他是一个翩翩的富家公子，他是皇帝身边的一品带刀侍卫，他是一个深情主义者，他是一个执迷于怀旧的人。让我们一起深入被王国维称为[北宋以来，一人而已]的纳兰的情感世界，看他辉煌的光环背后，那忧伤、憔悴而落寞的身影。

本书是由江南梦编著的《我是人间惆怅客》。纳兰性德的《临江仙》、《满庭芳·题元人芦洲聚雁图》、《剪梧桐·自度曲》、《水龙吟·题文姬图》等词作均入其中。

纳兰江南词轻灵婉约，得李煜之神韵。但因一位江南女子的缘故，纳兰江南词多哀痛的情殇。

作为一个词人，纳兰作品在抒写个人性灵之外，对历史兴亡不得不心存感叹。他的咏史咏物词，多半以物传情，借古抒怀。纳兰的家族，在历史的长河中，也被争夺所淹没。所以，对历史，他心存慈念。当我们拿起这本《我是人间惆怅客》，一个站在历史之上、满脸泪水、一身憔悴的男子，离我们很近，近得似乎可以用手触摸。

《我是人间惆怅客》由江南梦编著。

为怜镜里情绪恶[蝶恋花]

人间何事堪惆怅[于中好]

不成双梦影[临江仙]

楚天秋欲尽[满庭芳·题元人芦洲聚雁图]

梦思知何许[雨中花]

青鬓长青自古谁[卜算子·五日]

更无人处倚斜阳[浪淘沙·秋思]

悠然一境人外[水调歌头·题西山秋爽图]

暗雨空庭[浪淘沙]

任百种思量[剪梧桐·自度曲]

一般易到伤心处[水龙吟·题文姬图]

蜡泪恼东风[生查子]

瘦骨不禁秋[昭君怨]

记不分明疑是梦[赤枣子]

多少离别恨[水调歌头·题岳阳楼图]

昏鸦欲起[明月棹孤舟·海淀]

一阕悲歌泪暗零[采桑子]

灯火荧荧归路迷[南乡子·秋暮村居]

不信一生憔悴[南歌子]

蜀弦秦柱不关情[朝中措]

今来忍见[眼儿媚]

愁难睡[天仙子·渌水亭秋夜]

回首飘零[金菊对芙蓉·上元]

情在冷香深处[御带花·重九夜]

簟纹灯影一生愁[浣溪沙·咏五更]

一道香尘碎绿萍[秋千索·渌水亭春望]

抛却无端恨转长[浣溪沙]

一双莲影藕丝断[台城路·上元]

断肠声里忆平生[浣溪沙]

霜影乱红凋[风流子·秋郊即事]

竹叶樽空翻彩燕[浣溪沙·庚申除夜]

暗里朱颜消歇[清平乐]

相伴惟孤影[虞美人]

为寻好梦担阁[念奴娇·废园有感]

秋色行难住[清平乐]

镜中无奈颜非昨[忆秦娥]

缃桃自惜红颜变[忆秦娥]

月在花飞处[海棠春]

滴成一片鲛人泪[摸鱼儿·午日雨眺]

愁里不堪听[太常引]

此景清幽绝[菩萨蛮]

玉照斜红冷[菩萨蛮]

倚著闲窗数落花[忆王孙]

人间何处问多情[浣溪沙]

袖罗垂影瘦[菩萨蛮]

忽忽年华空冷暖[青玉案·人日]

满眼芳菲总寂寥[忆王孙]

一例冷清清[太常引·自题小照]

欲梦天涯思转长[忆王孙]

何必诉凄清[洞仙歌·咏黄葵]

天寒翠袖添凄楚[锦堂春]

将军一去谁怜[临江仙·卢龙大树]

几点夜深清泪[海棠月·瓶梅]

别是幽情嫌妩媚[金缕曲]

记取相思[减字木兰花]

应叹去年人面[东风第一枝·桃花]

同梦寄潇湘[一丛花·咏并蒂莲]

一种可怜生[卜算子·咏柳]

望个人儿见[雨霖铃·种柳]

依旧晓风残月[淡黄柳·咏柳]

爱他明月好[临江仙·寒柳]

东风回首不胜悲[临江仙·咏寒柳]

西风吹只影[临江仙·孤雁]

