法国著名侦探小说家莫里斯·勒布朗撰写《亚森·罗平探案全集》出版以来，好评如潮，风靡世界，至今畅销不衰。亚森·罗平的故事不仅像福尔摩斯的一样惊险，而且情节更加曲析、富于悬念，其中的人物性格更加丰满，社会背景更加广阔，因而也更能引起读者的兴趣。

勒布朗的侦探小说其实是“反侦探”，是对传统意义上的侦探形象的解构。他所创造的亚森·罗平是一个劫富济贫、仗义行侠的大盗。亚森·罗平从不鱼肉平民百姓，专门作弄利欲熏心的豪门贵族和愚蠢平庸的警官探长，惩恶扬善，伸张正义。亚森·罗平神出鬼没，入狱越狱，让警方柬手无策，伤透脑筋。后来亚森·罗平摇身一变，成了侦探，最后居然堂而皇之当上的法国警察厅长。这位勇敢机智、神秘莫测，具有浓厚浪漫色彩的侠盗式侦探的出现，与法兰西民族的性格特征正相契合，因而在法国土地上受到狂热的追捧，成为法国人心目中的传奇英雄，同时也为世界侦探小说史增添了一个别开生面、光彩四射的艺术形象。

译序

第1卷

 亚森·罗平智斗福尔摩斯

 钟敲八点

 空心岩柱

第2卷

 八一三

第3卷

 回浪湾

 虎牙

热尔布瓦先生是凡尔赛中学的数学老师。去年十二月二十八日，他在一个旧货摊上发现了一张桃花心木的小书桌。书桌有好几个抽屉，他非常喜欢。他想：

“我得买下它送给苏珊娜做生日礼物！”

热尔布瓦先生收人微薄，但又想方设法让女儿高兴，还了半天价，最后付了六十五法郎。

就在他留地址让人送货上门的时候，一个仪表优雅的青年男子东张西望地走过来，也发现了这张书桌，问道：

“多少钱？”

“已经卖了。”

“哦！……大概是卖给这位先生了？”

热尔布瓦先生向他点了点头。看到别人也看上了这件家具，他很高兴，然后就离去了。

可是，他没走出几步，又碰上了那个年轻人。只见年轻人摘下帽子，十分客气地说：

“先生，请原谅……我冒昧问一句……您是特意来买这张书桌的吗？”

“不是。我本是想找架做物理实验用的旧天平。”

“因此，您并不是非要这张书桌不可？”

“找很想要。”

“也许因为这是古董？”

“因为它用起来方便。”

“既是这样，您能不能同意换一张同样方便，但更结实一点的？”

“这张就挺结实，似乎没必要换。”

“可是……”

热尔布瓦先生是个性格阴郁、容易气恼的人。他冷冷地答道：

“先生，您不必再谈了！”

陌生人还是不走。

“先生，我不知道您付了多少钱……我可以出双倍的价钱。”

“不卖！”

“三倍？”

“哎呀！别烦我了。”热尔布瓦先生厌烦了，叫起来，“这东西属于我，我绝不卖它！”

年轻人盯了他一眼，再没说话，转身就走了。那模样给热尔布瓦先生留下了深刻印象。

一个钟头以后，书桌送到了维罗弗莱路热尔布瓦先生家里。他招呼女儿：

“苏珊娜！这是送给你的，如果你喜欢的话。”

苏珊娜是个漂亮姑娘，性格外向，欢快活泼。她扑上来，抱着父亲的脖子，连连吻他，那股高兴劲儿，就好像他送了她一件王室的宝物似的。

当晚，保姆奥尔唐瑟帮助苏珊娜把书桌搬进她的卧房。她把抽屉抹干净，小心地把她的纸页、信匣、书信、收集的明信片和有关菲利普表兄的几件小纪念品放了进去。

第二天早上七点半，热尔布瓦先生去学校上课。十点，苏珊娜一如平日，在校门口等父亲。能在学校栅门对面的人行道上看到女儿优雅的身姿和天真的笑容，真是作父亲的一大乐事。

父女俩一块儿回家。

“那张书桌怎么样？”

“好漂亮！我和奥尔唐瑟把铜件擦得锃亮，像金子一样！”

“你满意吧？”  “岂止满意！我简直不知道从前没有它我是怎么过来的！”

他们走过房前花园时，热尔布瓦先生提议：

“午饭前，我们可以再去看一眼那张书桌吗？”

“哦！可以，这是个好主意！”

她先跑上楼，可是，刚到她的卧室门口就惊叫了一声。

“出了什么事？”热尔布瓦先生急切地问。他也进了房间：书桌不见了。

让预审法官觉得奇怪的，是作案方式极为简单。保姆到市场买东西去了，苏珊娜又不在家。一个帮人搬东西的人拿着营业牌——邻居们都看见了——把马车停在花园前面，按过两次门铃。邻居们并不知道保姆不在家，所以，看着那人不慌不忙地搬走书桌，也没产生丝毫怀疑。

