张颐武主编的“全球华语小说大系”记录了当代华语小说演变的脉络足迹，见证了新世纪中国纯文学积淀的精髓。这是全球华语小说领军人物强大阵容首度总集结。当代最具影响的中短篇小说，炫给你读！

赖洪波编著的《全球华语小说大系·爱情与婚姻卷》收录了：《男人是水，女人是油》、《哑炮》、《顾博士的婚姻经济学》、《当情人已成往事》、《合同婚姻》、《寻找妻子古菜花》、《茄子》、《发廊情话》、《白水青菜》、《爱之路》、《一一之吻》等二十余篇关于爱情与婚姻题材的中短篇小说。

张颐武主编的“全球华语小说大系”是全球华语小说领军人物强大阵容首度总集结，它记录了当代华语小说演变的脉络足迹，它见证了新世纪中国纯文学积淀的精髓。

赖洪波编著的《全球华语小说大系·爱情与婚姻卷》收录了：《男人是水，女人是油》、《哑炮》、《顾博士的婚姻经济学》、《当情人已成往事》、《合同婚姻》、《寻找妻子古菜花》、《茄子》、《发廊情话》、《白水青菜》、《爱之路》、《一一之吻》等二十余篇关于爱情与婚姻题材的中短篇小说。

总序

卷首语

中篇小说 男人是水，女人是油／鲁敏

哑炮／刘庆邦

顾博士的婚姻经济学／阿袁

当情人已成往事／晓航

合同婚姻／潘军

寻找妻子古菜花／林那北

短篇小说 茄子／戴来

发廊情话／王安忆

白水青菜／潘向黎

爱之路／徐坤

一一之吻／万方

乡姑李玉霞的婚事／叶梅（土家族）

抬头老婆低头汉／冯骥才

迷路的情书／钟求是

吃饭去／何玉茹

恋爱的王经理／陈然

爱情到处流传／付秀莹

郎情妾意／叶弥

不能湮灭的牡丹／徐卓人

跟月亮结婚／红柯

女人来自月球／女真

金臀／篌晗

从前的单相思／晓苏

干涸／张抗抗

1

还没睁开眼，向光就听到外间传来杨洋缺乏节制的高亢噪音：“……大家要记住，阅卷老师们都是一目十行、疲惫不堪的，没有时间也没有心情看你烧温吞水，因此，作文的开头一定要先声夺人、一针见血，切忌欲扬先抑、图穷匕见……”

杨洋说话特别喜欢用成语，喜欢打比喻，喜欢用排比，喜欢引用名人名言，这大概是语文老师的职业病，她表现得比别人更甚，可以说是病入膏肓，不仅讲课如此，下了课跟同事交谈、下午到菜场买菜、晚上跟向光吵架等也用词犀利、出口成章。杨洋本人常以此为荣，一些家长也折服于这种风格，加上杨洋多年来在毕业班语文教学上的辉煌业绩，家长们便趋之若鹜地把孩子送到她的门下，强烈要求“开小班”。杨洋于是顺水推舟在双休日上午开了两场家教班，又舍不得到外面花租金找场地，便把家中的客厅利用起来将就着作为临时教室——这样，每个双休日的早晨，当向光从睡梦中惊醒，第一声听到的往往便是妻子杨洋宛如进入高潮的噪音。

突然，外面静了下来，接着是一阵压抑的吃吃笑声、此起彼伏的咳嗽、开可乐罐的“扑哧”声，又有孩子接二连三地打开卫生间门、冲水……凭经验，向光知道，这是课间休息，很快，杨老师会来给自己“上课”了。他条件反射般地翻了个身闭上眼睛假装仍在熟睡。

果然，杨洋一边掸手上的粉笔灰一边大咧咧地冲了进来，“刷”地拉开窗帘，看也不看向光的脸，一只手大幅度地掀起被子：“起来！起来！我都忙了一大清早了，你还有脸这样无所事事地死睡！听好了，今天你一共三件事：洗床单，烧午饭，等学生走了下午再拖个地……”

这是向光一天中最为难堪的时刻——他像个完全无法自卫的婴儿似的一下子被暴露出来：下身穿着有些发黄的三角短裤，睡过一夜的汗衫显得皱皱巴巴，眼角分泌有眼屎，唇角残留着口涎，嘴巴里一股子酸腐味，四肢极为不雅地摊在床上，勉强摆出个像样的姿势……更让他感到气恼和愤怒的是杨洋此刻居高临下、颐指气使的语气和表情，她的潜台词再明显不过——她在辛辛苦苦带家教开小班，在为这个家赚钱，她是劳苦功高的经济支柱，而向光，则是十足游手好闲的寄生虫！

为什么女人能挣一点钱，嘴脸就变得如此不堪？现在想想都不敢相信，她就是十年前依偎在自己肩上读里尔克的那个长发女生吗？向光忘了自己的难堪处境，反倒盯着妻子发起愣来。杨洋显然还没有从课堂上的亢奋状态中脱离出来，她像呵斥一个反应迟钝的学生那样再次提高分贝：“看什么？不愿意干就自己去找钟点工，一小时五块钱，如果你睡觉能睡出钱来你就去找！”说完以后，她冷峻地转身而去，似乎想制造一种戛然而止的诘问效果。

