贾樟柯的《天注定》通过几个看似连贯的故事，讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历，从里面看到了中国社会里的各种身影：周克华跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞色情服务、流水线工厂员工跳楼、小三被原配打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。

本书稿是电影导演贾樟柯先生《天注定》电影手稿影印。《天注定》是贾樟柯新近编剧导演作品，获戛纳电影最佳剧本奖。本剧本是以中国当代现实社会为依托，主人公多是出外打工的农民，行走社会的“现代鲁智深”，凭着个人能力反击黑暗势力的“现代武松”，通过他们的挣扎，反映底层百姓普通生活和生存状态的现实主义作品。

天注定(电影剧本) 

导演的话 

在第一次主创会议上的阐述

——贾樟柯  

主创访谈 

旧与新

——专访贾樟柯 作者／汤尼·雷恩(Tony Rayns)

我不想保持含蓄 我想来个决绝的

——专访贾樟柯 作者／王泰白  

我所知道的《天注定》的二三事 作者／余力为(摄影指导)  

余力为、贾樟柯答《ARRI中国通讯》 

《天注定》的声音工作

作者／张阳(录音指导)

几句话 作者／林强(作曲)

暴力的日常 作者／林旭东(剪辑指导) 

他更关心人物在暴力事件背后的现实境地

——专访林旭东 作者／赵静 

《天注定》的剪辑工作

作者／马修(Matthieu Laclau剪辑指导) 

心里的SbT 作者／王晶(执行导演) 

那些动物，最让我神伤

作者／萧屺楠(执行导演) 

《天注定》：贾樟柯的第二部“处女作”

作者／市山尚三(监制)  翻译／王众一 

非常好，再来一条 作者／张冬(策划、制片主任) 

这是我最好的表演之一

《新浪娱乐》专访姜武(大海)  作者／康一雄

行动比话语会更有力量

《凤凰娱乐>专访王宝强(周三儿)  作者／秦婉 

我的工作基础是剧本，而不是新闻

专访赵涛(小玉)  作者／景帅 

有期待，还想做演员

《新浪娱乐》专访罗蓝山(小辉)  作者／康一雄 

评论 

电影人世界的一致性

作者／杜阿梅(Marie—Pierre Duhame)  翻译／WangJC 

当温和的贾樟柯宝刀出鞘

作者／Isabelle Regnie 翻译／Sibylledu 

山西民谣 作者／Adrien Combeaud 翻译／曹轶 

拜金主义中国的生存与杀戮

作者／Manohla Dargis 翻译／董楠 

蛰伏于日常中的暴力 作者／古贺重树 翻译／王众一 

附录 

演职员表 

贾樟柯简历

心里的补丁

作者／王晶(执行导演)

身边朋友让我描述贾生，我总会说起第一次见面，在一个剧本讨论会上，他把自己憋在办公室里，十分钟，冲回圆桌上，讲出一个关于农村青年的友情记忆，满满全是细节：炕头上残破的墙皮，墙皮上手写的一个电话号码，主人公轻轻剥去残缺，把那个号码再认真地抄写一遍，才踏了心，那是他最好的兄弟的电话，丢不得。我被这细节震到，眼前的贾生不再是牛皮纸袋上的那三个汉字，丰满许多。

之后的工作中，贾生少有脾气，几次怒火攻心，多是些“吹毛求疵”的细节。一次拍广告，美术陈设一个80年代工厂传达室的环境，开拍前贾生在狭小的房间里转来转去，不住地摇头，一声令下，所有的摆设重新来过，大到桌椅板凳，小到信封上的邮戳，没半点凑合。道具兄弟拿着信封奔跑到邮局去盖邮戳的时候，想必心里一定会犯嘀咕：三厘米见方的个小东西，拍得出来吗?只是为了让导演顺心，照做便是。

