《插树岭》展现的是东北农民在改革大潮冲击下离开黑土地进城打工，学到了新思想、新文化、新技术，最后回归土地的心迹变化。插树岭是牛、马两姓闯关东落脚开荒的地方，地处三县交界，是个三不管的穷山沟，这里的人们远离外面的世界。农民张立本因不甘贫穷外出谋生，妻子银凤屈从家族势力离婚另嫁，但张立本衣锦还乡，引起村里人的惊恐和不安。为了一个女人，张立本插手牛、马两家的亲事纷争，由此在插树岭搅动了一场又一场风波，引发了一幕又一幕故事。本书深刻地揭示了解决“三农”问题的任重道远，全景式地展示了东北农村特有的风土人情。

这位有头脑有追求聪慧俊雅的女人，缘何在穷乡僻壤的山村里将青春年华陪葬者千年？面对着盘根错节的家族势力，扯不断理还乱的情感纠葛。她何去何从？在那些爱与被爱旋涡中挣扎着的男人们、那些缠绵悱恻快乐并痛苦着敝人们面前。她进退两难，举步维艰。三百六十五个日日夜夜，月亮述说着每一扇窗口内的故事，星星记录着每一段揪心的爱。随着故事发展，将解开一个又一个的人生死结……

书中将黑土地上的民风．民情、民俗以及众生群像融于一炉，将人的劣根．人性复苏与农民对土地的热恋浓缩在全书始终，将原汁原昧的农家饭捧到读者面前。据此书拍摄的28集电视连续剧在中央电视台一套黄金时段播出后，受到广泛赞誉，被评为第26届中国广播影视大奖·电视剧“飞天奖”一等奖；全国第10届“五个一工程奖”特等奖。

这是一部难得的“清明上河图”式的原生态山野农村生活的长画卷。作者夫妇透支健康，透支生命。用心血书写了这方生养自己的土地和守土为金的农民，写了农民为生存．为富庶而上下求索的土地情结，雕塑出一批大变革时代的新式农民……

《插树岭》历时四年，五易其稿，终与读者见面。

楔子

流金河北岸有座插树岭，岭下有个插树岭屯。插树岭的来历还得从牛、马两家搭伴闯关东说起。清末年间，表兄弟两个一人挑着一副挑子，携家带口从关里一路走到北大荒。在岭下歇脚时，牛姓表嫂将她从关里拄着过来的一根柞木棍顺手插在地上，就躺在草地上睡着了。表兄弟爬上山坡，见满山遍岭都是野果子，又饥又渴的妻儿老小们，用酸甜的野果充饥，搭起草窝棚在山角下过夜。半夜时突然电闪雷鸣，瓢泼大雨下了七天七夜。一场大雨过后，插在地上的那根柞木棍子却生出芽长出叶了。牛姓表哥觉着这是老天爷留他们住下来的天意，哥俩商量住不住下时，马姓表弟让牛姓表哥拿主意。两家老小一路走来已经是人困马乏，又见满山遍野的野果，脚下抓把土能攥出油来的土地，就在这里住了下来。没几年，插在地上的柞木棍子就长成了一棵参天大树。从此插树岭的名子就一代一代地传下来。牛、马两家的老辈人就把这棵树当成保佑牛马两姓的神树了。神树没有保佑插树岭村的好日子，外地人管这里叫憋死牛屯。

插树岭围着牛、马两姓的庄子拐个了胳膊肘弯，拦住了这个屯的西北两面，屯子南是流金河，屯子东头一大片沼泽地，像个大酱缸严严实实地封住了屯子东边的出路。插树岭屯就像座孤岛被圈在中间。这座只有几十户的小村庄是个鸡鸣听三县的三不管去处。芝麻粒破四瓣的官儿，年八辈不来一个。一是隔江渡水，交通不便，二是没啥公事公案可干，三是吃好吃赖不说，就单看那锅碗瓢盆，公干人员就不想上饭桌。插树岭屯有这三不便，从前清到民国，到军阀割据，三县推来推去，地界一直没有划定。

新中国成立之后，这个历史遗留问题还在扯皮。插树岭屯居住的是汉族，同属炎黄子孙，总不能把他们划到国外去，更不能单立国号。于是由省里出面，查遍了唐、宋、元、明、清的县志史料，找出根据。最后划定由流金河南岸的金河县管辖。插树岭屯的族长自然就领授了官府的头衔，把族长改叫屯长。后来叫队长、村长时这里也跟着改。在插树岭屯里叫族长也好，叫村长也罢，反正他就是土皇帝，金口玉牙，他的话就是圣旨，没人敢打拨回。这块土地上的人们不懂官面上的事，他们就知道填饱肚皮，搂着老婆睡觉，传宗接代……

