《遍地香草》是漠月的第三部小说集。该集包括十四个短篇小说和两个中篇小说，每篇作品都是已经在刊物上发表过的。小说将笔触深入贺兰山以西的阿拉善大高原，描写了高原、大漠、戈壁，羊、骆驼，牧羊或者牧驼的男人女人，以及老人和孩子。将那片土地上的自然、动物与人之间的关系描写得深刻而诗意。作家以一种理性清醒的态度，面对逐渐被现代文明侵染的城镇，表达了对乡土最后的召唤和挽留。文笔如行云流水，故事引人入胜。

《遍地香草》由漠月编著。

《遍地香草》简介：

秋天的革生长得格外迅猛，是迫不及待的样子。草一天一个变化，一天一个惊喜。拱出芽儿的草不几天就连缀成片了，那被穿透或者顶起来的羊粪都碎做粉末壅在草根上，继续散发着肥力。这时的像雨滴一样的草芽儿也完成了自己的使命，从挺直的茎秆的根部自觉地脱落，真正的草叶儿开始一层一层攀升扩展，那么不遗余力。长到一尺高的时候，又开始分枝发杈，往周围扩散开去，再从枝权上长出更加茂密的叶儿。是一种深刻的墨绿。无数的草又组成了一个庞大的植物群落，莽莽苍苍、郁郁葱葱地覆盖了大地。秋风拂过时，草浪就在辽远空旷的原野上，梦幻般一波一波地荡漾开去……

谎花／1

老狐／16

孤树／33

夏日的草滩／42

毡匠／55

福子／62

老麻和老德／69

巴音温都尔／78

芦草谷／95

眺望女儿山／111

少年与猫／130

野驼／143

岗岗滩／157

一个人的道班／180

许女的婚事／201

遍地香草／23l

现实就是记忆(后记)／274

谎花

一群羊是早晨放出去的。

在草滩上走过一遍后，一群羊再掉头往回走，就到了一天里最热的时辰。哪怕有一小片云呢？一小片云都没有，阳光亮得把天空烧成了一张白纸。羊娃子走在羊群的前面，步子迈得又碎又快，宽大的裤角掠过一束又一束干枯的草根，热烘烘的气浪裹着草根上的尘土直往上蹿，扑到脸面上时便带着一种厚重的质感。羊群跟得紧，一个个都是争先恐后的样子。在草滩上走过一遍的羊，其实还没混上个饱肚子，就早早地渴了，满脑子里都是那清凌凌凉飕飕的井水。按说放羊的人是跟在羊群后面的，羊娃子现在却走在羊群的前面，倒像是让一群羊赶着，无奈地在草滩上奔跑，看上去很是滑稽好笑，显得没有规矩不成体统。

水井在土屋的后面，连着一个偌大的黑色的粪场。水进上那吊一块青石板的卧杆儿已经在动了，动得七上八下点头哈腰的。站在井口上的人自然是羊娃子的母亲，母亲弯下腰又挺起身时，手里捋着的一根井绳就随着往上扬的卧杆儿绷直了。系在绳梢子上的帆布兜子湿漉漉地鼓胀着，先是悠然地升出井口，贴住槽头时便瘪了，水漫进槽里去的那个瞬间，有一道白线在阳光下又白又亮地一闪，然后轰隆一声响。槽里的水逐渐地满了起来，满了的水在槽里涟漪出一阵清凉的同时，也把声音缓慢地扩散出去传向远处，传进羊和羊娃子的耳朵里去。一群羊就加快速度，开始奔跑起来了。一群羊再也顾不得率领着它们的羊娃子了，乱纷纷地从他身旁蹿跳而去，仿佛突然之间受到了什么不小的惊吓或者骚扰。羊娃子被一群奔跑的白花花的羊晃得头晕目眩，像在云里雾里飘摇。羊娃子心想，我也得找个地方歇缓一阵子去。