这里要指出一点：所有的柜橱都完好无损，座钟挂钟都没有碰过，苏珊娜放在大理石桌面上的小钱包被移到旁边桌子上，里面的金币分文不少。盗窃的动机十分明确，但也更使人们想不明白：这样一件不值钱的东西值得冒这么大的风险吗？

热尔布瓦先生能提供的线索就是头一天的那个插曲。

“我一拒绝，那个年轻人就变了脸。他是带着威胁的神气走开的，我有很深的印象！”

这个线索太空泛了。警察询问了旧货商：他既不认识热尔布瓦，也不认识那年轻人；至于书桌，他是用四十法郎在谢弗勒兹一次遗物拍卖中买进来的。他认为，卖价十分公平。调查毫无结果。

但是，热尔布瓦先生仍然相信他受了巨大损失。某个抽屉的夹层里肯定藏了一笔财产，那位年轻人知道这个秘密，他就是为此悍然下手的。

“可怜的父亲，我们拿那笔财产作什么用呢？”苏珊娜反复问父亲。

“怎么？有这样一笔嫁妆，你就能找个好婆家！”

苏珊娜只恋着菲利普表兄，他是个平民百姓。因此，听了父亲的话，她只是苦苦地叹了一口气。在凡尔赛这所小房子里，人们仍在过日子，只是少了欢乐，多了烦恼，因惋惜和失望而闷闷不乐。

两个月过去了，突然，一桩桩严重事件接踵而来，好运和灾祸意想不到地接连发生。

二月一日下午五点半，热尔布瓦先生刚刚回家，拿了一张晚报，坐下后戴上眼镜开始看起来。他对政治不感兴趣，翻过第一版。一篇文章立即引起他的注意。只见报上赫然印着：

“新闻协会第三次抽彩。”

“23组514号中奖，奖金一百万法郎。”

P5-8

莫理斯·勒布朗于1864年11月11日出生于法国上诺曼底鲁昂市一个富裕家庭，1941年卒于佩皮尼昂。父亲是法国人，一说是造船老板，一说是船东，也兼做煤炭生意。母亲是意大利人，主持家政，抚儿育女，是个典型的贤妻良母，可惜过世很早。莫理斯·勒布朗基本上是由父亲一手带大的。据说这位父亲是个大好人，只是受教育不多，尤其缺乏艺术素质，不过从两个儿女的成就来看，这种说法显然站不住脚。作为世界著名作家，莫理斯·勒布朗的成就就不必说了。他妹妹乔吉特-勒布朗是个著名歌唱家，是诺贝尔文学奖得主、比利时剧作家莫理斯·梅特林克的女友，亦是梅氏歌剧中的台柱子。兄妹俩都是世界级艺术英才，这样的家庭世上并不多见，这固然与父母的遗传基因有关，但与培育他们长大的父亲言传身教也不无关系。

鲁昂在法国西部，历来是个人文荟萃之地，出过许多大作家艺术家。众所周知的莫泊桑、福楼拜、左拉等的家乡都在那一带。世界文学长廊的名人包法利夫人，坐着马车与情夫在鲁昂兜风，是同名小说里非常引人的情节。受地方重文风气浸染，鲁昂人都以与作家名流相识为荣。而作为乡绅贤达的勒布朗老先生，当然与他们少不了来往。小莫理斯从娘肚里出来，就是由家庭私人医生、福楼拜的亲弟弟阿希尔·福楼拜接的生。由此可见两家关系的亲近。

小莫里斯·勒布朗上的是法国著名的高乃依公学，成绩优异，先后获得几十个奖项，是校长与老师们最喜爱的学生。由于拥有出众的语言表达能力与想象力，师长们有意培养他的文学志向，引他朝文学方向发展。而得益于家族关系，小莫理斯早就见过福楼拜与莫泊桑，深为他们的辉煌成就所吸引，立志要像他们一样当大作家，一辈子“以写作为生”。由于父亲并不赞成他从事写作这种收入并不稳定的职业，他便悄悄地在阁楼摆放一张书桌，躲在那里写小说。有一年，大作家左拉、莫泊桑与龚古尔来鲁昂，出席福楼拜铜像的安放仪式，小莫理斯悄悄潜入他们返回巴黎的夜行火车，想向他们谈谈自己的文学志向，给他们朗读自己的习作。可惜一天活动下来，几个大作家累得够呛，莫泊桑直叫头疼，左拉抱怨胃病犯了，龚古尔早早睡了，都没有与小莫理斯说上几句话。