一

光阴似箭，目月如梭。随着乾坤扭转，国运日盛，插树岭村的人也开始关注村里屯中的大事小情了。这几天有三件事成了屯中人们议论的话题。一件事是老支书病故后村支书大印由谁来掌管。二是张立本从大狱放出来了，这小子可不是块好饼、怕是又要引出啥祸端来。第三件事就是马趴蛋的闺女马春跟牛得水的儿子牛心的婚事。按说，这三件不挨边不搭界的事不该搅和在一块。不该搅到一块的事，在插树岭村就得往一块堆搅，七搅八搅地拧成了一团乱麻，扯也扯不断，理也理不清。扯不断理不清的事村长得管，他不能不理朝政，村长不喜欢旁人干预朝政，他愿意一个人发号施令，家雀扑拉房檐子，老母猪拱菜园子的事都是他职责范围内的事。

村头，有个当年知识青年住过的大院，这里人们都习惯地管它叫知青点。这座知青点旧址用土垡子砌的围墙，如今，围墙有几处已经坍塌。正房是当年村里唯一一座砖瓦结构的房子。房墙上隐约可见已脱落的毛主席语录。这排正房空着，有几间房盖上的瓦片已被人揭走，屋顶露天，残缺的瓦缝间长出几堆蒿草在风中摇摆着。东房山墙处堆着很多粗细不等的圆木，有的圆木背阴处已经长出树耳和青苔。两间西厢房是当年知青点的食堂，因年久失修，房墙上的泥皮已剥落，房盖上压着芦苇，窗棂上钉着的塑料布被风撕扯得咝咝叫响。张立本就住在这两间房子里。

太阳爬到插树岭上空时，张立本手里拿着一个干瓢走出房门，他仰脸望着日头爷，抽抽鼻子，打了个响亮的喷嚏，吓得地上几只找食吃的麻雀叽叽喳喳地飞上树枝。张立本朝树上看看，又看了一眼地上支起的扣雀箩筐，怨自己这个喷嚏打的不是时候。他走到箩筐前，从干瓢里抓些碎米子撒在箩筐下。不远处，有几只鸡朝这边走过来。张立本不怀好意地看看走过来的鸡就转身进屋了。炕上卷着行李卷，地上、窗台上到处扔着鸡毛、骨头、空酒瓶子。张立本点燃一支烟，走到房门前将门推开个缝，看着一只母鸡钻进扣麻雀的箩筐下去啄食，他拉动绳子那只芦花母鸡就成了他的猎物。张立本从箩筐下抓出老母鸡回到屋里，拿起一把尖刀叼在嘴上，很熟练地将手中的母鸡脖子窝回，拔掉脖颈上的毛，用刀割开鸡喉管，鸡血喷出，他随手将鸡扔在地上。鸡在地上挣扎地蹦着，抽搐着。

村路上结着厚厚的积雪，被踩实在人行道上的雪高低不平，牲畜粪便一层一层地冻在上面。金凤挟着个包袱匆匆地走来。二歪尾随在金凤后边悄悄跟着，他只顾盯着前边的金凤，马失前蹄被冻粪包绊倒摔了个狗抢屎，他爬起来低声骂了一句脏话，又躲躲闪闪地追赶金凤去了。

金凤走到场院外，从青年点院墙墙豁进去，走到张立本房子门前，推门进屋，被地上抽搐着的鸡吓了一跳。张立本在裤子上蹭去刀上的血，朝金凤龇龇牙。金凤细看地上的鸡，惊叫着：“妈呀！这不是我家的芦花老母鸡吗！？”张立本放下刀说：“哪能呢！一大群鸡在箩筐下吃食，这么巧就该它死！”金凤说：“馋疯啦？！你把老母鸡杀了，顺子咋办？就指望它下蛋吃呢！”张立本说：“这两天，我真有点想那个小杂种了，你咋没抱来给我亲亲？”他拉着金凤的手坐在炕上，觉着这女人的手软乎乎的，连手指头都是酥的，一摸这双手，下边那东西就有些不安分了。

二歪趴在窗台上，把窗户纸抠了个洞，撅着屁股朝里看着，他见张立本将手伸进金凤的怀里，不由自主地咽了口唾沫。金凤推开张立本的手说：“我这两天来事了！”张立本说：“净唬我！”金凤说：“馋样！我告诉你，往后少在马春妹子身上打主意！”张立本说：“你这是啥话！”金凤说：“少跟我嘴硬，一看见马春瞅你那俩眼睛，像二齿钩子似的。”“别瞎掰了！”张立本又去抱金凤。金凤推开张立本的手说：“老扁这两天黑脸风似的，他可早就不让我跟你见面了。”张立本说：“哼！他白捡个儿子，我不能让这小子得着便宜卖着乖！不能白让他占我的便宜！”嘴里说着两只手就急急忙忙解裤腰带。二歪趴在外窗台上，两条腿夹着裤裆里那东西，屁股左右扭晃着，单眼调线地朝里边瞧着。

