第一章 叙述结构

 一 超叙述结构

◆任何一个叙述都有可能构成等级叙述

◆超叙述结构，依赖于叙述者与叙述层的剥离

◆《红楼梦》具有超叙述结构，超叙述——发现顽石手

稿：主叙述——刻在石头上的自述；次叙述——本

文人物讲述的故事

◆将文言小说的超叙述结构引入白话小说是《红楼梦》

的重要贡献

 二 叙述集团与主叙述者

◆《红楼梦》的叙述者是一个叙述集团

◆顽石作为叙述集团的主叙述者，以回忆的形式，将

自己在人间的见闻刻在石头上， 《红楼梦》另称

《石头记》，便揭示了这是一部刻在石头上的书

◆顽石以按语的形式显身出现，自称“蠢物”以区别

于“在下”的拟说书人

 三 次叙述

◆出于一人的次叙述，诸如门子、平儿的叙述

◆集体的次叙述，贾政与宝玉的叙述

◆唐人王度《古镜记》有四个次叙述，《水浒传》以叙述者的倒述回避本文人物的次叙述

◆《红楼梦》采用次叙述说明向读本(书斋)靠拢

 四 叙述者与叙述接收者的对应

◆《红楼梦》的楔子有三种分法，如何与叙述结构对应

◆《红楼梦》的叙述者与叙述接收者划分为三个层次：

“在下”——“看官”；“蠢物”——“诸公”；本文

人物——其他本文人物

第二章 叙述格局

 一 拟书场格局

◆中国古典白话小说的拟书场格局

◆《红楼梦》的主叙述层，即顽石的自述，高鹗对此懵懂

◆《红楼梦》之前的小说对拟书场格局突破的尝试

◆《红楼梦》也力求有所突破，但总体上依然保持拟书场格局

 二 开科诗与煞尾

◆开科诗

◆《红楼梦》的开科诗用于撮述、评叹

◆煞尾。短篇多用诗，长篇末回用诗，每回多用对句

 ……

第三章 不可靠叙述

第四章 聚焦

第五章 伪时间

第六章 空间

第七章 叙述华语

第八章 动力元

附录 红楼系数

后记

《红楼梦》是我国古典名著。自《红楼梦》问世之日起，有关它的研究便随之而生。20世纪80年代，叙事学从西方引进我国，受到研究者的重视。王彬所著的《红楼梦叙事》将西方的叙事学与中国传统的考订方法相结合，以此为工具，对《红楼梦》进行研究，解析了这部小说的主要元素。诸如：叙述结构、隐含作者、不可靠叙述、伪时间、空间、叙述语与转述语、聚焦手法等。从一个新角度展示了《红楼梦》的艺术特色。 在这个基础上，《红楼梦叙事》还对中国古典白话小说的叙事经验进行总结，并提升到理论层面，提出了诸如动力元、漫溢话语等崭新理念，丰富了叙事学，得出了许多不同于以往的结论，是一部具有创新精神与理论深度的优秀文化著作。