查尔斯·狄更斯编著的《远大前程(全译本)(精)/世界文学名著典藏》故事中孤儿皮普从小由姐姐抚养，受雇于贵族郝薇香，并且爱上了她的养女艾丝黛拉，一心想成为“上等人”。他小时候好心搭救的一名逃犯在国外发财致富，为报答救命之恩，巧妙安排他去伦敦接受上等教育，进入上流社会。然而命运并不与皮普的希望接轨：艾丝黛拉另嫁他人，逃犯被擒、遗产充公，皮普的“远大前程”转眼化为泡影。

《远大前程(全译本)(精)/世界文学名著典藏》是查尔斯·狄更斯最优秀的小说之一。故事讲述了一个出身卑微、有着艰苦童年的年轻人皮普的成长经历。皮普从小跟姐姐、姐夫生活。他在郝薇香小姐家遇到了高傲、美貌的艾丝黛拉并爱上了她，但艾丝黛拉却对他傲慢无礼。后来皮普受到一位不愿透露姓名的人的资助，到伦敦学做绅士。然而，皮普逐渐看透了这些以社会地位的晋升和财富为标准的浅薄价值观。他发现他的秘密资助人并不是他之前以为的郝薇香小姐，而是他曾经帮过一把的逃犯。同时，他还发现自己深爱着的、以为属于上流社会的艾丝黛拉原来是这名逃犯和一个女仆的女儿。郝薇香小姐是个苦命的女人，她的生活中只有恨，没有爱，从她的经历以及粗鄙无情的朱穆尔身上，皮普看到了隐藏在高级阶层光鲜生活背后人性的缺失。多年的飘荡之后，皮普最终回到了家乡，他从逃犯马格韦契和自己可怜的姐夫乔身上体会到了人真正的内在价值以及什么才是优秀的绅士风范。皮普终于明白：他曾经看不起的逃犯给予他的关怀以及乔对他的无私疼爱才是真正值得他珍惜的。

正文

我父亲姓皮利普，我的教名是菲利普，可我年幼时，舌头发不出比“皮普”更长或更清晰的音节。于是，我就自称皮普，别人也开始叫我皮普。

我说父亲姓皮利普，那是根据他的墓碑还有我姐姐——嫁了一个铁匠，成了乔·加杰里夫人——的一面之辞。由于从未见过父亲或是母亲，也没有看到过其中任何一位的肖像(因为他们的年代离开拍照片的日子还远着呢），我第一次臆想他们长得什么样时，竟是胡乱地从墓碑开始揣测的。父亲墓碑上的字形，让我产生一个奇怪的想法——他是个体型方正、身材矮胖、皮肤黝黑的人，长着一头鬈曲的黑发。从墓碑上“及上述者之妻乔治安娜”这几个字的字形，我又得出一个孩子气的结论：母亲脸上长有雀斑，且体弱多病。他们的坟墓边，五个菱形小石碑整齐地排成一列，每个估摸有一英尺半长。要命的是，这竟是为了纪念我的五个小兄弟——在宇宙万物的争斗中，他们过早地放弃了求生的意念。所以我总是一本正经地坚守着这么一个看法：我的兄弟们生来全都四脚朝天，手插裤兜，并且他们再也没有把手抽出来，就和现在躺在墓中的情形相同。

我们家乡地处沼泽区，那儿有一条河流蜿蜒而下，不到二十英里便汇入大海。对周遭事物留下最初那份极为鲜活而又异常清晰的印象的，似乎来自于一个难忘而又阴冷的下午，傍晚时分。自打那一次起，我才闹明白，这一片荨麻遍生的荒凉之地是教堂墓地；教区居民菲利普·皮利普和他的妻子乔治安娜都死了，葬了；他们的婴儿亚历山大、巴塞罗缪、亚伯拉罕、托比亚斯、罗杰也都死了，葬了；教堂墓地前边，黑漆漆的荒地即是一片沼泽，里面堤坝沟渠纵横，土墩小路交错，还零星散布着几只牛，正吃着草；沼泽另一边一浅浅的铅灰色线条，是河流；远方那个狂风呼啸的未开化的巢穴，是大海；面对着这一切越来越恐惧、吓得瑟瑟发抖、呜咽起来的小家伙，是皮普我。