11月的广州，还是穿短袖的天气。穿梭在东莞的娱乐场所之中，耳边听到的尽是些龙兄虎弟的黑道传奇。那时候电影还不叫《天注定》这个名字，场记板角落里写着“TMD”三个英文字母，成了不能明言的小小刺激。“拍戏如打仗”，匆忙之中度过了开机头一周的磨合期，在一切貌似走上轨道的时候，贾生发飙了。

“全部重拍吧!”听到贾生这句话，片场鸦雀无声……

事情要说回几天前。“夜总会大阅兵”这场戏，是广州部分唯一的大场面。80套军装制服，寄到剧组，已是拍摄的前一日了。

“国旗不能出现吧?”定装时贾生打量了半天，焦点落在了制服袖子上的一个国旗徽章。

“摘掉呢?”服装师眼疾手快。

“也不对，没有制式感了。”贾生还是不满意。

最后服装兄弟想出个办法，找来块黄色大力胶，剪成方形，盖在徽章上，一半黄一半红，还是旗帜模样，倒也规避了法律限制。贾生同意了这个方案，叮嘱要做得细致些，能绣在上面最好。

过不了多久，服装兄弟来找我，手里拿着卷黄色大力胶。80个徽章，一晚上手绣，不太现实。大力胶的方案倒是可行，我没异议，只是边缘规整就好。

说到这大力胶，是个神奇的东西，一卷胶布，黑色白色红色黄色，粘力强劲，剧组各个部门都少不了它：摄影用它定地标，灯光用它贴灯纸，录音用它粘麦克，道具偶尔也用它固定陈设。只是这回，宝贝玩意惹了祸。

嘈杂忙乱之中，“夜总会大阅兵”顺利拍完了，“女兵”谈恋爱的情感戏也拍完了。直到第三天，拍摄男女主角相遇的场景时，导演半中间喊了CUT!

贾生从监视器走到演员身边，盯着军装肩头的徽章看。

“为什么还是大力胶!”没人敢应声。

在贾生的要求下，剪辑调出了之前两天的素材，画面定格在一个个肩章上面，小小的肩章变得越发扎眼。我解释了现实操作的难度，却没有平息贾生的怒气。

之后，便有了让片场鸦雀无声的那句话。

对于眼前的状况，我没了判断。该道歉的道了歉，制片组分析了补拍的困难，摄影师从技术上提出了弥补的方法，贾生闷头坐在监视器的后面，划着手机，一言不发。

“继续吧，重拍的事情你们和制片组安排一下。”听了命令，剧组又忙活起来。当大家围在贾生身边，试图再一次解释这个细小的瑕疵无伤大雅和补拍的不切实际的时候，贾生真的急了。

“为什么都要凑合呢?我不想我这辈子每每看到这个镜头的时候，心里都会咯噔一下!”夹杂在怒气里的，还有些许委屈。

一切的“吹毛求疵”，在这句话中，合理了。当光影投射在银幕之上，点滴反照在观众心头之前，首先应该获得欢愉瑚，不正是我们这些“造梦”的人吗?小武家墙头的身高标尺，尹瑞娟家里冒气的水壶，沈红喝水时仰头的角度，猜来，都是贾生心头的欢愉。当我们迷失在“完成”一部电影所带来的成就之中，沉浸在票房和花边新闻的讨论之时，那些“吹毛求疵”，扎眼且闪亮。

电影是个遗憾的艺术，补拍的场景每一天都出现在计划单之中，时间不允许，最后一刻终还是放弃。女孩肩头那块黄色胶带，印成拷贝，就这样留在了那里。也许无人能察觉的那

一抹黄色，隐藏在光影之中，是我对贾生的歉意，也是一块补丁，贴在心头，粘得很。

2013年2月

王晶于海南

P234-237

序：我的夜奔

贾樟柯

高三的某一天，好朋友突然冲进教室，气喘吁吁地说他被高二理班的一个同学打了。这当然是对所有兄弟的侮辱，四十五分钟的时间里，我们一直在筹划复仇的事情，最后决定我和另一个瘦高个子同学陪好朋友去“理论”。

