两天以后，敌人终于攻到了涟水城下，杨军的一个班，只剩下五个人，副班长带的下半班，由于掩蔽部中了一颗一百磅的炸弹，全部牺牲了，酱黄色的发着油光的泥土掩埋了他们。杨军的左肩，楔人了一寸多长的一块炮弹片。他刚刚发觉自己受了伤，敌人步兵的第七次冲锋，到达了他们扼守着的战壕附近。来不及包扎伤口了，他和他班里仅有的四个战斗员，迎着敌人冲了出去。前进了一段之后，杨军凭据着单人掩体，忍着伤痛，把枪口对准着敌人射击，他看得清楚，他射出的子弹，穿进了正在向他面前奔来的兵士的肚腹，那个兵士的身材很高大，光秃着脑袋，手里拿着一支汤姆枪，在中弹之后，还向前跑了四五步，才抱着肚子倒下去。这时候，杨军的头脑，比坐在掩蔽部里清醒得多，对他的射击的准确性，充满以往所没有过的信心。“又是一个！”他的心头漾起了一种杀敌致果的快感。一个赤红脸高鼻头的敌人，在离他三十来米的地方，脑瓜掼倒在一棵树桩子上，血从口里喷吐出来。敌人的冲锋队形是密集的，真像是一窝狂蜂，低着头，躬着身子，看样子是受过最严格的训练，向前跑步冲锋的时候，竟还保持着先后层次，前头的总是跑在前头，后头的总是落在后头。大概是个军官，在杨军面前一百五十米远的一道矮墙后面，不时地冒出头来，举着手里的驳壳枪，“砰砰叭叭”地射击着，嘴里大声喊叫：“冲！冲上去！不许回头！”在他督战的枪声和喊声下面，兵士们冲进了几步，又伏下身子，头脸紧紧地贴到地面上，躲避着迎面射来的子弹，他们还不时地回过头去，看看后面的人跟着冲上来没有。这样冲锋的阵势和速度，使得杨军能够从容地观察敌人，从敌人群中选择他的射击目标。
那个军官又把脑袋露到矮墙上面来，他连续打了十多发子弹，喝令扑在地面上的兵士们，爬起身来继续冲锋。杨军没有让这一眨眼的良好机会滑过，他扣了一下枪机，一粒子弹从枪口飞了出去，矮墙上那个军官的头，从此就不再冒露到矮墙上面来了。全战壕的战士们，和出口的子弹一样，猛然地飞蹦出去，完全忘却了上空的敌机正在嚎叫着扔下雨点般的炸弹，他们急风骤雨似地扑向了敌人。敌人从地面上慌张地爬起来，有的回头就跑，有的爬起来又扑倒下去，有的对着向他们反击的队伍，颤抖着身子胡乱射击。杨军、张华峰冲在最前面，一口气冲到那道矮墙下面。
像前天夜晚那样的小_出击，在杨军的战斗生活里，至少有过三十次。敌人在八个小时内举行了七次冲锋，在这第七次冲锋的时候，来一个凶猛的反冲锋，对于杨军确是当了五年战士的头一遭。他感到很痛快，也很新奇。“这样的战法很有味道”。他的心里，有这样的感觉。胜利的愉快，压服了肩部创伤的疼痛，在矮墙附近，他又打死了一个向他扑来的敌人。
他终于瘫软下来。高速度的奔跑和伤口的流血过多，使他的肢体失去了撑持的力量，昏倒在矮墙底下。烫热的枪压在他的身上。他虽然还很清醒，但脸色已经苍白，呼吸也显得微弱起来，他缓缓地呻吟着，嘴里非常干涩，口唇不住地掀动，在强烈的阳光下面，他闭上眼睛躺在地上。大约过了不到一分钟，一股硝烟窜入到他的鼻腔里，他又张开沉重的眼皮。淤河东岸的一个小庄子，落下了敌人的硫磺弹，房屋和草堆正在燃烧，浓烟随着风势吹拂过来。他想爬起身来，他从腰眼底下抽出麻木的右手，和他的臀部同时用力，按着坚硬的地面，紧紧地咬着牙关，把沉重的身体向上撑起，但是，他没有能够如愿，他又跌倒下去，仍旧躺在矮墙底下。喘息了一下，他摸着挂在腰皮带上的水壶，想得到一口水喝；用力摇晃一下，水壶轻得几乎没有分量了，水壶碰到枪杆子上，发着空洞的声音。“没有水了。”他喃喃地说道。他把贴在地面的头，歪向左右两边望望，没有什么动静，大炮不响了，枪声也很稀疏，除去在他的右前方淤河边上横着一具敌军士兵的尸体以外，他几乎什么东西都没有看见。这时候，他突然感到孤独和不安。“我不行了吗？”他心里暗自地问着。稍隔一会，突然一阵枪声，使他从迷蒙的状态里清醒过来。