郑艳编著的《印象主义音乐的先声--李斯特晚期钢琴代表作品研究》可以分成三大块。第一部分包括第一章和第二章，主要介绍李斯特的晚期生活状况、晚期创作基本情况及其观念等。第二部分包括第三章和第四章，主要从和声、调性、调式、织体、结构等方面梳理并研究该时期13部钢琴作品中的开创性技法，并使之与20世纪印象主义音乐的写作技法相联系。第三部分为第五章，主要从题材、创作技法、思想理念三个方面，展开与印象派作曲家德彪西和拉威尔钢琴作品的比较研究，探究李斯特晚期钢琴作品对印象主义音乐一定程度的影响和预示。

序

绪论

第一章 李斯特晚期钢琴创作概况

 第一节 晚期生活状况

 第二节 晚期创作观念之理路

一、反教条主义的革新者

二、多元创作下的‘隋感论”者

 第三节 晚期创作中的非音乐要紊

一、旅游岁月的情感体验

二、绘画与色彩的渗透

三、文学与诗歌的指示性

四、宗教哲学中寻觅安慰

第二章 李斯特晚期钢琴作品的”主题”倾向

 第一节 晚期钢琴作品的题材倾向

一，自然景物题材

二、死亡题材

 第二节 作曲家的心理倾向

一、沟通自然

二、畏惧死亡 

第三章 李斯特晚期钢琴作品和声技法与印象主义风格之联系

 第一节 和声中的不协和音程与非传统和弦运用之分析

一、不协和音程与和弦“地位”的转变

二、传统和弦结构的突破——四度叠置的和弦结构

三、相对“静止”的和声运动——音程、和弦的平行进行

四、特殊的终止式

 第二节 音阶、调式与调性分析

一、五声音阶与五声调式的运用

二、全音音阶的运用

三、泛音音阶的运用

四、复合调性思维的萌芽

第四章 李斯特晚期钢琴作品其他技法与印象主义风格之联系

 第一节 旋律与织体

一、流动的分解和弦式旋律形态

二，半音线条

三、背景式持续音的广泛应用

 第二节 结构

一、单一结构

二、平行、并置结构

三、对称结构

四、自由结构

第五章 李斯特与印象主义作曲家——德彪西、拉威尔

 第一节 题材之比较

 第二节 创作技法之比较

一、和声

二、结构

三、织体形态

 第三节 思想理念之比较

结论

附录

 附录一 李斯特晚期生活年表

 附录二 作品创作年代及中西文对照表，

 附录三 本书分析的李斯特晚期1 3首钢琴作品乐曲结构

参考文献

后 记