大儒”(“江南三名士”)/159

 江南二铁(江南三铁、江南四铁)/161

 “竹墩三沈”/163

 “民初四家”/164

 “海上四妖”/165

 “北齐南邓”/165

 “南吴北溥”7166

 “南张北溥”/167

 “海上双璧”/168

 “海上花鸟四大名旦”(“江南四才子”)/168

 “一只眼”与“鉴定双璧”/170

 “张虎熊狮沈凤凰孔博古”/172

 “金鱼先生”与“张美人”、“张水仙”/173

 “民国五大书法流派”/175

 “昊派”/175

 “康派”/176

 “郑派”/176

 “李派”/177

 “于派”/178

 “民国印坛五大流派”/179

 “沪上四大书家”/180

 “民国四大书法家”/181

 “海派”同门录现象/184

 “曾李同门会”/184

 “二弩精舍同门录”/185

 “小瓶花馆同门录”/186

 “大风堂同门录”/187

 “鹿胎仙馆同学会”/189

第四章 书画助赈：“海派”的经常性活动方式

 金继：开书画赈灾先河/195

 张子祥、胡公寿、任伯年等七人联合书画助赈/196

 书画社团的繁荣和书画助赈的勃兴/197

 蒲华：策划“助赈券”/199

 民国重大灾害书画助赈/201

 康有为：鬻字赈水灾/205

 “王菩萨”王一亭：助赈日本大地震/207

 1931年、1932年：特大水灾救助/212

 1943年：书画赈济大饥荒/218

 何香凝：书画救亡/220

 书画救亡风起云涌/223

 书画抗战救亡/224

 张善孑子：出国办展为抗日/230

 郑午昌：“白菜”助赈/234

 朱屺瞻：积极助赈/拒绝日寇利诱/235

 新中国成立后的慈善助赈/236

 抗美援朝书画义卖/237

 四川汶川地震及青海玉树地震助赈救灾/239

第五章 和而不同：“海派”的社会影响

 “京派”与“海派”之争/245

 金城与“湖社”/248

 “海派”对广东画坛的影响/251

 “岭南二居”、“岭南三杰”与“海派”/252

 陈师曾与吴昌硕/255

 陈半丁的“海派”渊源/257

 潘天寿在上海的收获/258

 徐悲鸿与上海/261

 “海派”时期现实主义绘画和现代主义绘画之间的正面较量/263

 “二徐论争”/263

 “徐刘论争”/270

后记/278