奔跑的脚步声越来越近，他本能地爬了起来，全身生发起一股热力，好似一盆烈火在燃烧。他的眼前出现了在十几分钟以前看到过的那个敌人的形象。他确信没有看错，是脑袋冒到矮墙上面被他一枪击倒的那个军官。军官的手里握着崭新的快慢机，枪上的烤蓝一点没有磨退，耀着闪闪的光亮，军官的眼睛也在发光，血从头发丛里经过鼻子、嘴唇，流到他的脖子里。军官好似明白面前的这个人正是开枪把他击倒的射手，仇恨从他那发着紫色的眼珠显露出来，他的一只手抓住矮墙的泥土，竭力地撑持着身体，一只手举起枪来，食指在枪机上连连抖动，朝着杨军射击。可是，没有一颗子弹射击出来。他焦急而又失望地靠在矮墙上，考虑着用别的什么手段重新对付他的敌手。杨军在敌军军官举枪向他射击的时候，迅速地把身子向旁边闪让一下，不料一块砖头绊了他，他踉跄了两三步，才站稳了脚跟。他完全没有想到，在这个时候的这个地方，还会发生这样一场白刃战。杨军清楚地知道了敌手的弱点，不是枪坏了，便是枪膛里没有了子弹。他停顿了一下，抱住他的枪托，举起闪光灼灼的刺刀，冲到矮墙的那一面，转过身子，拼力地朝着军官的胸口刺去，由于用力过度，他的两手抖动了一下，刺刀深深地插入到墙肚里去，刀锋侵入的地方，距离军官的臂膀大约还有二寸到三寸光景。杨军急得头上进出了豆大的汗珠，正要从墙肚里拔出刺刀来，进行第二次刺杀，军官却颓然地倒了下去。杨军吃力地把刺刀从墙肚里拔了出来，头比先前晕眩得更加厉害，他的体力似乎已经消耗完了，瘫靠在矮墙上喘息着，好似刚才的敌军军官站立着的那个姿态一样。
追击敌人的秦守本在一个炮弹坑旁边跌了一跤，膝盖碰出了血，裤筒子卷到大腿上，伤处裹着纱布，攀着张华峰的肩膀，一拐一拐地走回到矮墙跟前。
他们扶着杨军回向阵地，在走了十多步以后，杨军突然停止下来，说道：
“把那个军官弄来，他没有死！”
“家伙已经给我缴来了！”秦守本晃着崭新的快慢机说。
“把他弄来，是个军官，他还是活的！”杨军坚决地说。
“不死，也快断气了！”秦守本还是不愿意回去。
“我去！”张华峰说着，跑回到矮墙那里去。P9-12
在1949年7月全国第一次文代会上，周扬在题为《新的人民文艺》的报告中，号召创作反映革命战争的文学作品，认为“这将成为中国人民解放斗争历史的最有价值的艺术的记载”。这对于从战争的硝烟中走来的解放区的文艺工作者，无疑是动员令，形成了20世纪50年代革命战争文学兴盛的态势，吴强的《红日》成为其中的佳作之一。
吴强(1910—1990)，原名汪人同，曾用笔名吴蔷、叶如桐等。生于江苏涟水县高沟镇贫苦的家庭，当过酒店学徒和小学教师。1933年开始学习写作，1935年开始发表作品。1938年在皖南参加新四军，从事文艺和宣传工作。解放战争期间，参加了莱芜、孟良崮、淮海、渡江等战役，建国后任华东军区政治部文化部副部长。1952年转业到上海，任中共中央华东局宣传部文艺处副处长，中共上海市文艺改组委员会秘书长。文革后任中国作协理事、上海作协副主席、上海市文联党组副书记、副主席等职。曾创作话剧《一条战线》、《激变》、《皖南一家》、《丁赞亭》(合作)，发表中篇小说《他高高举起雪亮的小马枪》、《养马的人》，著有小说集《灵魂的搏斗》，长篇小说《红日》、《堡垒》，散文集《淮海前线纪事》，小说散文集《心潮集》，评论集《文艺生活》等。其中，1957年出版的长篇小说《红日》的影响最大，被誉为“革命的战歌、英雄的颂歌”。《红日》以1946年底我华东野战军在山东涟水战场的失利、以及1947年在莱芜战役大捷、孟良崮战役全歼国民党74师为主线，在可歌可泣的革命战争场面和艰苦生活的描写中，讴歌了革命英雄主义精神。
