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华文文坛新力量！

一部不安却令人心疼的小说。在贫瘠荒凉中，一对姊妹渴望靠近，她们以各自的方法缝补碎裂，但每一回，当她们就快触碰对方，寒冷又从她们脚底蔓延。她们要对抗的，远比她们所认为的艰难多了。

《少女核》的作者是神小风。

我还没学会怎样才能牵起妹妹的手。

就像我某天起床，发现妹妹用铅笔把我细细的圈了起来，

连一根脚趾头都没有露在圈圈外面，

拉了一条箭头写上「死了」。

一对碎裂的姊妹。

远远地站在两端，不触碰，不交谈。

当爸爸隐形，妈妈嘶吼，她们将自己蜷成一个茧，孤独安全。

直到有天，姊姊消失。

妹妹走进姊姊房间，她的一颗心完全被揪到喉头。

至此，她才明了姊姊的秘密计画。

但，一切都来不及了吗？

一部不安却令人心疼的小说。在贫瘠荒凉中，一对姊妹渴望靠近，她们以各自的方法缝补碎裂，但每一回，当她们就快触碰对方，寒冷又从她们脚底蔓延。她们要对抗的，远比她们所认为的艰难多了。

不写一个冷字，你却觉得寒。惊骇的结局，在缜密的双线敍事及浑然天成的铺陈中，无预警朝你袭来，这是获奖连连的年轻作家神小风的《少女核》。更惊艳的是，在绝望暴烈中，她让我们看见一丝阳光，哪怕这阳光，只足够我们靠在一起，取暖。

《少女核》的作者是神小风。

少女版的济丽塔

少女的微宇宙

和妹妹一起去的那个地方

姊姊离开的房间

于夏

TCFPO

茉莉姊姊

真心话大冒险VI

真心话大冒险VII

“好像是下雨了。”

后记真心话大冒险Ⅸ

那就再继续坐下去。我犹豫了许久还是没有把话说出口，但即使我不说出口，我们心里也都知道的。还不行，还要再远一点儿．不管到哪里都没关系，地点不重要，只要到一个彻底陌生的地方就好了。

我不清楚到一个陌生的地方需要带些什么东西。一切都没了，我们必须以一个空白的时问为始，到陌生的地方存活。丢掉一切，我是指丢掉足以想起些什么的一切，丢掉所有行李，曾经站在浴室里刷过的牙刷，流过泪的被窝，摊开课本躲在底下画漫画的桌子，那些充满味道的房间，“我们”的房间。所有跟过去有关的一切都要被丢弃，被背叛。我们必须主动离开这一切。

我转头望向窗外，雨把一切滴成模糊的倒影。伸手试图在车窗上写几个字，在还没来得及看清楚之前又抹去了。

这里是什么地方呢？

我是个不太会过生活的人，包括对于周遭的细节，离家一公里以外的路就不认得了，虽然说这点对于现在的状况恰巧是好的，但归根结底仍是习惯问题。生活在太便利的都市里，下场就是会太过于依赖公交车和捷运，以至于让自己常常处于迷路的恐惧状态，总是想着捷运每站都停，公交车只要上了就能抵达你要的站。这是多么好的事情，还有什么路是只要你上去了，就可以轻易到达的呢？可以坐在上面看书、打简讯、玩扑克牌、张开嘴巴睡觉，如此轻松容易，重点是可以确信能抵达想要去的地方，多么好的一件事。

如果想要去的那个地方没有出现，那就自己创造一个吧。

车子慢慢地停下来了，我朝妹妹望望，确定该拿的东西都拿了才安心下车。要拿的行李不多，包包里只塞了存折、图章等有的没的基本配备，或许还有其他无用的杂物，我记不太清楚了，但足以让我们依存着活下来的东西，最重要的其实也不过就是钱而已。

除此之外还有什么呢？我想不起来，再也想不起来了。

下过雨的空气很潮湿，土壤也是，迎面而来的不适像紧钻人鼻腔的蛇般湿黏缠绕，我忍不住打了个喷嚏。随着妹妹踏出车门，才一离开车厢，身后的公交车就毫不犹豫地快速开走了，我回过头只能看到它的车尾巴，像是不容许我们反悔般迅速开走了。

眼前是一小片废弃的公园，褪色的大象溜滑梯和断了链子的秋千缩在一旁，在公园里形成大部分的阴影，一点也勾不起人想去玩的欲望。我们下车的地方就在人口旁边，站牌上的付费广告和站名已经斑驳，什么也看不清楚。公园两旁破败低矮的门户紧紧相连，红砖道仿佛无止境地向外延伸，狭小的街道上漫着蒙蒙雾气，一眼望去看不到路的尽头。我们当真来到了一个陌生的地方，和熟悉的城区相比简直是两个世界，但这就是我想要的啊。街道对面横着远远的桥不知通往哪里，桥旁长满了几乎高过人顶的草，乱蓬蓬的一整丛。