金凤双手迎着张立本，笑着说：“不行，不行，人家来事了，你要害死我呀？！你蚜！一点也不知道心疼人！”她想起他当年扔下她就走的伤心事，低下头眼泪就流了出来。

金凤父母早亡，扔下她和哥哥两个人过日子。张立本开始是和金凤偷偷来往，后来哥哥出民工修水库去了，一去就是一年多。张立本就住在金凤家，两个人就有滋有味地过起日子。张立本不是个安分人，他脑瓜活鬼点子多，总想出去闯世界。有一天，传来消息说张立本耍钱犯赌被公安局抓走了。不久，又传来消息说张立本被判了二年徒刑。这时，金凤发现自己有身孕了。大姑娘怀上野种，这在插树岭可是非同小可。金凤的肚子一天天见大。担惊受怕的日子一天天地熬着，哥哥回来时她已经挺着六七个月的大肚子了。哥哥见此情景气了个半死，立刻弄来打胎药，逼着她打掉孩子。金凤死活不肯，哥哥将她打得皮开肉绽，死去活来。一天夜里，金凤偷偷跑出家门，她要去找张立本，跑在林中被树根绊倒，血哗哗地流，人眼看不行了，被割草的老扁发现，把金凤背到卫生院算是救了她一条命。后来，哥哥嫌怀着孩子的妹妹丢脸，就硬逼着金凤嫁给了老扁。在孩子降生那天，哥哥得暴病死了。

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文章千古事，得失寸心知

人，一生下来就开始了生命的远航。人生，永远要漂泊，永远在旅途。所谓“人生天地间，忽如远行客”，“人生寄一世，奄忽若飘尘”是也。我一次次地被命运捉弄着，命运一次次将我推向奈河桥边，又一次次垂青于我这个生命的跋涉者，让我去尝尽人间的艰辛。这些年来，我不是无鞍无羁“天马行空”，而是一个艰难跋涉的苦行僧，我和晓平妻几乎走遍了中国，拜访了祖国许许多多的名山大川、名胜古迹、人文景观。而最让我钟情，最让我眷恋，最让我百读不厌的还是生我养我的黑土地，嫩江水。我格外喜欢的是江河、草原、森林；北国那钢铁般冷峻的群山万壑，寒意萧萧的冰川，飘飘洒洒的鹅毛大雪，沙涛起伏的旷漠，绿浪叠涌的草地；那像老人满脸皱褶般的丘陵和少女肌肤般的三江平原与松嫩平原；还有成吉思汉古战场上的漫漫风沙，以及那些湮没在历史烟尘中的故事深深埋藏在我心底的存储器中。这一切，都是我取之不尽，用之不竭的创作源泉。

作家的生活并不都是好听的故事。我曾被错划“右派”，半生坎坷，颠沛奔波。生生死死走过来，真可谓命运多舛。我从少年时期就爱上了文学创作，念小学时就在《好孩子》杂志上发表过寓言故事。20世纪50年代就出版了小说集《来到千金寨》。又以在《新观察》上发表的散文《我和舅舅》夺得1956年全国青年文学创作奖。为此，参加了全国第一次青年创作积极分子代表大会，就在那次会上，我和同时起步的刘绍棠成为了好朋友。轰轰烈烈的“文化大革命”开始了，红卫兵上了街，我家被抄，七麻袋书刊手稿堆放在马路上，狂热的红卫兵要将它付之一炬。大火在燃烧，书在烈焰中呻吟，手稿在燃烧中哭泣，我的心在流血。这些书是我的命根子，那些尚未变成铅字的书稿是我的生命。命根子断了！生命不存在了！我活在这个世界上还有什么意义呢?我纵身跳进大火中。手急眼快的邻居王大哥一把将我拉出来，衣服已被烧着的我立刻被红卫兵打翻在地。后来，我被遣送回原籍。生养我的齐齐哈尔市收留下我。我就如嫩江边上无声无息地钻出的一棵小草，我要用身上仅有的一抹绿色回报滋养我的黑土地。在困境中，我时常跑到嫩江彼岸的丛林中，同树木对话，同江水共语，同天风共舞。此时此刻，我感到大自然的那种崇高，那种肃穆和庄严。我站在母亲般的大自然怀抱中顿然悟到：天地之浩大，人生之渺小；天地之永恒，人生之短暂；天地之旷达，人生之促狭。我朝着石缝中钻出的那棵小草大声吼叫：我要沿着文学创作这条不平坦的路走下去！

