郭敬明，《三体》刘慈欣联袂推荐，近未来科幻小说巅峰之作！

《荒潮》发生在离现在不远的近未来，一座被进步浪潮抛弃的垃圾之岛。陈楸帆用老练的文笔，通过反复插入反叙事的亚结构，来展现经济发展大潮席卷之后，人类心灵的荒芜状态。小说融入了岛民对生存状态的观察与反思，电子高科技术的毒与药，生态环保的扑灭与绝响。故事层面表现为现实与想象之间的不断交迭，科学话语的意象多元化。

《荒潮》故事发生在近未来的硅屿——一座被进步浪潮抛弃的垃圾之岛，对生态灾难习以为常的麻木岛民迎来了不可预知的变化：宣称要用环保技术造福硅屿的外来资本精英；在底层苦苦挣扎沉湎于电子毒品的垃圾少女；为拯救受未知病毒感染的爱子而不惜代价的宗族老大……在人与机器交相辉映的共生时代，个体的灵魂与命运如同风暴中的苇草，彼此交织缠绕，在人类文明飞升前夜谱出一首恢弘、繁复、迷幻、黑暗的荒潮狂想曲。

在《荒潮》这个故事里，你可以看到末世与地球灾难并不是玛雅人所预言般的空中楼阁，而是触目惊心地如临身前，因为结合现实，你会发现因为各种生态污染，地球其实真的早已千疮百孔。陈楸帆清醒地认知到这一点，然后做了一次科学的“预言”。

楔子

第一部

无声旋涡

第二部

虹色浪潮

第三部

狂怒风暴

尾声

东南方有云，状如脱缰奔马。

这是台风“苏拉”由300公里外海面掠近港岛的征兆，路线轻灵飘忽，正如其名。

何赵淑怡眼前闪过那匹优雅的食草动物，如今它只存在于图像资料里和标本架上。

“苏拉”(Saola)来自越南语，学名为“中南大羚”。从发现头骨到农民报告看见活物，科学家们花了18年的时间，然后再等上5年让它彻底灭绝。苏拉脸颊带有白色条纹，因长直的后旋犄角而被称为“亚洲独角兽”，生有现存哺乳动物中最大的香腺，这也是它成为濒危物种的重要原因。在越南及老挝传说中，它代表吉祥、快乐和长寿，如今听来像个笑话。

真他妈冷。何赵淑怡抓牢冲锋艇船舷，一手紧了紧身上的三防夹克。天文台悬挂八号风球持续生效，这意味着海面风力时速达63～117公里，阵风甚至超过180公里。真是挑了个好日子。

“款冬花”号冲锋艇跃动着，破开海面层层叠叠的白头浪，向不远处的8000TEU 级“长富”号货轮贴近。后者来自美国新泽西港，横跨太平洋到葵涌码头卸货，再转运往内地各级港口。

舵手打了个手势，被海风吹得脸色煞白的何赵淑怡点点头，护目镜上数据显示，目标速度减为10节，这是响应了海管局的绿旗制度，一来减少进港排放污染，二来降低涌浪对小型船只的影响。

正是行动的好时机。她挥了挥手，让所有人打醒精神。

“款冬花”从“长富”航道外侧突然加速切入，后以相同速度贴着货轮同向行进。这艘轻量级的冲锋艇在全长334.8米、宽45.8米的三星重工造大型集装箱货轮跟前，就好比一条吸附在姥鲨腹部的鱼，对比悬殊。

“快！”何赵淑怡听见自己的嗓音在轰鸣的马达声中显得无比虚弱。

吸附型绳梯如蛛网般射出，牢牢粘在右舷边缘下方约两米处，另一端与冲锋艇相连，以保持梯体稳定不悬坠。一名全副装备的冲锋队员，背向海面，身手矫健地攀爬起来。之所以选择倒爬式，一是配合鞋底特制的挂钩，二是避免因看到海面起伏而产生眩晕，易于稳定身体。

尽管训练有素，可在强风和涌浪的夹击下，冲锋队员宛如困在细细蛛丝上的受伤昆虫，令人胆战心惊地飘摇着，看似短短的25米距离，竟变得如此艰难。

快点，再快点。何赵淑怡心里暗自焦急，由于突然变换航线加上艇身小巧，“长富”号的船员们可能尚未及时作出反应，但时间确实所剩无几，一旦进入港口浅水区域，涌浪幅度增大，形势将更为被动。

“都拍下来了吗？”她问另一名队员，小女孩紧张地点点头，耳侧的微型摄像机抖了抖，这是她第一次随队行动。何赵淑怡做了个手势让她稳定住镜头。

The show must go on. 演出必须继续。

她笑了笑，曾几何时自己由厌恶变为这种理念的践行者。就像履行“非暴力直接行动”宗旨的典范绿色和平，卧轨挡车、攀登地标、冲击捕鲸船、强卸核废料……一次又一次的激进演出，不断挑战政府和大企业的容忍底线，声名狼藉的同时却也引起了大众对环保问题的关注，甚至还推动了各种环保法令法规的颁布健全。