《红日》在艺术上的成功之处，主要有如下几个方面：首先是小说恢宏紧凑的史诗性结构。吴强亲身经历了涟水、莱芜、孟良崮战役，在枪林弹雨浴血奋战中，他对于战争生活有着切身体验和深切感受，尤其是由于涟水战役失利后对于国民党74师的刻骨仇恨，以及74师师长张灵甫被击毙于孟良崮的场景，使作家萌发了以这三大战役为题材创作长篇小说的构想。在谈到小说的构成时，吴强说：“从一九四六年秋末冬初的涟水战役，经过莱芜战役，到第二年五月孟良崮战役胜利结束，是《红日》反映的战争过程。这个过程从国民党匪军七十四师的第二次进攻涟水城，我人民解放军的失利，并退下阵地开头，以后经过莱芜大捷，到以七十四师深入沂蒙山区，高踞孟良崮山峰，某军长途飞兵参战，配合兄弟部队，攻上了孟良崮，消灭了七十四师为终结。可以说，这个战争史实，为《红日》自然地形成了一个比较完整的故事结构。”作家以顺时序的方式展现涟水、莱芜、孟良崮战役的恢宏壮阔的场面，涟水战役失利退却中的悲愤抑郁，莱芜战役中敌军的仓皇逃窜，吐丝口之战的惊心动魄，并以孟良崮战役为重点，全面展示出华东野战军变战略防御为战略进攻的战斗场面与历程。在小说中我军指战员陈毅司令、粟裕副司令及敌军将领李仙洲、张灵甫真名真姓的出现，增强了作品的史诗色彩。在构思过程中，吴强推翻了不管战争史实完全虚构的设想，而采用了在对于战争史实的描写中构成情节刻画人物的结构，这使这部作品的结构显得十分紧凑。
其次是小说有张有弛的叙事节奏。长篇小说常常有着开阔的生活场景、相当的历史跨度，长篇小说必须注意叙事节奏的有张有弛，在宏大的历史场景的描绘中，也具有细腻柔美之处。《红日》以描写惊心动魄的战争场景为主，在敌我的对垒中展示出战争的残酷与激烈，又以细腻生动的笔触叙写充满了生活气息的军旅生活，尤其是对于军人爱情生活的描写，构成了小说有张有弛的叙事节奏。由于吴强对于军队生活的熟悉，他常常在小说中描写军首长的下棋、打牌、喝酒、逗趣等细节，描写下级官兵之间的业余生活，百姓与军队之间的友好往来，后方医院的平静生活，都使小说在紧张激烈的战争场面的描写中，呈现出轻松舒缓的节奏。小说在对于军人的爱情生活的描写中，使严酷的战争场景透露出温馨恬静的一面。小说中军长沈振新和医生黎青的夫妻之情，副军长梁波和沙河区党委书记华静的恋情，姚月琴与胡克的恋爱纠葛，杨军与钱阿菊的爱情生活，等等，都与撼人心魄的战争场景的描写一起，“有激烈的战斗生活，也有比较轻松的日常生活的情景”，构成了小说有张有弛的叙事结构，避免了一味描写战争场景的紧张单调。
再次是小说塑造了性格鲜明的人物形象。小说中刻画出许多栩栩如生的人物形象：身经百战指挥若定的军长沈振新，乐观开朗坦率真诚的副军长梁波，直爽鲁莽的团长刘胜，耿直浮躁的连长石东根，质朴率直的班长秦守本，稳重老练的班长张华峰，诙谐豪爽的炮兵梅福如，细心诚实的神枪手王茂生，朴实善良的新战士张德来，粗心单纯的警卫员汤成，细致体贴的警卫员李尧，稳重淑静的女医生黎青，老练执著的区委书记华静，天真无邪的机要员姚月琴，等等。吴强从生活出发，将人物放在激烈的战争场面与生动的军旅生活中刻画人物，将人物置于性格的比照映衬中来描写，既注重刻画出人物的英雄精神，也不回避人物性格脾性中的弱点，使出现在作品中的这些英雄形象真实生动栩栩如生。在刻画敌军将官形象时，作家并没有作脸谱化漫画化的描写，而是立体地深入地刻画人物的性格，努力写出这些反面人物性格的复杂与生动：优柔寡断老奸巨猾的副总司令李仙洲，盛气凌人刚愎自用的74师师长张灵甫，残忍狡诈的十二师师长何莽，色厉内荏的张小甫，奸诈险毒的魏振钺，等等。吴强在谈到对于这些反面人物的描写时说：“我警惕着自己：写敌人，切忌写死了，写假了。写死了，使活的敌人等于僵尸，以僵尸为敌，我们算得什么强手。写假了，不可信、引不起人们的憎恨。”这就使小说中的反面人物既个性鲜明，又真实丰满。
大概由于作家对于战争生活的熟识，由于作家过多地注重小说的史实的描写，使这部作品在注重战争史实的描写中呈现出浓郁的纪实色彩，一定程度上有碍于小说虚构的生动性，对于军政委丁元善形象刻画的单薄，对于杨军、张华等人物描写的简略，都成为这部小说的不足之处。