“不许哭！”一记骇人的叫喊声响起，只见从教堂门廊一边的墓地里，腾地蹿出来一个人，“站着别动，你这小鬼，要不然割断你的脖子！”

这是一个可怕的人，穿着一身粗布灰衣，脚上拖着个大铁镣。他头不着帽，裹着破布一条，鞋子破破烂烂的。此人曾在水里泡过，满身烂泥；腿被石头绊得都跛了，还给什么坚硬的东西割破，又让荨麻刺伤，叫荆棘划开了皮；他一瘸一拐地走着，哆哆嗦嗦的，瞪着两眼愤愤不平地嘟哝着。他一把抓住我的下巴，牙齿在脑间格格打战。

“哦，先生，别割我的脖子。”我惊恐地乞求着，“求求您，别这样，先生。”

“告诉我你叫什么名字！”那人说，“快点！”

“我叫皮普，先生。”

“再说一遍。”那人瞪着我，“大声点儿！”

“皮普。皮普，先生。”  “指给我看你住在哪儿。”那人说。“把地方指出来！”

我指向我们村子，它坐落于沿岸的那块平地上，周围矗立着一片赤杨林和截了梢的树林，离教堂有一英里多远。

那人打量了我一会儿，便把我倒栽葱翻了个个儿，这样一来，我口袋里的东西都掉了出来。里面只有一片面包。等到教堂恢复了它的原样——因为他猛地使劲儿把教堂在我面前倒了个向，我看见教堂的尖顶在脚下——话说回来，我是说，等到教堂恢复了它的原样，我已被按坐在一块高高的墓碑上，打着哆嗦，而他却狼吞虎咽地啃着面包。

“你这小子，”那人舔了舔嘴唇，说道，“脸蛋儿生得好肥啊。”

我相信我的脸蛋是肥嘟嘟的，尽管按年龄来说，我当时身材矮小，也不结实。

“吃不了你的脸蛋就算我该死。”他晃了晃脑袋，威胁我，“不想吃才怪！”

我百般恳求，希望他别吃，一边紧紧抓住那块他把我放在上面的墓碑。一来，让自己坐坐稳，二来，不让自己哭出来。

“喂，看着我！”那人说道，“你母亲呢？”

“在那儿，先生！”我说。

他吃了一惊，立马就逃，一会儿，他又停下来，回头看了看。

“在那儿，先生！”我涩涩地解释道，“那边写着‘乔治安娜’几个字，那就是我母亲。”

“噢！”他说着跑了回来，“你父亲和她葬在一起吗？”

“是的，先生。”我说，“他也葬在这儿，上边写着‘本教区已故居民’。”

“哈！”他若有所思地对我轻声嘀咕道，“要是我好心留着你的小命，你跟谁过？不过，留不留我还没定呢。”

“我的姐姐，先生，就是乔·加杰里夫人——铁匠乔·加杰里的老婆，先生。”

“嗯？铁匠？”他说着往下看自己的腿。

他隐秘地看看自己的腿又看看我，这样来来回回几次后，走近了我坐着的那块墓碑，抓住我的双臂，使劲把我往后揿，那威严有力的目光直射进我的眼球，我万分无助地看着他。

“喂，听着，”他说，“现在的问题是要不要留着你的小命。我问你，你知道锉刀是什么吗？”

“知道，先生。”

“那么你知道吃的东西是什么吗？”

“知道，先生。”