 这里是鬼屋，我们两只落单的鬼像闻人别人的故事般，胆怯又忍不住兴奋地东张西望。对于这个即将展开生活的新地方，试图发现它有多么适合我们。

“走吧。”

我用力吸了一口冰冷的空气，妹妹仰着头紧盯刚下车的那个站牌，看也没有用，失去公交车的站牌已经毫无意义了。我走向前去想把她拉过来，犹豫了几下最后还是开口唤她。

“走了。我们没太多时间。”  妹妹没说什么，面无表情地回过头来。我转身往住宅区里走，走得不快也不慢，借着一旁汽车后照镜窥视妹妹已经跟上来了，才放心继续迈开步子。

我还没学会怎么样才能牵起妹妹的手。

没做好准备的新生活，还是先从熟悉的食物开始比较妥当，我和妹妹走进连锁快餐店分别点了可乐和薯条。在角落占了一整张桌子，摊开随身携带物品倒在桌上，开始一一检视着。

“存折，图章，提款卡。”我翻开存折打量着上面的余额，忍不住叹了口气，谁也没把握这些钱能让我们撑到几时，看来第一件事就是要想办法赚钱了。

“我们要住哪里？”妹妹问。P4-6

《少女核》以重量级的少女漫画之姿降临，给人另类的阅读感。神小风向来以长篇小说出招，有意跳脱台湾文学奖以短篇小说为科举竞技，同时展演她对同世代文化的细腻观察。《少女核》印证新世代的次文化，上网打怪、留恋网络、手机重症，对流行文化高度敏感，却对现实的世界焦虑彷徨，无法与父母应对，只能以谎言敷衍。这令人想起东洋味的“洛丽塔”。“洛丽塔”原本从纳博可夫的名著《洛丽塔》而来。是十二岁少女之名，经过日本流行文化浸润，成了某种特定少女族群的代名词。这群少女面貌青涩、装扮可爱、衣着如漫画的少女，甚至指拒绝跨越到成年者。日本味“洛丽塔”成了青春期无限延伸者的代名词，《少女核》就有几分这种“不愿长大成人”的味道。

《少女核》开始，张舒婷与张舒涵这对姐妹逃家后，叙事不断插叙，将记忆拉回更年少时，这种拖着青春期尾巴不愿割舍的“洛丽塔”姐妹，在原生家庭是敌对关系，沉溺于网络聊天室，最后受引诱而离家。其中，张舒婷的爱情随之而来，性爱也轻浮，属于强烈肉欲的。至于妹妹张舒涵，则是精神的、内观的人生。姐妹互为表里，性格互补，也互相凌迟。这种设计目的，小说最后揭露的谜底像是电影《斗阵俱乐部》的女声翻版，一人分饰两角。

《少女核》虚虚实实，暗喻指涉，看得出神小风不甘将此流于故事表层，使得《少女核》内在结构多了些有趣的翻转与意义，有待读者深究。

甘耀明

故事发展到这个阶段，

小女孩当然已经不再那么想念她的玩偶了。

卡夫卡给了她另一样东西，足以取代玩偶。

三个星期结束时，那二十封信已经抚平了小女孩内心的伤痛。她拥有一个故事。当一个人有幸活在一个故事里，

生活在想象的世界里，现实世界的伤痛就会消失。只要故事继续进行，现实就不再存在。

——Paul Auster《The Brooklyn Follies》

又到了真心话大冒险的时间了，那就让我们先来玩个默契游戏吧。

不需要任何道具，你和另一个愿意和你玩这游戏的人对坐，想象你们之间有一道门．你在门外，他在门内，可能是一个牢靠且安稳的房间，你得运用各种机智反应进门，而门内的人必得死守这扇门，一切的行动都建立在言语上．让你进门他就输了，反之亦然。

于是可能会产生如此对话：“叩叩，可以开门吗？”“不行噢，门锁上了。”“可是里面好像失火了耶。”“没关系，我这里有灭火器！”“啊，你窗户没关，我要进去了。”“那个只是装饰品啦．不是窗户”……

一来一往，招式尽出，看谁最能驳倒对方。简单的两人游戏仿佛巨大的人生隐喻，你一定也曾如此努力打开过谁的房门，可能是你理所当然地赢了，得以登堂人室。但当也有人如此在你门外大声嚷嚷时，你才猛然明白，所谓的那扇门，所谓的“房间”这回事，如果不是心里有些什么松动了，如果不是自愿打开的话．谁也进不来。