那就足够了，不是吗。

她又回忆起导师，也就是“款冬组织”发起人郭启德博士在入会欢迎仪式上的讲话。灯光暗下，大屏幕上出现一幅油画，惊涛骇浪中，一艘三桅杆帆船行将倾覆，惊惶失措的人们坐上救生艇逃亡，留下船上绝望挣扎的生灵，黑色大海与白色巨浪形成强烈反差，带来极大的视觉冲击。

“这是法国画家泰奥多尔·居丹1827年创作的油画《肯特海滩》。”郭博士用他极富感染力的语调宣判道，“我们生活的世界，就是那艘即将沉没的帆船，有人已经跳上救生艇准备逃命了，有人还浑然不知一片麻木。

“款冬的角色，就是那个敲锣打鼓、扮小丑、吞火球、千方百计吸引大家注意的人。我们要让人们知道，船要沉啦，而罪魁祸首们正想拍拍屁股走人，如果不把他们和我们绑在一起，最后买单的人只有我们自己。”

何赵淑怡的思绪被一阵尖叫打断了，她抬头一看，“长富”号船舷边上出现了几名船员，正试图弄脱绳梯的磁性基座，但由于船侧为照顾货舱面积设计了较大的外延弧度，他们需要把整个身子探出半空才有可能够到绳梯。强风之中，船员们畏首畏尾地试探了几次，终究以失败告终。

冲锋队员明显加快了速度，还剩10米左右。

一道白色的水柱猛烈地撞向他的身体，绳梯像秋千般荡了起来，队员猝不及防双手滑脱，眼看着整个人就要从半空直接摔下海面。

何赵淑怡瞪大眼睛捂住嘴巴，负责摄像的小姑娘却已经叫出了声。

那人的坠落停住了，倒挂在绳梯上，悬在空中，鞋底的挂钩最后一刻救了他。只见他一个高难度的腰腹运力，探身抓住绳梯，继续往上爬。

“好样的！”何赵淑怡终于忍不住喊了一声。P13-15

在写下这篇序的时候，时间正是2012年12月21日，被玛雅人预言世界末日的一天。他们说这一天行星终成一列，太阳风暴席卷，巨大的耀斑爆发撞击地球磁层，也许会出现三日黑暗，也许世界上的一切燃烧殆尽，总之地球迎来毁灭性的灾难。而在众所待望的这一天最终无风无息地度过之后，世界又是否真的安然无恙？

我抛出了这个问题，但我的主题并不是“世界末日”。

我想说的是陈楸帆笔下的“未来世界灾难”。而在这之前，我首先要说的是陈楸帆这个作者本身。

陈楸帆的科幻小说《递归之人》曾被编入《流浪地球——中国科幻星云奖奠基作品选》和《中国当代科幻文学精选》，《鼠年》被编入《星潮——中国新生代更新代科幻名家新作选》中，这些书籍都是囊括集结了刘慈欣、韩松等中国科幻名匠的精选，与他们的小说一起被收编的陈楸帆的作品优秀自是不言而喻。

他的小说更曾被翻译为英文、意大利文发表在国外期刊选集上，并凭借《丽江的鱼儿们》荣获2012年世界科幻奇幻翻译奖，该奖项首次颁发给中国作家。他刊登在《文艺风赏》上的《G代表女神》获得2012年的“全球华语科幻星云奖最佳短篇科幻小说奖金奖”，他自己更斩获2012年“全球华语科幻星云奖最佳新锐科幻作家银奖”。可以这样说，在国内的科幻文坛他的新锐和实力都早已有目共睹。

而我在陈楸帆身上看到的是他有一种迷人的互博矛盾特质，如同镣铐起舞。你可以从他的作品中找寻到最原始、最粗鄙的现象，与最前卫、最高科的理念；他对文字的理解是优雅、文艺，同时他也是一个客观地、冷静地观察现实生活的人；他习惯在深刻洞察了现实世界的基础上，在按照生活的本来样式精准细致地加以描写之外，十分积极地用想象力的视角扭曲去介入并改造现实。阅读他的小说，你会被巨大的吊诡感、戏剧感击倒。

《荒潮》正是这样的故事。它发生在离现在不远的近未来，一座被进步浪潮抛弃的垃圾之岛。陈楸帆用老练的文笔，通过反复插入反叙事的亚结构，来展现经济发展大潮席卷之后，人类心灵的荒芜状态。小说融入了岛民对生存状态的观察与反思，电子高科技术的毒与药，生态环保的扑灭与绝响。故事层面表现为现实与想象之间的不断交迭，科学话语的意象多元化。