才着春寒瘦不支[采桑子·咏春雨]

不是人间富贵花[采桑子·塞上咏雪花]

惆怅琐窗深处[洛阳春·雪]

天上人间一样愁[减字木兰花·新月]

窃药心灰[梅梢雪·元夜月蚀]

比拟寻常清景别[清平乐·上元月蚀]

暗移梅影过红桥[望江南·咏弦月]

送过梨花影[鬓云松令·咏浴]

冷香半缕[点绛唇·咏风兰]

清泪裹，隔年愁聚[疏影·芭蕉]

翠袖倚阑干[眼儿媚·咏红姑娘]

可怜遥夜[眼儿媚·咏梅]

若问生涯原是梦[江城子·咏史]

花冷回心玉一床[于中好]

荒沙一片茫茫[望海潮·宝珠洞]

雄丽却高寒[梦江南]

玉树夜深歌[梦江南]

风景忆当年[梦江南]

山水总归诗格秀[梦江南]

还似梦游非[梦江南]

味永出山那得浊[梦江南]

谁与话清凉[梦江南]

立马江山千里目[忆江南]

一片妙高云[忆江南]

香散翠帘多在水[梦江南]

一掬胭脂沉碧瓷[忆江南]

入梦凭将图绘写[满江红]

秋风宁为剪芙蓉[渔父]

归来无语晚妆楼[浣溪沙]

一水浓阴如罨画[浣溪沙]

翠袖尘网上蛛丝[浣溪沙·姜女祠]

一声长调短亭秋[浣溪沙·红桥怀古]

六宫佳丽谁曾见[台城路·洗妆台怀古]

努力春来自种花[于中好]

人间何事堪惆怅

独背斜阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽。一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋。

惊节序，叹沉浮。裱华如梦水东流。人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。

《于中好》

登高，接下来感怀，或抒情或言志，古诗词莫不如此。上片写景，下片起兴，亦如是。古诗词中，这样的好词佳句，可谓俯拾皆是。

抒怀，或直抒壮怀，或曲表落寞幽情。抒壮怀，远者，无越陈子昂之《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然之涕下。”可谓一语定乾坤，其势若龙吟木林震九天，虎啸撼山木。后人即有比肩者，亦惟有比肩而已。譬若岳武候之“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。”再若稼轩之“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。”满腹情怀，呼之欲出，偏不得出，释之，该是怎样的破天裂土。

抒幽情，独上小楼之意于宋词中亦是名句纷呈。独上小楼，已是一个极其固定的意象，孤独、离愁、相思、惆怅，挂一漏万，不一而足。此中最为经典之句，当首推李煜《相见欢》：

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

次之当是冯延巳之《鹊踏枝》：

谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？

独立小楼风满袖，平林新月人归后。

这首《鹊踏枝》，把“闲情”写得缠绵悱恻，难以排遣，具有冯词的独特风格。

那么，我们的容若呢？王国维盛赞：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初人中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”这样的花间小词，容若自有他的独到之处。想来，独到除却技法之外，更多的是他“以自然之舌言情”，将这一阕词写得凄清婉曲。

“独背斜阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽。一行白雁遥天暮”与稼轩之“落日楼头，断鸿声里”虽风格迥异，却有异曲同工之妙。稼轩闻孤鸿之哀声，容若于遥远暮色中眺南飞雁。斜阳、玉笛、白雁、黄花，无不萧瑟。

这是怎样的一个秋日黄昏呢？怅然的容若，独背斜阳，脚下是他孤独的影子，行单影只。谁家玉笛韵偏幽，仿若“梧桐更兼细雨”，不知是独解我之心忧，还是更添新愁。秋日这雁，必是南飞。惆怅因何而生，落向何处，此一句为结句按下伏笔。几点黄花满地秋，道不尽心意之凋残。

白云苍狗，时光倏尔。季节变化是如此之快，人生沉浮无定数。美好的时光，似佳人的红颜易逝，如同梦境一样飘忽难留，谁能挽得住水自东流呢？“如梦，如梦，残月落花烟重”，斜阳残花，亦是如此。