看着杨洋又瘦又直几乎像棉花秆的背影，向光重新半躺下去，把被子拉到身上，突然涌上来的悲哀却令他感到浑身一阵冰凉，现在他开始心疼起妻子了，为什么她会变成这样？也许真的如她在吵架中经常引用的一句话所言：人是环境的产物——男人是社会环境的产物，女人是家庭环境的产物——她之所以如此现实乃至强悍，是因为向光太过散漫乃至无能。她是被逼出来的。

按吩咐依次做完了杨洋布置下的三件事，已是下午两点了，杨洋和女儿小小午睡还没有醒。家中地板光洁发亮宛如处女的额头，孩子们的桌椅排得整整齐齐像一群正在等待检阅的士兵，阳台上快要干的床单在风中呼啦啦地发出可爱的拍打声。向光点起一根烟，坐到一张小凳子上，打量着自己的劳动成果，由衷地体验到一种成就感。说实在的，他从来就不讨厌家务活，洗衣服、洗碗、抹地，这种简单的体力重复似乎在意味深长地寓意着生活的本质——活着就是不断的重复：饿了，吃饭，再饿再吃；困了，睡觉，再困再睡；上班，下班，再上再下；赚钱，花钱，再赚再花；爱了，忘了，再爱再忘……为了更深地体味家务活中的哲学意味，向光常常会痴迷于某些细节。比如叠衣服，他会反复搭配着按冷暖色系来摆放毛衣：比如饭前摆碗放筷，他会一边移动一边琢磨着碗筷之间的距离和角度……在新婚期间，杨洋曾娇嗔地点着向光的额头骂他是“可爱的小傻瓜”，但很快，杨洋对这套把戏感到厌倦了，她不耐烦地皱起眉头冲着向光嚷起来：“嗳！你是三岁还是三十岁！有这工夫还不去做点正经事！”一开始，向光不太明白杨洋所说的正经事是什么，他茫然地抬起头看着气鼓鼓的妻子：“你要我去做什么？”这样心平气和的问话却往往招来杨洋更大的怒气，她冷冷地用鼻子哼哼：“安贫乐道，穷不思变，没出息！你看看咱们的房子，卧室比不上人家的一间工人房，客厅比不上人家的车库！再想想女儿，明年就七岁了，钢琴还没学，重点小学也没联系好，我这里赚下赞助费都找不着门儿送！还有你自己，做秘书都做出青苔来了，还不想办法动动窝，我看着都替你害臊，三十大几的人，还整天替别人拎皮包开车门写讲话稿，你看看你同学，同样是从通信学院大门出来的，哪个不比你强一万倍？移动公司的刘雄，房子一百五，小区里跟公园似的，回家就是度假；电信的孙浩波，小头目当得多滋润呀，逢年过节时家里的各种购物券多得花不完。那日子过得才像个日子，唉，天上地下呀……”

杨洋的抱怨的确无可指责，简直像一篇证据确凿的律师辩辞那样令向光无法驳斥。这样的时候，向光就会讪笑着逗弄起女儿小小，以掩饰心中一阵阵涌上来的悲凉与沮丧，同时，他也会睡不着怪床歪，痛恨起刘雄和孙浩波。也许，如果没有这两个靠着行业和权力而春风得意的家伙作为参照物，自己也不至于如此一无是处吧……其实，这房子虽然小点儿，可是交通挺方便，邻居都熟了，住得挺舒服；小小么，不学钢琴不上重点小学也没什么关系；至于自己的所谓前途，唉，这是个复杂的命题。杨洋对秘书这个职业还是有偏见的，她对仕途的理解也是世俗的、狭隘的……

向光正坐在一堆桌椅中在心中无声地替自己开罪，杨洋不知什么时候揉着眼睛走了出来，看到妻子这个有些孩子气的动作，向光心中涌起一股淡淡的柔情：老婆的确是挺辛苦的。他站起来，从厨房里拿来他早就洗净削好的梨子，白白的梨子被切成一圈半月形整齐地排在淡绿色的小碟子里，像一朵刚刚开放的冰山雪莲。杨洋视而不见地接过来，插上牙签，机械地伸向嘴巴。

缺了几个花瓣，雪莲好像突然就枯败下去了，黯淡失色了，向光看着，心中觉着可惜，应该让女儿小小先吃的，那小家伙一定会发现这朵美丽的雪莲，并且会毫无保留地送给向光一串孩子气的赞叹。

杨洋出乎意料地沉默着，向光看看她，意识到这是长谈之前的铺垫。向光到厨房拿来水杯。家里三个人，向光选了红黄绿三原色作为各人的水杯。他拿来了自己的绿杯和杨洋的黄杯，不远不近地放到茶几上，像八十年代静物摄影作品里的构图。