在这个故事里，你可以看到末世与地球灾难并不是玛雅人所预言般的空中楼阁，而是触目惊心地如临身前，因为结合现实，你会发现因为各种生态污染，地球其实真的早已千疮百孔。陈楸帆清醒地认知到这一点，然后做了一次科学的“预言”。

我相信看完这本书的读者，都会和我一样，与陈楸帆的文字一同镣铐起舞，感触到他那如坚实大地却以最诡奇姿态呈现的文字洗礼。

我相信他所呈现的这个预言。

我相信你会被这个故事惊到。

郭敬明于上海

2012年12月21日

我来自一座亚热带的沿海城市，那里盛开着一种只有拉丁文名的金凤花。只需要二十分钟，便可以从家里骑车直达海边，海风拂面，带着咸腥的潮气，脚下是黄绿翻涌的海水，而对面便是岛，远的、近的、大的、小的。我喜欢眺望海天相接的细线，想象视力所不能触及的线的另一侧，这便是我对于世界的最初印象。

我一直是个懂事的孩子，从来没有因为调皮捣蛋或者学习成绩挨过打，至少在记忆中，父母连嗓门儿高一点的斥责都屈指可数。我的兴趣幸运而又不幸地落入了主流的期望值内：读书，读各种各样的书。考试和分数几乎没给我的青少年时期带来太多痛苦记忆，在读书之外，父母放任我的所有正常嗜好，足球、摇滚、画画还有写作。

他们所不知道的是，这所有的一切仅仅是为了冲淡某种厌倦感。某种对于重复生活的厌倦感。某种对于这精致却拘谨的小城空间的厌倦感。某种对于自我认知局限性的厌倦感。

我还记得当某个发小告诉我，暑假他全家人要去北京旅游时，我内心生长出的巨大嫉妒与憧憬。那种感觉是如此强烈，以至于父母和我都以为这不过是小孩子对于游玩的短暂渴望。毕竟当时的我对于北京毫无概念，它的遥远和庞大，就像是海天交接线的另一侧，是个谜。他们安慰我，总有一天会带我去北京玩的。

他们错了，我也错了。

那种远离的渴望并没有随着时光流逝而淡化，它潜入我的意识深处，以无法知晓的机制运行，转起命运的纺锤，经纬交织，触动心弦。在十八岁那年，鬼使神差地，我在班主任的威逼利诱中在高考志愿表填上了“北京大学”。

而我父母并没有察觉这四个字背后巨大的阴谋，他们只是一如既往地表示支持。

回想起来，告别父母来到北京，也已经过了十二个年头了。

对于北京这座大气、方正、金秋短暂、拥堵、文艺氛围浓厚、污染严重、智力密集、多元化与趋同性并存（此处省略形容词无数个）的巨型城市，我从期盼，到习惯，到麻木，到厌恶，到想再次逃离却发现无法脱身，十二年一轮回，而父母两鬓已斑白。

我并不后悔当初做出的选择，事实上，我不后悔生命中走出的每一步，正如乔布斯所说的，“人生就是将点连成线”。这是一个与人生等长的连连看游戏，在你最终勾勒所有线条，完成整体轮廓之前，你无法知晓每一个点所处的位置和扮演的角色，它可能只是微不足道的辅助线，也可能是一只眼睛。

它们都是我生命中不可分割的一部分，构成如今的我。

只是，我越来越怀念故乡的味道，母亲烧的菜、柏油路面的蒸汽、海水浸泡过的头发、名为“金不换”的某种植物香料、北回归线的日光和汗水……我通过梦境频繁地穿梭于北京与故乡，或者通过飞机不那么频繁地回到地理上的家乡。尽管在家里我也不怎么开口，但我的存在本身似乎便是带给父母最好的礼物。

所谓“父母在，不远游”，年过而立的我却深切感受到另一句古话——“近乡情怯”。十二年过去了，似乎只有父母的恩情和舌尖上的味道是不变的，而故乡的其他一切都变了，变得与这个国家里其他成百上千个高速发展的城镇一样，污染、拥堵、浮躁、拜金、不安全感……光鲜崭新的外立面包裹着千篇一律的丑陋建筑，而童年的记忆随着一个个巨大的“拆”字化为废墟，消弭在烈日与暴雨下，那些年轻人，甚至已经没法完整地说完一句家乡话。

我竟怀念起那条童年时令人心生畏惧的暗窄巷道，每逢台风天气，老旧的电线会短路跳闸，泛滥的雨水会涌进每家每户，而在暴风的合谋下，少不了房屋倾塌人员伤亡的悲剧上演。

但我怀念它。

我去过这世界上许多座城市：旧金山、纽约、芝加哥、柏林、巴黎、阿姆斯特丹、雅典、巴塞罗那、罗马、暹粒、胡志明……它们最让当地人引以为豪的并不是任何新近诞生的事物，而是遥远的、老旧的、由父辈们口耳相传的历史，或者说，集体记忆。