他问一个问题，就把我往后揿一点，让我越发感到无助、危在旦夕。

P1-3

狄更斯(Charles Dickens，1812一1870)出生于英国朴次茅斯波特西郡兰得波特镇。父亲是海军军需办事处秘书，工作勤恳，但有点华而不实，慷慨好客，喜欢喝酒放谈，缺乏经济头脑，不会精打细算，经常入不敷出。狄更斯5岁时，父亲调到以造船业著名的查塔姆镇，狄更斯在这里度过了快乐的时光。但这种充满阳光、无忧无虑的日子随着全家迁往伦敦而结束了。1822年，狄更斯不满10岁，父亲调回伦敦工作，全家搬到伦敦。正如19世纪许多从乡村外省向大都市迁徙的作家一样，这次迁移对狄更斯具有非同寻常的意义，给他的心灵带来了永远无法弥合的创伤，成为他生活的转折点。由于父亲经济状况每况愈下，他们全家不得不住在卡姆登镇，这个镇后来成了名副其实的贫民区，在它和伦敦之间隔着一片空旷的田野，从这里透过伦敦城上空的烟雾，可以隐约看到圣保罗大教堂的圆顶。他们居住在这里，过着半饥半饱的生活，狄更斯也失去了上学的机会，为了减轻家庭的经济负担，狄更斯成了鞋油作坊里的一名童工。对于一个天性敏感而且富有抱负的孩子来说，这意味着剥夺了他一切生活的希望。这段经历虽然只有4个多月，但给幼小的狄更斯造成的心灵伤害却无法估量。他处于极度的痛苦中，以致若干年后，还不敢走近自己曾经工作过的码头，不愿闻到鞋油的味道。不久，父亲就因欠债而被关在了欠债人监狱——马夏西监狱，那里一度成了狄更斯的家。狄更斯奔走于监狱和自己做工的地方。鞋油作坊和马西夏监狱“成为对狄更斯一生发生重大影响的两个地点，它们形塑了他的性格”。④在英国文学史上，没有任何一个作家像狄更斯那样既受累于又得益于他个人创伤性的童年体验。狄更斯的童年体验和他小说中无处不在的孩子形象典型地体现了一个时代的社会状况和价值体系对于孩子的巨大影响。

《远大前程》写于1860至1861年间，小说以孤儿皮普为主人公，采用孤儿到达大都市发生奇妙转变的叙事模式，通过“孩子”的视野，表现了个体的文明化、都市化进程。皮普是个孤儿，从小死了父母，由泼悍的姐姐抚养长大，生活在一个远离大都市的闭塞小镇；周围的人，不论是上流社会的绅士还是下层社会的鄙夫村姑，都是些势利小人，皮普在这里受尽屈辱，心灵受到伤害，唯有当铁匠的姐夫对他怀有深切的同情和关爱。一次偶然的机会，皮普在沼泽地遇见了逃犯马格威奇，在这个罪犯的逼迫下帮助了他。这决定了皮普以后的命运，若不是这一次的相遇，皮普只可能永远生活在这个闭塞的小镇，被培养成一个铁匠。而他帮助过的这个罪犯是个知恩图报、疾恶如仇的人，他为了抓住自己的仇人而被捕并被判处流放。再说皮普在乡村小镇逐渐长大，并被送到本镇的老小姐郝薇香家里当玩伴，在那里他认识了郝薇香的养女艾丝黛拉，并爱上了她。郝薇香在年轻时受到伦敦大骗子的欺骗，终身末嫁，她为了向男人报复而收养了艾丝黛拉，让她接受了上流小姐的教育，把她培养成了冷酷无情的人和玩弄男人感情的工具。皮普受到艾丝黛拉的挑逗，他爱上了她。但想到两人地位的悬殊和自己的处境，皮普更加痛苦。在最初的几年，皮普在小镇的生活虽然一如既往，但内心却发生了很大的变化，艾丝黛拉成为他欲求的对象并为这种欲求的不现实而痛苦，他开始厌恶自己的家庭和生活，他做了姐夫的学徒。马格威奇被流放国外，在殖民地发了大财，他发誓要用这些钱把皮普培养成一个绅士。皮普成为他财产的唯一继承人，他要这孩子马上脱离他现在的行业，离开小镇，到伦敦去接受上等人的教育，要把这孩子当作一个要接受遗产的上等人来培养。这也正是皮普暗中渴望的，在即将离开小镇时，皮普想：“童年时代一成不变的老相识，从此我将在伦敦过上好日子，再也不会待在铁匠铺里，再也不会与你们为伍!”④他兴高采烈地躺在古炮台前，琢磨着郝薇香小姐，梦想着艾丝黛拉睡着了。皮普向往着伦敦这个广大无边的花花世界。按照马格威奇的旨意，皮普被律师经纪人带到了伦敦，开始了他的文明化——都市化历程。与许多表现孩子“到达大都市”发生奇妙转变的小说相似，狄更斯详细地描写了皮普在这里发生的潜移默化的改变。刚到伦敦时，伦敦繁忙而喧嚣的场景展现在他的眼前，他被偌大一个伦敦吓呆了。他看到的是纷乱的街景，迷宫一样的街道。他的“伦敦化”也首先是从逛街开始，买适合在这个城市穿的衣服，先从外貌上把自己变成伦敦人，融进大街的人流中不会因为是外来人而被识别。然后是拜访律师事务所，与律师打交道。接着住旅馆，结交城里人，上著名饭店吃饭，进戏院看戏，上学，到西敏寺做礼拜、逛公园，正如他的老师所建议的：“先到伦敦的几个地方去跑跑，以便获得一些我所需要的基本知识。”④他向朋友学习伦敦人的礼貌规矩，了解商业投资，进行股票买卖，加入俱乐部，在这里会员们每隔两星期聚会一次，大吃大喝一顿，吃饱喝足后大吵大闹一的惩罚，而他也“早已接受了上帝判处的死刑”。事实上，整部小说的叙述立场都是向他倾斜的，小说的叙述中心也不是罪犯的犯罪行为，而是其结果的复杂性，这种复杂性不仅是通过皮普，而且也通过郝薇香、艾丝黛拉人生的巨大转变和精神气质、性格的形成来表现的。某种意义上说，这部成长小说仍然是孩子寻找父亲的故事。小说最后，艾丝黛拉的身世之谜揭开了，她就是罪犯马格威奇的亲生女儿，她的母亲也是杀人犯。作为罪犯牺牲品的郝薇香，为了报复康佩生对她的欺骗，将艾丝黛拉培养成冷酷无情、心理变态、报复世界的工具。而马格威奇，当年即使不是康佩生欺骗郝薇香的走卒，至少也是知情人，但小说对此有意识地做了模糊的处理，他成了皮普实际上的父亲，履行了一个父亲使孩子社会化的职责。正如福特所说：“在很多小说和戏剧中，一个孤儿寻求他所缺乏的爱抚和权威往往带上一种宗教色彩。”寻找父亲，就是寻找天父④。但在《远大前程》中，皮普得到的却是一个罪犯父亲。