但爱宋词，鲜有不喜“如梦令”者。既喜如梦令，当谢后唐庄宗李存勖。正是此人自创《忆仙姿》：

曾宴桃源深洞，一曲清歌舞风。长记欲别时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。

东坡独具慧眼，取其“如梦，如梦，残月落花烟重”，给此曲取名“如梦令”。自此，这曲小令有了词牌中最轻灵柔美的名字。轻诵之，宛若得一极爱之物而不忍释手。想那玉面皓手之佳人，朱唇轻启，必有吐气若幽兰。再经易安之手，将《如梦令》的好处发挥到极致。

至此一叹，还可言说，接下来的惆怅就难以言表了，甚至是不能提及。世间事事已是惆怅，还怎么能提及横塘，回思旧游呢？斗转星移，物事人非，纵情之地，已是伤心之所，扼腕难叹。横塘，横塘又是哪里呢？旧游又是何事？结句似为惆怅之所落，却又为幽情之暗启，余韵悠长。

“人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游”。出自两处，前句出自唐代诗人曹唐读《张硕重寄杜兰香》：“人间何事堪惆怅，海色西风十二楼”。后句当出自唐温庭筠《池塘七夕》诗：“万家砧杵三篙水，一夕横塘似旧游。”

横塘，是历代诗词中多见亦多解之地。若作水塘讲，前蜀牛峤《玉楼春》词：“春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。”温庭筠《池塘七夕》诗：“万家砧杵三篙水，一夕横塘似旧游。”陆游《秋思绝句》：“黄蛱蝶轻停曲槛，红蜻蜓小过横塘。”若作古堤说，则有三国吴大帝时于建业(今南京市)南淮水(今秦淮河)南岸修筑，亦为百姓聚居之地。晋左思《吴都赋》：“横塘查下，邑屋隆夸。”崔颢《长干曲》之一：“君家住何处？妾住在横塘。”苏州亦有横塘，在江苏省吴县西南。宋贺铸《青玉案·横塘路》词：“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。”后人多用横塘泛指江南。

横塘，既是江南，容若为何不敢向横塘问旧游呢？京城笼中鸟一样的容若，第一次江南之行，既是一次迫不得已的远行，又是一次快乐的远行。沈宛，自好友顾梁汾口中相知、三年后始得相见的沈宛，从天涯久慕到对面相逢，却不得不分别。然而，抛开多少的楼台烟雨不说，江南，又是爱人和好友生长的故地，于容若来说，又是多么地急于亲近。江南之行，容若写了不下十首《梦江南》。

然而，江南之行回到京城，面对的却是好友江南才子吴兆骞之死，加之父母的反对，使他与沈宛的爱情也伤痕累累。虽然，他最终迎娶了沈宛，但婚后的沈宛却不得不南归，更成永诀。

雁书蝶梦皆成杳，云窗月户人声悄。记得画楼东，归骢系月中。醒来灯未灭，心事和谁说。只有旧罗裳，偷沾泪两行。

江南才女沈宛，用一纸红笺，留下无尽相思之痛。这样的江南，怎么不令容若魂牵梦绕又不敢触及呢？

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纳兰：到底是谁心中的痛

穿梭于茫茫人海中，忙碌之后，我觉得，我们有必要做两件事：一是喝喝茶。不管这茶是好是坏，喝，不过是一种状态；二是读读纳兰词。读那一颗深情而无悔的心。

他是一位翩翩富家公子，是皇帝身边的一品带刀侍卫，是一个深情主义者，是一个执迷于怀旧的人。让我们一起深入这位被王国维称为“北宋以来，一人而已”的纳兰的情感世界，看他辉煌的光环背后，那忧伤、憔悴而落寞的身影。

我不知道现在究竟有多少人在读纳兰容若的词，我更不知道，有多少人通过他的词，读到了他的心。但我知道，越来越多的人开始喜欢他，越来越多的人开始加入品读这位清朝初期翩翩公子的队伍当中，读他身后无边的寂寞。我常常说，纳兰、晏几道、李煜和秦观，这是四个极品男人。这四个男人，都是深情的人，都是不愿意忘记，且执意于铭记的人。

有人说，后人皆学李后主，唯成容若得了万一。我想，这万一，可能就是情真意切地抒情。没有一点伪饰，没有一点虚假，而是自然真切地抒发自己内心的情感。在我看来，纳兰容若对这个世界的贡献，也许就是捧出了他那颗深情的、无悔的、忧伤的、绝望的、知冷知热的心。很多事情，也许正如纳兰容若所说的那样：如鱼在水，冷暖自知。

