《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》编著者詹姆斯·韦斯科特。

最伟大的行为艺术家阿布拉莫维奇中文版首发唯一授权；她用身体探索物质与精神界限，挑战心理与生理极限！

★玛丽娜·阿布拉莫维奇是当今行为艺术界最受瞩目的女性艺术家，被称为“行为艺术之母”，“行为艺术第一人”玛丽娜·阿布拉莫维奇唯一传记，中文版首发，序中致意中国读者；

★詹姆斯接触过所有阿布拉莫维奇的行为艺术档案，并对60余位阿布拉莫维奇的家人、伴侣、合作艺术家及画廊主进行采访，成就这部厚重的《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》，向世人展示了这位艺术家最真实的细腻情怀和艺术心路历程。

★阿布拉莫维奇的“山海关之泪”：1988年，阿布拉莫维奇与合作了12年的情人乌雷在中国长城进行了两人最伟大的行为艺术作品《情人·长城》，两人从长城的两端出发，在中点相遇然后分手。也正因此，阿布拉莫维奇对中文版的格外的钟爱与期待。

《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》编著者詹姆斯·韦斯科特。

《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》内容提要：她是这个时代最伟大的行为艺术家。她居无定所，四海为家；她的根永远都是欧洲那久经战乱的一隅——前南斯拉夫；她的童年笼罩在军事化管理的阴影中；她经历旷世传奇的爱情；她挑战身体和精神的极限；她的作品癫狂、痛苦、奇幻、令人毛骨悚然又过目难忘；她和骷髅睡在一起；她将待发的毒箭指向自己的心脏；她坐在鲜血淋漓的兽骨堆上低吟悲伤的儿歌；她创造了纽约现代艺术博物馆有史以来最为轰动的艺术盛事；她将自己与艺术融为一体，她是孤独、痛苦、自由的——玛丽娜·阿布拉莫维奇。行为第一人玛丽娜·阿布拉莫维奇从20世纪70年代开始行为艺术实践，在四十年的职业生涯中，她用自己的身体作为材料做出令人难忘的和超验的行为艺术作品，打破长期以来视觉艺术的边界。她的行为艺术已经称为一个传奇。《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》全书分成三大部分，讲述阿布拉莫维奇在出身地南斯拉夫的生活经历，与同样是艺术家的恋人乌雷13年的合作历程，以及分手之后一个人的舞台。全面展现其艺术生活经历。

前言

第一部分

 南斯拉夫1946

 1 与生俱来的伤痛

 2 游击队员的故事

 3 月经、手淫、偏头痛

 4 自治

 5 艺术中的生命

 6.新社会中的新艺术

 7 声音创造肉体

 8 通关仪式

 9 痕迹创作

第二部分

 乌雷1975

 10 11月30日+11月30日

 11 艺术家必须美丽

 12 移动能量

 13 马达上的盛典

 14 谁创造了极限？

 15 澳洲土著

 16 耍蛇的夫妇继续表演

 17 戏剧和悲剧

 18 禁欲和外遇

 19 出乎意料

 20 情人·长城

第三部分|

 一个人的舞台1988

 21 精神/ 物质

 23 巴尔干文化

 24 永远的当代

 25 常态

 26 狼鼠和金狮

 27 移民

 28 传记作者

 29 把行为艺术当作表演艺术

 30 关于死亡

结语 在玛丽娜·阿布拉莫维奇死之前

声明

致谢

阿布拉莫维奇赤身裸体在画廊的墙壁上一个包厢似的盒子里淋浴，满画廊的观众都安静地凝视着她，只听到水滴溅在地上的声音和放在浴室地上的一个节拍器的响声。阿布拉莫维奇表情平静，死寂地站在那里任由水流经她的身体。她闭着眼睛，双手放在身体两边，手心向外，摆出一副极虔诚的姿势。时间在节拍器缓慢的嘀嗒声中消逝。几分钟之后，阿布拉莫维奇面部扭曲，努力张大嘴巴，似乎在做出一种发不出声音的嚎叫。她的沉默在现场制造出一种令人窒息的氛围。稍后，她停止沐浴，开始以极慢的动作擦干自己的身体，带着机器人似的漠然，又像是在迷恋着自己的身体。她仍然是裸着的状态，坐在旁边的马桶上，俯视着坐在画廊地板上的人们。节拍器在几声嘀嗒声之后换成一种新的节奏。使观众稍微好过一些的是阿布拉莫维奇只是小便，并没有做其他的什么——她都已经185个小时没吃东西了。这是我第一次遇到阿布拉莫维奇，在2002年11月下旬，也是行为艺术《海景房》（The House with the Ocean View）表演的第8天。