《远大前程》表现了个体都市化、文明化的必然性，同时，也体现了狄更斯对传统、古旧的态度。小说中，大都市对乡村庄园生活的影响是间接表现出来的，老小姐郝薇香的乖僻行为以及庄园荒芜的直接原因是她年轻时被伦敦大骗子所欺骗。作为一个被都市恶棍利用而后抛弃的女人，郝薇香的余生都在对这一耻辱的仇恨和报复欲望中度过。她将自己封闭起来，过着与世隔绝的生活，她企图让时间停止，但是岁月使一切腐朽。古老的有着长长过道和走廊的庄园漆黑幽暗，摇曳的蜡烛显出鬼影幢幢，废弃的花园荒草丛生，一切都已经霉尘满布，锈迹斑斑，正在变成垃圾，她的生命也逐渐干瘪，枯槁得只剩皮包骨头，就像白苍苍的蜡人，代表不知名的怪人的遗体，又像从教堂地下的墓穴里掘出来的骷髅。好像只消一见阳光，立刻就会化作尘土。狄更斯通过郝薇香的人物典型，批判了那种极端对抗现在、拒绝外部世界，断绝公共，社交生活，自我封闭，滞留于过去的古老庄园的生活形态。弃妇郝薇香是属于过去时代的人，她的生活方式和爱情观都是旧式的，她拒绝进入现代。但这个无生命的蜡人、骷髅却注视着这个世界、介入青年人的生活，将她的经验渗透到青年的心里。艾丝黛拉就是她的杰作，是郝薇香报复世界的工具。艾丝黛拉也是都市罪犯的女儿，无家可归者，旧式庄园成为她的栖身之所，郝薇香把她培养成都市化的时髦女人，让她接受巴黎的熏陶，她将永远带着郝薇香的痕迹和烙印生活在这个世界上。主人公皮普也同样受到了郝薇香的影响。如同狄更斯的许多小说一样，《远大前程》通过老人与青年的关系，探讨了过去与现在、传统与现代错综复杂的关系。郝薇香与包围着她的一堆废旧、垃圾一同化为灰烬，艾丝黛拉成为财产的继承人，但她变卖了遗产，在旧庄园的废墟上重建了新的庄园。