我记得都柏林一条普通街道上的一家不起眼的杂货店，店名写着“斯蒂芬森与儿子们”，那家店由一位姓斯蒂芬森的老先生开创，几十年后，又传承给了他的儿子，而小店的客户，则依然是那些老客户，还有他们的儿孙们。

每天，顾客与店员互相点头、微笑、拉家常，像是世代之交。而在中国，我们或许会称之为“守旧”或者“落伍”。我经常会在北京的街头迷失方向，那些店铺与建筑改头换面的速度超出了我的记忆刷新频次。

我曾以为自己近乡情怯，身在远方便能割断那方水土，也曾鄙夷过家乡的陋俗人事，却从未深究其中的根源和因由。如今我走得越远，却感觉离家越近，那些不曾被我珍视的物事正在消亡，语言、戏曲、建筑和仪式，即将或已被压制损毁，化简归一，人心莫不如是。血脉二字，如今才得其真味，叶仍在梢，心已归根。

就像俄罗斯某个斯基说过“寻找家园，和住在我们的祖先曾经居住过的地方，不是一回事”。我的故乡已经从这个物理世界上永远地消失了，它只存在于我的记忆里，代表了一段不可磨灭的时光。

于是，在2011年的春节，我跟几个家乡的发小吃饭时立下宏愿，我要写一本以家乡为背景的小说，而且要把你们都写进去。当然，我没提正反派以及人物最后下场的问题。我觉得还是给他们一个惊喜为好。

我开始收集资料，构建大纲，甚至用FreeMind软件建起帮助整理思路的脉络图，把点点滴滴的思绪和灵感火花编织其中，像是一项巨大的工程。这是我的第一本长篇小说，我希望它尽善尽美。

我还记得是在2011年9月15日写下《荒潮》的第一行，当时身在北京。之后稿子的第一部分伴随我游历了半个欧洲，2012年回到北京，继续利用上班之余的业余闲暇写作，并最终在8月7日完成第一稿，当时我在家乡。我是个笃信仪式感的人，既然是献给家乡的作品，自然要在家人的陪同下，在家乡的神灵、土地、空气和水的庇佑下画上句号。

这是我初次尝试驾驭这般篇幅的文字，这一过程令我感觉无比奇妙。有时候我感觉进展无比艰难，有时又似乎毫不费力，有时我仿佛看到了笔下那个不完全虚构的未来岛屿的细节与纹理，有时又像是有某种不可言说的力量操纵着我的手、我的脑，让人物投入表演着我未曾料想到的狂野故事。

这种创造世界的满足感，让我深深迷恋、上瘾、不安，仿佛僭越了神的职责，在灵光闪现之间洞悉了世界的真相并非存在于感官界面，而在于想象力的缝隙中。

这种想象力并非是无中生有，它来自我过去三十年间的生活与阅读，来自我身边的每一个人，来自恢弘终极的亚瑟·C·克拉克和刘慈欣，来自冷峻迷幻的威廉·吉布森，来自精确锋利的科马克·麦卡锡，也来自心怀悲悯的保罗·巴奇加鲁皮和充满前瞻性的凯文·凯利。我用我的方式，或明或暗地向这些大师致敬，感谢他们作品为我人生所带来的喜悦与洞见。

于是，就有了你们面前的这本处女作，它并不完美，却包含了我最真诚的爱。

我希望用文字去描绘的未来图景，庞杂、精妙、充满质感与细节，有时甚至繁复得有些过分，我努力平衡信息量与故事节奏之间的平衡，传达出我所信奉的“科幻现实主义”美学风格：它可以是粗砺、肮脏、阴暗的，也可以是精致、华美、明朗的，就像一面哈哈镜，它所折射出的，是源于现实的光，只是要更加刺眼。

刺痛双眼，这便是我希望《荒潮》能给读者带来的体验。

这是一座用文字和想象力创造出来的“不存在的故乡”，它不仅仅属于我，也属于每一个热爱、怀念并追寻自己故乡的人。借用书里面的一句关键台词，“我只是个开始”。为了这个开始，许多人付出了许多宝贵的心血和时光，在此表示最真诚的感谢：

感谢四爷，让我得以站在最世这方广阔舞台，向更多的人讲述心中的故事；

感谢痕痕、笛安、喵喵的支持与帮助，你们让我成长了许多；

感谢Alicia的爱与宽容，没有你，就没有《荒潮》；

感谢刘慈欣老师对后辈的帮助与鼓励，您的低调谦逊当是每个年轻人的榜样；

感谢最世文化/长江文艺所有辛勤工作的同事们，你们辛苦了！

最后，还要感谢我的父母，养育之恩，无以为报，尽在不言中。

是为记。