中学毕业以后，父亲把莫理斯·勒布朗安排在当地朋友开的一家大型纺织机械厂工作，但他不愿当个庸碌的小白领，过安稳的写字楼生活，毅然来到巴黎，准备靠一枝笔来“打天下”。在这里，他成了莫泊桑家的常客，得到他的保护；在这里，他也经常出入文化名人的社交中心——蒙马特的“黑猫”咖啡馆，结交了玛拉美、阿莱斯等文学名流，并成了多家报馆的撰稿人。

起初他受福楼拜与莫泊桑的影响，走的是自然主义文学路子，写了一些表现风俗与刻画心理的长中短篇小说，如1890年的《几对男女》、1893年的《一个女人》、1901年的自传体长篇小说《热情》，都曾引起包括大作家儒勒·列那尔和阿尔封斯·都德在内的作家圈子注意，并被誉为“福楼拜再世，莫泊桑第二”。另外，勒布朗还写过两部科幻小说：1919年的《三只眼》与1920年的《大事变》。前者叙述一个科学家与三眼金星人作影像联系；后者则描写一场大地震之后，在英法两国之间出现了一块新大陆。这些说明莫理斯·勒布朗的兴趣广泛，眼界开阔，具有驾驭多种体裁与题材的才华。

二十世纪初，柯南·道尔创作的侦探小说、厄恩斯特·威廉斯·霍努格创作的义盗小说在英国风靡一时，小说的主人公福尔摩斯和弗莱尔成了万人热议的人物。法国著名出版商皮埃尔·拉斐特在这时创办了通俗杂志《我无所不知》，看到这种盛况眼红不过，便向好朋友莫理斯·勒布朗约稿，要他写一部兼具侠盗与侦探这两种人物特色的新式小说，并名之为侦探/冒险小说。莫理斯·勒布朗此时仍然死抱传统观念，视这类通俗文学、亚文学为左道旁门，不屑为之，但是碍不过情面，只好不甚情愿地写了他的第一部侦探/冒险作品《亚森·罗平被捕》。谁知作品发表后，深受读者欢迎，好评如潮，拉斐特便恳请他接着往下写。但勒布朗仍然只想着纯文学，不肯让这种通俗东西写坏了手笔，硬顶了半年，说他都把亚森·罗平送进牢房了，还有什么好写的。可是拉斐特回答说，这有何难，让他越狱好了。勒布朗拗不过，写了《亚森·罗平坐牢》交差。谁知这部作品受到读者更加热烈的欢迎，勒布朗只好再写一部《亚森·罗平越狱》。就这样，在出版商的鼓动下，在广大读者的热情支持下，亚森·罗平的故事就一部接一部从他笔下源源流出。

……

当然，对于莫理斯·勒布朗来说，写作亚森·罗平系列小说并非没有思想上的反复。他曾经表示：“亚森·罗平不是我的影子，我才是亚森·罗平的影子。”流露出写作这个人物的无奈。甚至在晚年他还说：“与亚森·罗平相遇实在是一场意外。至于这场意外是否幸运，那就不得而知了。”的确，以他的家庭出身与所受教育，以及所接受的大作家的影响，他对亚森·罗平这个角色应该是有所保留、有所犹豫的。这种态度不仅表现在他一开始对写作侦探/冒险小说的抗拒上，还可以在作品中找到蛛丝马迹：在《八一三》里，他企图让亚森·罗平自杀，以此来结束这个人物的故事。还有好几次，他尝试着创造其他角色，比如私家侦探吉姆·巴内特，来取代亚森·罗平，但最终这个其他角色还是回到老路，成为亚森·罗平的化身。那么，究竟是什么促使他坚持把亚森·罗平这个人物写下来的呢？在笔者看来，原因无他，就是法国读者的热情，民众的大力支持。客观公正地说，亚森·罗平这个人物，不仅诞生自作者之手，更是从法国民众，法国读者之中获得了成长壮大的力量，因此，他既属于作者，也属于法国民众。

亚森·罗平的故事为什么这样引人人胜？因为它语言优美意思简洁，情节曲折，结构无懈可击，让人～拿起来就舍不得放下。

——法国著名出版人，拉丰特出版公司总裁 让-弗朗索瓦·迈尔勒

亚森·罗平的故事是那样影响社会，深入人心，我那代读者就是通过亚森-罗平的故事开始阅读流行小说的。

——法国《世界报》专栏作者，著名报人兼出版人 多米尼克·居斯特

亚森·罗平具有鲜明的时代特征。他的故事是地道的现代故事：一个年轻人在尊重他人的同时向全社会发出挑战。他用制度的腐朽来与腐朽的制度作斗争。

——法国著名电影导演 让-保尔·萨洛美