《奔马》是“三岛由纪夫文学系列”之一，系《丰饶之海》四部曲之二。三岛由纪夫的后期创作美学核心由美与个两恶基本要素构成，表现生命力最大的均衡以及破坏这种均衡的力量，他认为恶是种不测的力量，对恶不仅通过形象，而且通过概念完成，进而确立起以意识形态为主体的文学模式。在本著中，这一特色得以充分体现。

《奔马》、《晓寺》、《天人五衰》与《春雪》合称《丰饶之海》四部曲，属“大河小说”。作为三岛绝笔之作，将他浪漫、唯美与古典主义发挥到了尽美之境，为其文学生涯画上了句号。第二部《奔马》是激越的行动小说，即写所谓的“威武刚强”或“荒魂”；第三部《晓寺》是具有异国情调的心理小说，即写所谓“奇魂”；第四部取材于时间流逝的某一点上的事象的跟踪追击小说，导向所谓的“幸魂”。故事包裹在似真似假的“四世轮回”架构里，透过高度理性的法官本多繁邦的旁观者眼光来展开叙述。《奔马》描写了由《春雪》中的松枝清显转世的饭沼勋的政治活动和他的自杀。

昭和七年①，本多繁邦年满三十八岁。

在东京帝国大学法学系学习时，他就通过了高等文官司法专业的考试；大学刚毕业，就作为见习审判员任职于大阪地方法院，从此一直生活在大阪。昭和四年，他担任判事②，后升任为地方法院的右陪审审判员，去年又调往大阪控诉院。，任控诉院左陪审审判员。

本多的父亲有一位出任过审判员的好友，因大正二年④的《裁判所构成法》大修订而被命退休，本多二十八岁时，与他的女儿结了婚。在东京举行过婚礼后，他们随即就相伴来到了大阪。婚后已有十年，仍未生育。但妻子梨枝性情温和谦恭，因此，夫妻关系还算和睦。

本多的父亲三年前故去了。本多原想处理掉东京的住宅，把母亲接到大阪，母亲却拒绝了，她要独自一人留在东京守着那所大宅子。

本多夫妻二人住在租来的房子里，雇请了一名女佣。他们租的是二层楼房，楼上有两间，楼下包括门厅共五间，并带有约二十坪⑤的庭院，租金为三十二日元。

一周除三天上班外，余下的日子为在家办公日。上班的日子，他从天王寺阿倍野筋的家里出发乘市电车去，到北滨三丁目下车，过土佐堀川和堂岛川两条河，再过锌流桥，桥对岸便是法院了：一座红砖建筑，大门檐口下，巨大的菊花徽章灿然发光。

对于判事来说，最重要的莫过于包袱皮了。来回都要携带文件，文件少的时候还可以，可一般情况下总是多得公文包塞不下。不论厚薄，还是包袱皮用起来得心应手。本多平日里用的是大丸公司分送的中号毛斯纶包袱皮，可他还在其中叠放了另一张包袱皮，以备文件装不下时使用。这个包袱是本多工作的生命，因而就是坐火车时，他也注意决不把它放在行李架上。有的判事在从法院回家的途中和同事喝酒时，常在包袱皮的结上穿一根绳子，挂到脖子上。

判决书不是不能在法院的判事室里拟就，但在不开庭的日子里，即使去上班，也因为桌椅数量不够，加上法学辩论声不绝于耳，一旁又有见习审判员站着聆听受教，怎么可能静得下心来书写判决书?还是在家加夜班为好。

有人认为，本多繁邦是刑事案件专家，要在刑事部不多的大阪出人头地，恐怕费时费力，可本多并不介意。

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