这件作品在纽约的一家画廊里表演了12天，阿布拉莫维奇把这样生活、挨饿的状态完全展示给观众。整个表演期间她不说话、不阅读、不写作。墙上贴着这件行为艺术的守则，上面说她在有兴致的时候可以哼一哼小曲。她每天要喝大量的矿泉水，洗3次澡，每天的睡眠不超过7个小时。观众们被要求保持安静，并且——按照阿布里莫维奇那独特的塞尔维亚式英语的字面意思来理解的话——“与艺术家建立能量的对话”。

有三个开放式的盒子像包厢一样挂在画廊的后墙上，距地面约六英尺高。阿布拉莫维奇的浴室是其中的一间，还有两间分别是起居室和卧室：起居室里有一张桌子和一张床，卧室里有一个洗脸盆和一张床。所有的家具都是温暖的木质色调，显得朴素典雅。床和椅子上面各安装了一个水晶枕头，以代替食物来为阿布拉莫维奇传送能量。每个房间都有一个梯子，但梯子的横档是由刀刃朝上的刀构成的。她哪里也不会去。

阿布里莫维奇穿着纯白色的裤子和衬衣，从浴室穿过盒子间狭窄的通道来到起居室，面向前方坐在椅子上，重新面对观众，而观众的视线一直没有离开过她。她盯着画廊入口处附近的一架望远镜，好像暗示观众可以通过这架设备更仔细地观察她。她的皮肤在亮白色墙面的衬托下显得发黄，她的眼睛发红，还有些泪痕，但她的始终板着脸，面无表情。也许是因为挨饿的原因，她有点精神恍惚，盼望着与观众的交流或是得到他们的关注，或者只是一种极度的疲倦。8天以来，阿布拉莫维奇什么都没有吃，也几乎什么都没有做，看上去好像在那里慢慢地死去。

这么说不算夸张，因为对于阿布拉莫维奇而言，面临这种状态已经很平常了。在1974年的行为艺术《节奏5》（Rhythm 5）中，她就曾躺在燃烧的木质五角星中间因窒息晕了过去。五角星是共产主义南斯拉夫的符号，1946年她在南斯拉夫出生。1975年在意大利那不勒斯表演的《节奏0》（Rhythm 0）中，她允许观众使用桌上摆放着的任何东西对她做任何事，而其中一名观众则拿起上了膛的枪顶向她的脖子。在那六个小时中，无论观众对她做什么，她都决然地保持着被动接受的状态。在与前搭档德国艺术家乌雷（Ulay）合作的一系列行为艺术《海上夜航》（Nightsea Crossing）中，他们面对面坐在桌子的两头，一动不动地凝视着彼此整整七个小时。她说，总会在某个时间点，她的肩膀和腿开始抽筋，她感受着静止的身体对接下来这几个小时束缚的排斥。当她觉得好像快要死掉的时候，她会对自己说：“罢了，不过是死。又怎么样呢？”然后她就能坚持下来了。1981年至1986年这段时间里，她和乌雷把《海上夜航》表演了足足90次。

……视者身上。阿布拉莫维奇全神贯注地与观众交流之时，会对梯子上的刀刃视而不见。她摩擦自己的脸，以示交流结束时，观众则会离开。稍后，阿布拉莫维奇坐在展台的边缘，光着脚悬吊在梯子最上层的刀刃上方摇晃。她开始用塞尔维亚本土的语言哼唱摇篮曲，声音低得像要湮没在她的喉咙里。