杨剑龙
2008年12月20日
于瞻雨楼
随着中华民族伟大复兴的历史时代的到来，如何更加自觉地发挥和弘扬我国源远流长的文化“软实力”，自然便成为国家和民族新的文化发展战略的着眼点。缘于此，上海市作家协会和上海文学发展基金会共同发起编纂的《海上文学百家文库》，也自当要从建设上海文化大都市的基础性文化工程着眼，充分发挥历史的文化积淀和展现深厚的学术渊源，广采博辑，探幽烛微，以期起到应有的咨询鉴赏和导向传承的作用。
“一切历史都是当代史”。从上海文学的生成和发展过程来梳理开掘上海近二百年以来的历史文脉和文学矿藏，温故知新，继往开来，无疑将具有十分重要的借鉴和启迪作用。《文库》以131卷的文本规模，精选汇集了19世纪初期至20世纪中叶在上海地区出现的约270位作家和他们的富有鲜明的时代特征和经久的艺术魅力的约6000万字的代表作品，集中展现了上海文学的深厚底蕴和辉煌成果，这是我们应该极为珍惜的宝贵财富，对于我们当前有待进一步繁荣发展的文学事业也将是一种很好的推动和激励。
早在上个世纪初，上海作为一个面向世界的文化都会，对全国文化人才逐步形成了一种海纳百川、兼收并蓄的态势，从而产生了巨大的凝聚力和亲和力，有效地促进和推动了中国近现代文学的繁荣发展，也为我们提供了重要的历史经验和教训——所谓“海派文学”的形成和发展，实际上是近百年来全国四面八方文学人才云集上海、共同参与的结果。正像鲁迅先生当年所说的那样，“所谓‘京派’与‘海派’，本不指作者的籍贯而言，所指的乃是一群人所聚的地域，故‘京派’非皆北平人，‘海派’非皆上海人”(《鲁迅全集》第5卷，第352页)。也正是基于这样的共识，所以我们在编选这部《海上文学百家文库》时，主要不以作者的出生地域为界，而是视其是否通过这样或那样的方式参与了上海文学事业的共建共荣，并获得重要的文学成就为取舍。
上海作为我国开埠早并兼有海洋性文化特征的世界大都会，在西方的各种学术思潮和理论流派的交流和渗透下，在文化、文学方面自然也得了风气之先，使得上海的传统文化和保守思潮受到很大的冲击和洗礼，而各种新锐的学术思想、文化新潮和创作流派，则纷至沓来，一发而不可收，从而奠定了上海文化和文学开放性、现代性的基础。时至今日，文化艺术的多元互补、兼收并蓄已经成为人类思维方式和审美要求的必然趋势。特别是在当前不可逆转的世界文化的大整合、大跨越的历史潮流面前，我们必须以更加自觉的文化心态与创新精神来面向世界、面向未来，为人类的美好文明做出应有的贡献。
《海上文学百家文库》规模宏大，卷帙浩繁，在编选过程中除了直接参与本书编辑工作的编委和有关人员的通力合作，还得到人选作者的家属和海内外文化界人士的热情关注和支持，为我们提供了很多宝贵的意见、信息和资料，特此铭记，以表谢忱。
2010年3月
本书是《海上文学百家文库》之《吴强卷》，本卷收入他的长篇小说《红日》。《红日》被誉为“革命的战歌、英雄的颂歌”，以1946年底我华东野战军在山东涟水战场的失利、以及1947年在莱芜战役大捷、孟良崮战役全歼国民党74师为主线，在可歌可泣的革命战争场面和艰苦生活的描写中，讴歌了革命英雄主义精神。
从上海文学的生成和发展过程来梳理开掘上海近二百年以来的历史文脉和文学矿藏，温故知新，继往开来，无疑将具有十分重要的借鉴和启迪作用。《海上文学百家文库》以131卷的文本规模，精选汇集了19世纪初期至20世纪中叶在上海地区出现的约270位作家和他们的富有鲜明的时代特征和经久的艺术魅力的约6000万字的代表作品，集中展现了上海文学的深厚底蕴和辉煌成果，这是我们应该极为珍惜的宝贵财富，对于我们当前有待进一步繁荣发展的文学事业也将是一种很好的推动和激励。
本卷是《吴强卷》。