P1-3

重塑中国的想象力

张颐武

21世纪已经过去十年，文学和社会一样经历了巨大的变化。十年的时光意味着一代人的成长，而和十年前相比，文学的形象和格局所发生的变化的深刻性远远超出了我们的想象。因为它不仅仅是常规性地随着时代的变迁而产生新的文学的发展和变化，而且是在从文学的媒介和载体到文学的整个结构的异常深刻的变化。一方面，文学随着全球化和市场化的发展以及中国的高速的发展而出现了诸多新的形态与新的表达；另一方面，文学的媒介的和载体的变化根本上改变了原有的单一的以纸质出版为中心的文学。中国文学的想象力正在经历一个前所未有的重塑的时代。过去一直引导和支撑我们的文学想象力的“新文学”的一套观念与价值已经在新的格局下成为了历史。而20世纪80年代的“新时期”和90年代的“后新时期”也已经成为遥远的故事，当年曾经主导过我们的文化的一代人已经渐渐开始成为舞台的背景，而“新世纪文学”则以我们当年难以想象的形态展现自己。十年前我们觉得大有希望的现在已经凋零，而一些曾经以为是转瞬即逝的现象却一直持续到今天。岁月让我们已经走了很远，但历史却将我们带到了新的空间之中。

文学置身于一个新的平台之上，它在这十年中的扩张其实是引人瞩目的，同时也是激起了最大的困惑和争议的。我们对于文学判断的困扰很大程度上来自于这个方面。整个中国的文学领域这些年来其实在经历着一个格局转变的过程，也就是在原来已经形成的文学界之外出现了仍然以传统的纸质出版为中心的“青春文学”和以网络为载体的“网络文学”，这些新的文学空间经历了这些年的高速的成长已经逐步发展成熟。目前，一方面是纸质出版和“网络文学”双峰并峙；另一方面在纸质出版方面，传统的“纯文学”和“通俗文学”与“青春文学”的共同发展也已经成为新的趋势。从90年代后期以郭敬明和韩寒等人为代表的“八。后”作家出现到现在，“青春文学”在传统纸质出版业的市场已经显示出了自己的重要影响力。目前的情况并不像有些人认为的那样简单，“青春文学”和“网络文学”的崛起并不是以传统的“纯文学”的萎缩与消逝为前提的，其实三者不是一种互相取代的关系。传统的文学写作仍然在延续和发展，我们发现传统文学界仍然相当活跃。这是新的文学市场的出现，也是文学的一个新的空间的发现，它们和传统的文学界其实是共生共荣的关系，而不是互相取代的关系。它是文学的总量的增多，而不是文学的萎缩。它们跟传统文学既有重合、相交和兼容的一面，也有完全互不兼容、各自发展的一面。同时我们也可以看到，这里要看到的是中国文学已经成为“世界文学”的一个结构性的要素，而不再是一个时间滞后和空间特异的“边缘”的存在。它已经不再是巨大的被忽略的写作，而是一个全球性文学的跨语言和跨文化阅读的必要的“构成”，是所谓“世界文学”的一个组成部分。中国文学不仅是全球华语文学的中心，也是新的“世界文学”的新空间。我们也可以发现，今天的全球华语文学的面貌也有了新的变化，全球华语写作的活跃和发展也改变了我们对于华语文学的传统认识。

编选这部大系，就是为了全面地梳理“新世纪”全球华语文学的发展，为这十年来华语文学的变化留下它的轨迹。这十部从不同的角度编选的中短篇小说选集，可以说是从四个方面集中地体现了新世纪以来中国文学的特色：

首先，这是新世纪以来中国纯文学的全貌的投射，将中国文学近些年来有影响的作家作品尽量全面地收录。力求一编在手，就可以了解中国文学近十年发展的全貌。如王蒙、莫言等人的作品都有收录。

其次，这是全球华语写作的全貌的反映。这里充分考虑到了全球华语文学的发展的意义，对于海外华文写作的状况也有了充分的体现。如哈金、严歌苓等人的作品都有收录。  再次，在本套丛书之前，传奇小说、官场小说、青春小说等小说类型往往被排斥在主流视野之外，本丛书第一次将其纳入，全新的分类方式体现了全新的视角。

最后，青春文学和网络文学是当下中国文学生态的重要组成部分，大系在对于文学生态的重大变化的充分体察的基础上，对于青春文学和网络文学这样的新的发展给予了高度的关切，也集中反映了中国文学在这一方面最新的发展。

这部大系是我们的团队从新的视角审视全球华语文学的发展，为读者提供理解文学新途径的一次努力。我们不能说选人了所有好作品，但我们没有选入劣作；我们不能说有权判断文学的是非功过，但我们毕竟在反映文学的新的面貌。它是一个见证，见证了全球华语文学的作家为我们的想象力在这个全球化时代的展现所作的努力；它是一个集结，集结了全球华语文学最优秀的作品来投射这个剧烈变化的时代的华语文化的新的可能性。这是华语作家在重塑中国的想象力的过程中的奋斗结晶。我们的努力正是要向这样的想象力的呈现致敬。我也要感谢我们的团队和出版者共同付出的心血，正是这些心血，让这套书有了独特的价值。

是为序。