也许，正是纳兰的这种真切，才让一个又一个人喜欢他，才打动了一代又一代读者的心。

纳兰容若，在我看来是一个真正的贵族，在这个到处充富人的时代，有几个人是真正的贵族？一夜也许可以成就千万个暴发户，一个真正的贵族，也许百年都不能修成一个。这就是贵族和暴发户的区别。

纳兰更是一个举世无双的伤心人。他拨动自己敏感的神经，站在脆弱的心灵之上，甚至是站在洁白的灵魂之上，在一个个用泪水凝结的文字里，发出一声声哀哀切切的深情吟唱。仿佛他就是那只杜鹃，一直唱到啼血为止。

纳兰容若，又叫成容若、性德，字容若。他是康熙十二年的进士，皇家一等侍卫，一生淡泊名利，重情重义，爱人则全心投入，对友则肝胆相照。这样的痴人，以情为马，奔驰在北京十七世纪中叶的情感荒原上。没有人看见，他那落满风尘的身影中，他那憔悴的脸上，滴落着无尽的深情之泪。纳兰，在岁月深处已经把自己爱成一种伤。

与其说纳兰死于寒疾，还不如说，是死于无爱的悲痛和绝望。人性寒凉，可是，纳兰一直是一个内心有暖的人，而这种暖渐渐被这种凉冷却。纳兰是一个需要爱的人，且一直是一个全心为爱的人。有的时候，我会觉得，为了爱，他就是那只瘦弱的飞蛾，义无反顾地扑火。

清朝初期，宋词在沉寂数百年之后，一度中兴，焕发出奇异的色彩。这个耐人寻味的现象一直让人难以理解。一个业已衰竭的文化品牌，经过元、明两朝孜孜不倦地埋没，突然卷土重来，异彩纷呈，之后，又随着纳兰容若昙花一现的背影渐行渐远，终于步人最深的沉寂。

那是最后的回光返照。三十一岁的纳兰容若，用他短暂的一生洗练成一阕绮丽而悲凄的词，生如夏花，绚烂而短暂。忧伤像闪电一样照亮他的眼睛，大量的几乎无法克制的悲痛，组成了凄楚沉郁的底色，他被置于岁月的边缘，然后，以一个华丽的定格，暗喻一个真正的奇迹。

夜风很冷。隔着遥远的时空，打开纳兰词，这是一种暖。人生不能没有一点诗意，否则，生活的质量就会下降。我常常在孤独的夜里，打开纳兰词，和他一起相互取暖。因为，我是一个伤，纳兰是另外一个伤。在我看来，打开纳兰词，就是打开了纳兰的心，就是打开了一扇通往情感，通往泪水，通往真实的世界。

如果可以，请打开这本书，我们将带着你进入纳兰的情感世界，让我们一起品味纳兰那凄凄的情怀。谨以此书，献给那些为情为爱伤过的心，那些为朋友两肋插刀、肝胆相照的人。希望纳兰的这些系列书，能带给你阅读的价值和意义，帮你从纳兰的光泽当中，看到真实的自我的需要。

愿纳兰那颗为爱伤痛的心，安息在众多读者阅读的感动之中，安息在众多被感动的读者的泪水之中。愿所有相爱的人都能坚持走到最后，拉着彼此的手，数着彼此头上那落满时光之雪的发，把自己数成一枚清澈的泪。愿所有的人都能关注自我真实的需要。愿所有的人，都能幸福。写到这里，我自己黯然泪下。请原谅我的柔软。

梦江南

容若词，一种凄惋处，令人不能卒读，人言愁我始欲愁。

清代词人顾贞观

《饮水词》，哀感顽艳，得南唐二主之遗。

清代词人、骈文家陈维崧

纳兰容若为国初第一词手。……其所为词，纯任性灵，纤尘不染，甘受和，白受采，进于沉着浑至何难矣。

晚清四大家之一况周颐

清初词家，尤以纳兰成德为最胜。……集中令词妙制极多，而慢词则非擅，偶学苏辛，未脱形迹。

国学大师王易

纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。

学术巨子、国学大师 王国维