羊娃子其实并不累，只是想图个清静。

去哪里歇缓呢？羊娃子不想去屋里，尽管屋里有一壶早就放凉了的茶水，还有一小罐白糖，放了白糖的凉茶既解渴又提精神。可是，屋里被父亲霸占了。天热得很，正午的时分没有一丝儿风，躺在炕上的父亲光着膀子，只穿个油乎乎的裤衩子，打着遮天蔽日的呼噜，旁边的小炕桌上还蹲着一只鬼兮兮的烧酒瓶子。瓶子快要空了，里面的烧酒都灌进了父亲的肚子。在满屋子的酒气里，父亲的肚子剧烈地起伏着，一只蛤蟆似的。羊娃子感觉父亲就是一只蛤蟆，一只打着呼噜的癞蛤蟆醉蛤蟆，模样要多难看有多难看，比一只真正的癞蛤蟆还要难看。父亲在醒来的间歇要静上一小会儿，接下来就开始大声地吼骂，骂天骂地，骂干旱的草滩。这个夏天里，几乎没有落过一场像模像样的雨。天难得地阴上一阵子，很快又云开日朗。云像撒欢的羊一样跑远了，日头就在天上笑眯眯地戏弄人哩。草滩上白生生的，和冬天没什么太大的区别，基本上还就是冬天的样子，逢上刮风的时候遍地都是翻滚的黄土和细沙。羊吃不上青草，羊瘦成了灯笼，若不是让一层毛给罩着，都能在阳光下透出亮来。羊就嚼那长枪短棍似的枯草根，就一个劲儿地喝水，一个劲儿地拉稀，走路摇摇摆摆的像醉鬼。

骂罢了天地，骂罢了草滩，父亲紧接着还要骂一骂母亲，同时捎带上羊娃子。

父亲骂羊娃子时，并没有什么很具体的内容，也就是骂一骂而已。羊娃子一声不吭，心里却说，你成天到晚躺在炕上骂人，躺得展脱脱地骂人，也不嫌累得慌？有那个闲工夫还不如到井上去，帮母亲打一打水、饮一饮羊。羊娃子很不满意父亲，替母亲也替自己感到委屈。又不敢反驳父亲，就有了逃避的意思，意思是眼不见耳不闻，你爱咋骂就咋骂去，听不见就等于没有骂。父亲骂母亲就不同了，骂得很实质也很具体，骂着骂着就骂到了一件事情上。父亲是这样骂的：你整天唠叨着种西瓜，苦没有少受，瞧你种下的西瓜，光长秧子不结瓜，这和女人不生娃娃有啥两样？  是这样的，父亲骂得也并不是完全没有道理和根据。

开春的时候，不知道为什么，母亲突然心血来潮，吵吵嚷嚷地要种西瓜了。说是天大地大的，随便找一块地方开出来，就能种西瓜。母亲还说种西瓜这件事情她都想了好些年，从嫁过来的那年就开始想上了，想得后来眼睛一闭上，到处都是西瓜。溜圆的碧绿的大西瓜在梦中包围了母亲，母亲在半夜里馋得直流口水，口水把半个枕头都浸湿了。有一天早晨起来，母亲就给父亲说了，说得声情并茂。父亲听了哈哈大笑，笑得拿在手里的一块死面饼子也跟着颤抖起来。父亲并没有把母亲的想法当一回事，说是女人这种东西，跟家养的猫一样，天生嘴馋，嘴里没个嚼的东西就颠三倒四地做梦。有那做梦的工夫，还不如多生上几个娃娃。P1－3