我打开过许多人的房间。

有些人的房间没有钥匙，也有些人的房间门把只是装饰品。有些人温柔且慷慨地让出房间一角容我借住，如我的朋友阿尼及苏打绿，也有些人的房门总是不锁，如那座东方小城里MFA97的同学们．大方原谅我常常忘记敲门而擅自闯入。而我有时候也常常开错门，胡乱闯进位于五楼或有壁炉的房间，但很快就发现原来里面还有别人在，这里并不属于我，只能在离开之后决绝且暴烈地替他们上了锁。而最重要的房间，莫过于耕莘写作会四楼里的写作小屋，二○○六年的五月我打开了那扇门，在围成圆圈的伙伴们中间挤了一个空位躺下，就再也离不开了。

然而更多时候，我绞尽脑汁的不是打开谁的房间，而是建造房间。写作好像就是这么一回事，以自己脚下那方土地为圆心，画出半径范围并开始逐步加盖，然而在打地基、搭鹰架之前，我会先蹲下来挖出一个小洞，有时深，有时浅，全看那时的气力而定，然后摸摸胸口，把“□□”埋进去。原谅我在这里使用注音文，因为这玩意儿并不是只我独有，它的名称总是随时变化，有些白烂家伙会称之为“梗”，有些诗人会唤作“灵光”，英文比较好的便说那是“idea”，而我所追随且重视的师傅，小说家许荣哲则毫不犹豫地直呼它为“黑暗之心”。

我建造过各种不同的房间，有时是诗，是散文，然而令我着迷不已且持续建造的始终都是小说。书写是孤独的，也是必需的，更是我所渴望的。每次单独待在房间里与那些故事情节搏斗时，我总是忍不住觉得自己就像个怪物一样，一边望着墙面一边喃喃自语：“再精彩一点。”“再好看一点。”“高潮呢，爆点在哪里？小说之神啊(如果有的话)请赐给我爆点叽呀波……”是的，这是一件多么痛苦，也多么快乐的事。

我也常常和房间对话，就像那个两人的默契游戏，有时我在里面抑或外头，反复推敲它究竟想长成什么模样，愿不愿意让我进门？有些房间常常告诉我，它想长得更巨大更凶猛一点，最好足以覆盖现实的世界，足以遮蔽整颗星球，于是我写了长篇小说。直到现在我还是不太清楚，究竟是房间这么告诉我，还是我自己想要变得更巨大凶猛？唯一可以确定的是，我应该会继续抱着这样的想象书写下去。

或许，我只是希望能有更多人，愿意前来打开我的房间。

有些人的确这么做了，带着专业的眼光仔细审查房间布置或格局，如我的战友宥勋、崇凯、嘉泽。然而更专业的永远是前辈们，协助我修正所疏忽的那些缺失与不足之处，感谢荣哲、仪婷、翊峰、钧尧大哥、郑颖老师、刘克襄老师以及李永平老师，如果我能够顺利建造房间而不至于倒塌，那都是因为遇见了你们的缘故。以及愿意倾听我、相信我的房间是值得被看见的亚君姐与纯玲姐。

回到此刻，当我坐在地板上，抬头望着即将成形的《少女核》时．就会想起在花莲的那个晚上，我被困在好不容易盖好的房间里找不到出口。没有门，这是一个多么糟糕的问题，正当我焦虑不已的时候，是K愿意放下手边的报告与作业，前来陪我玩一场真心话大冒险。

“你的小说到底要说什么？想要讲什么故事？”

“呃，就是一个不能爱但也无法恨，最后只好逃跑的故事……”

“那你的‘爱’到底是什么？”

“呃，爱……”

“我问你，如果你妹妹就站在你面前，你最想跟她说的一句话是什么？”

然后，门就打开了，如此轻易。

K站在门口一脸无奈，看着哭得很丑的我。是的，我将名为“爱”的门藏在房间更深处的位置里，原来到了这一步还想逃避啊。谢谢K，谢谢我的同学陈金圣，让我在最后一步找到了门。

谢谢我的家人与朋友，谢谢宝瓶文化，谢谢中国文化大学文艺系、东华大学创英所和耕莘青年写作会，以及我所打开过的每一个房间。

谢谢我的妹妹。即使如今我还是不太清楚你的房间究竟长成什么模样，想必你也不清楚我的，但如果可以，我希望这本书能够成为一道门。

谢谢愿意打开这间房间的你。