我属性中最坚硬的东西就是文学创作。在最黑暗的日子里，始终支撑着我的就是手中的笔。我用它宣泄愤怒，化解积怨。久而久之，我心平气和了，不再关心个人的命运，而是把笔端触及更深的层次，国家的命运，人类的命运。

错划的“右派”被改正后，我和刘绍棠两人约定各自开掘自己的田园，创造出各具特色的“土特产”。刘绍棠在京郊运河岸边耕耘着，一鼓作气创作出版了《烟村四五家》等十五部长篇。我却被远远甩在身后。那时，我的“右派”问题虽然改正了，由于种种原因尚未从逆境中解脱出来。记者、总编的头衔都是自做窠臼或“高级打工者”，夹板在身无暇笔耕。我曾不示弱地向刘绍棠表示过，要写一部有黑土地特色的系列长篇。不想刘绍棠却先我而去。“泪洒天际遥送君，把锄篱下当自勉”，感伤间我挥笔遥祭刘绍棠。已到知天命之年的我倍感时间紧迫，自策奋蹄。

时代的列车已载着我和妻驶出童年那金色的沙滩，青春那绿色的田野，中年那成熟的林园。不知不觉咣当一声来到老年的站牌下。嫩江在齐齐哈尔市绕城而过，我在写作之余，同妻漫步江堤，放目咆哮的嫩江，仰眺鹰击长空，每每心旷神怡。我常想，谁若是精神颓废萎糜，最好来这里补神健脑；谁若是心灵龌龊拜倒在赵公元帅脚下，最好来这里净化洗涤；谁若是患有软骨症，最好来这里重铸造生命的山系。而今，我的这种想法，与隔江相望的红灯绿酒、声色犬马、红尘浊浪、金钱博奕、喧哗世俗多么不合时宜。但，一位作家应该时时坚守青松般坚挺的脊梁，不被昧心的金钱击倒。让自己有黑龙江奔腾不息的执著，有大草原宽阔的胸襟，有北大荒人的豪气，有雪域冰川的清冽和玉洁，有隧道工人的穿凿性格。我虽然曾身遭不测被贬，放逐回边疆家乡也算因祸得福，我深深感到，家乡是诗，是苦难酿就的史诗。家乡是一片壮美而又丰富、深情而又浑厚的土地。家乡没有拒留自己的儿子，她给了我永不枯竭的养料。文学是苦难的精神之旅，是思想的穿越。文学给了我生命——文学是我的生命。我知道自己永远抵达不到辉煌的彼岸。在我从事文学创作50周年之际，黑龙江省授予我“文艺终身成就奖作家”，给我文学创作划了个完美的句号，但不是休止符。“终身成就奖”是加油站，我依然要在文学之路上跋涉着攀援着。在商品经济喧嚣尘上的今天，我仍然拒绝一切书商所谓“畅销书”的稿约。作为作家，我约束自己必须甘于寂寞，就像隐忍的骆驼，不畏风沙弥漫，不惧烈日炎炎，不恋芳花水草，不畏路途的艰险漫长，一步一个脚印地走下去。我的座右铭是：“淡薄名利，品味人生，咀嚼生活。”

我已从事文学创作五十多年，五十年在历史长河中不过弹指一挥间，我能跨世纪已纯属不易，能获“终生成就奖”让爱妻欣喜非常！让我激动不已！黑龙江省颁发“终生成就奖”的当天，我在日记扉页上写下这样一段话：“岁月在无声无息中走过，已是纹沟似网，鬓发如霜，不是当年模样，无暇感伤！纵有文字六百万，算来算去仍欠账！手下笔如魔，想停下也难停下。天地日月长，生命用寸量，分分秒秒皆入账，沙漏里怎敢挥霍时光！”

艺术的生命力来自实践，来自生活。今天，我国改革开放和现代化建设的伟大实践波澜壮阔，人民群众的社会生活绚丽多彩，农村发生了天翻地覆的变化，为作家们文学创作提供了强大动力和不竭源泉，也为作家创作提出了新的更高的要求。作家要自觉肩负起神圣使命，聚焦现实生活，回应时代呼唤，以敏锐的目光捕捉社会生活的深刻变化，以生动的笔触描绘社会生活的绚丽图景，以充沛的激情塑造人民群众喜爱的艺术形象。伟大时代毕竟该出现伟大作品，伟大作品不是编出来的，是用心血写出来的。作家只有深入实际，深入生活，深入群众，从现实生活的源头活水中积累素材，激发灵感，汲取养分，才能创作出思想性、艺术性、可读性、观赏性有机统一的优秀作品。