这是我的第三部小说集。

该集包括十四个短篇小说和两个中篇小说。前后的三部小说集，没有重复收录，每篇作品都是首先在刊物上发表之后，第一次在集子里亮相。其中的一些作品，由于发表时间较长的缘故．出书时对个别地方作了修改，目的是让作品更加顺畅，完美自然是谈不上的。我认为自己这样做，是一种负责任的态度。无论采取什么样的方式，一旦将作品呈现给读者，就不能害怕批评，不能怕被读者评头论足，因为文章自古就是仁者见仁、智者见智的事情。老老实实地说，现在出书挺艰难的，尤其是短篇小说的前景总是不被看好，有被逐渐边缘化的趋势，所以我还是不想放弃这次出书的机会。如果我往后再出小说集，就将自己所有的小说进行一次求真务实的精选，然后心无旁骛地交给读者。

有意思的是，这部小说集出版之前不久，我在《扬子江评论》上读到了青年评论家倪万军的文论《现代化背景～．－T的艰苦挣扎——以漠月的小说创作为例》，将对我的小说研究作为课题之一，纳入他主持的宁夏高等学校科学研究项目阶段性成果（此前，亦有他发表在学报上的文论、姊妹篇《乡土小说的叙述空间及其可能》，与之一脉相承）。这是有关我的小说作品最近期的评论，有阐述，有对比，有引证，尤其是在小说的个案分析方面可谓详尽，褒扬之词溢于言表，却少有批评。我认真仔细地阅读了，微微窃喜之余，就觉得汗颜，心生不安。不安的另一个原因是令我产生了警觉，警告自己必须始终保持清醒。当然，对关注我的评论家，心存感念，表示感激是应该的，于情于理都是这样。一个长期不被关注的作家，多多少少会有点落寞和寂然；一个作家时时刻刻都被关注，也未必就是什么好事，经常处在风口浪尖上，成为了众矢之的，想必会影响自己的心境和创作情绪的。“风雨不动安如山”，这是一种大境界大胸怀，一般人达不到。我是一名属于契诃夫曾经比喻过的“小狗也叫”的那类作家，默守寂寞，保持低调，恐怕就是最好的选择了。去年，《中华读书报》的记者约我作访谈的时候，我的基本观点是，与其重复自己，不如读书思考。

评论家将我的作品归于乡土小说，对此我是认同的，没有什么异议。从本质上讲，牧区和农村没有区别。我的观点是j牧人也好，农民也罢，除去物质的具象的差别，精神的抽象的异同确乎并不存在。一个牧人对草场和畜群的神往，如同一个农民对土地和庄稼的刻骨铭心，他们期待的是一份沉甸甸的收获，包括人与人、人与大自然之间那种朴素的情感，以及天长地久的和谐，也因此使得他们生活的意义显得单纯了。尽管我的小说几乎全部是以牧区生活为题材的，具体地说，就是贺兰山以西的阿拉善大高原。草原、大漠、戈壁，羊、骆驼，牧羊或者牧驼的男人女人，包括老人和孩子。我的文学创作为什么总是绕不开它们和他们呢？我把这种现象归结为自己童年和少年时期经历的，日久沉淀而形成的“无意识积累”。而且我认为这是极其重要的，从内心出发，这是文学之所以产生的真正源头。

“在城镇和乡村的对立中，城镇的复杂表情和势利心理是乡村永远也无法猜测和靠近的。”评论家如是说。问题是，作为乡土小说，怎样才能拓展叙述的空间？这就要求创作者既要捍卫自己的记忆能力，又要有叙说的激情，同时要防止情绪的无度宣泄。就是要将关于乡村、家园和土地的“无意识积累”再度“活化”。做到“思理为妙，神与物游。”（刘勰《文心雕龙》）关注表象和喧哗背后的生命困境和冲突，以及所谓卑微者的无奈、叹息和悲凉。甚至死亡，正是一个作家的良心所在，更加重要的是一种精神的寄托和归宿。其实，面对代表着工商业文明的现代化城镇的冷漠和侵蚀，以及乡土最后的召唤和挽留，作家也不必刻意地做出一种苦兮兮的表情。那么，作为一个作家的常态，我以为应该是：幽默地生活，智慧地写作。

现实就是记忆。我深信不疑。