搬动梯子时发出的咔哒的声响，让大家注意到一位画廊工作人员的到来。高挂在墙上的三个摄像机分别对着三个“包厢”——它们需要换磁带了。小机器搜索信号和读取新磁带的噪音像是一种微小的亵渎：注意力都集中在当下之时，却出现了干扰的声音。滴答声之后，又是寂静。节拍器看上去已经停止，可以不用管它了，可阿布拉莫维奇却不允许。她会停下静坐，走动起来，像做其他事那样慢慢地回到浴室。她在调整节拍器的时候，完全的寂静让画廊内的气氛都凝结了。节拍器极为勉强地又重新摇摆，试图向人继续昭示时间。阿布拉莫维奇以极慢的动作来挑战并嘲笑节拍器对时间的昭示。

第二天，我尽可能早地赶到画廊。我热切地盼望继续关注阿布拉莫维奇，通过在场的方式来表达支持。处在痛苦之中的她，看上去很需要支持。我进去的时候，看见有一些人也是前几天来过的。阿布拉莫维奇缓慢地在三个房间中来回走动。我几乎是刚坐下来看她时就与她对视了。她目光锐利而平静，既没有疑问，也不打算回答什么。她在一分钟之后就中止了交流，我仍然觉得很幸福，有些慌乱，并渴望更多的交流。阿布拉莫维奇仍然来回走动着，像是在做她的晨练。由于穿了一双又大又旧的徒步靴，她每走一步都发出很大的声音，并且显得沉重。那双徒步靴是她在1987年的作品《情人·长城》(The Lovers)中在中国长城行走时穿的，已经磨损了。当时阿布拉莫维奇从长城的东端出发，乌雷从长城的西端出发，他们只是简单地往前走，直到三个月之后，他们在接近中点的位置遇见对方。这件作品标志着他们的合作关系和情侣关系的破裂。

看了几个小时，我意识到阿布拉莫维奇一直在做一些例行的事情：来回走动，准备沐浴，沐浴，穿衣服，准备坐下，坐着，准备站在前面，站着，抹平她衣服上的折痕(她每天都换一种颜色的衣服)，从卧室的洗脸盆里接杯水，花很长的时间把水慢慢地喝进嘴里，然后大口地吞咽，很短的时间之后就去浴室里小便，坐或跪在展台的边缘，唱歌，在她的床下躺一会儿，以离开观众的注视，把她的节拍器搬到各个房间，偶尔也会把桌椅倒翻过来。每件事都是在

致中国读者

你们好！我非常高兴你们可以读到由詹姆斯·韦斯科特为我撰写的非常优秀的一部传记。中国曾举办对我有重大影响的行为艺术《情人·长城》，这部作品是传记中最重要的部分。我希望通过读这本书，能让你们更好地理解我的生活和作）。

——玛丽娜·阿布拉莫维奇

序

玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramovi·）立下遗嘱，当她死的时候，要遵循下面的程序：

如果我死了，我希望我的追悼会是这样的：

三个棺材。

第一个棺材装我的遗体。

第二个棺材装我的遗体的模型。

第三个棺材装我的遗体的模型。

我希望指定三个人在三个不同的地方分别安排这三个棺材。（美国、欧洲、亚洲）具体的指令将被写下来，放在一个密封的信封里，后面会附上他们的名字。

三个棺材和三个信封都会在美国纽约举行的追悼会上摆放出来。追悼会之后，指定的人要按照我的指示安排棺材。我希望三个棺材都入土为安。

必须通知每个出席最后一场追悼会的人，不可以穿黑色，其他任何颜色都可以。我希望我以前的学生……安排这件事的流程。在追悼会的开头，我希望安东尼和约翰逊乐队（Antony and the Johnsons）的安东尼能够演唱弗兰克·辛纳屈（Frank Sinatra）的歌曲《我的路》（My way）。

这次的追悼会要成为一个既庆祝生又庆祝死的结合。追悼会之后的宴会上，要有一个很大的杏仁蛋糕，做成我身体的形状，看上去也要像我的身体。我希望这个蛋糕能分给每一个在场的人。