下课铃响了，我们三个赤手空拳地向“仇家”的教室走去。我相信我的目光会秒杀他，不需要太多人手同行，他可以想象窗外全是我的兄弟，他的对立面。按照以往的经验，这个倒霉的理科同学一定会在我们目光的凝视下低头，服软，认错。目光就是利器，我相信。更关键的是，如果能用目光打败他，我们尊严所受到的挑战就会得到加倍地偿还。“江湖”需要传奇，

那时我就是个好编剧。

理班的老师刚出教室我们三个就占据了理班讲台，我们一言不发地望着整整一教室人。视线扫过的地方逐渐安静，的确有很多目光选择了躲避。那一刹那，滋生了我对他们的不屑，这甚至是一种忧伤的感觉：像一排排割倒的麦子，青春金黄灿烂，但自尊已经弯曲倒地。我突然感觉到自己的孤立，如果有更强悍的人跟我寻仇，我知道我身边的人，包括我自己在内，都可能是弯曲倒地的麦子。人，终究无所依靠。

穿过一排排桌椅，好友在瘦高个子同学的陪伴下，一步一步向他的“仇家”逼近，我在讲台上用目光控制着全局，叙事按照我们的设计在一点点往前推进。就像胡金铨的电影，所有对决之前都是对峙，那是世界上最漫长的时间，每一秒都长过一秒，连彼此的喘息都参与了交锋。真的是一道白光，我知道不好，连忙跑到好友身边。教室里没有人说话，被刀锋划破的衣服提前为鲜血让出了退路，我的耳边“唰”地一声，那是邵氏电影里独有的刀剑刺过身体的声音，现实中没有，此刻却在我的心里久久回响。这声音代表着无法形容的疼感，就像“冷兵器”的一个“冷”字，让人望而生畏。好友的肚子上渐渐渗出了鲜血，“仇家”脸色惨白，他手里拿着一把小刀，那把小刀无辜地面对着我们，没有挂一丝血迹。

瘦高个子同学连忙背起好友，我在后面扶着他，三个人向隔壁汾阳医院落荒而去。教学区里布满课间休息的同学，即使擦肩而过，那些打水归来，或者说笑打闹的同学也没发现我们的境遇。好友的血在瘦高个子同学的白衬衣上渗透开来，当我们把他放在急诊室床上的时候，我们三个都布满血迹。一个莽汉般的大夫很冷静地进来，不慌不忙地处置，似乎还在哼着小曲。他的脚步为他打着节拍，我低下头，看见他穿了一双蓝色的塑料拖鞋。这双拖鞋显得无比懒散，对我们如此不屑一顾。我们的班主任匆匆进来，又匆匆晕倒。我没有晕血，手里拎着血衣，像拎着一面带着温度的旗帜，而大夫报以我们的却是一双蓝色的拖鞋。血，在此地如此司空见惯，如此不值一提。

那天晚上，我骑着自行车一直在县城里游荡。县城万户掌灯，街上正是倦侣归巢的时刻。明月下最容易发现爱情，感觉屋宇宽厚，万物仁慈。横穿县城的马路上，有赶脚的牛群经过，百十头黄牛与几个赶牛人散步般向西面的群山散淡而行，有如踏着古代的土地，他们步履不停。黑暗中的县城顿时有了古意，这座城池改朝换代，弃旧图新。但对月亮来说，一定只是没有改变位置的地球上的一个小点而已。黑暗包容了太多不堪的人事，没有人比黑暗更了解人的痛苦。我决定把今天的事情忘记，从此以柔软面对世界。是啊，少年无知的强硬，怎么也抵不过刀的锋利。因为今夜，我喜欢上了夜游：黑暗绝顶明亮，无比透彻。

多年之后，我在北京南城“湖广会馆”听昆曲《夜奔》，舞台上的林冲在风雪中穿山越岭，悲愤中婉转清唱：“遥瞻残月，暗度重关，奔走荒郊”。一滴本该在高三时留下的眼泪，这时才缓缓化开，挂在脸颊。林冲孤苦多于悲愤，这故事就是在讲一个人逃出去，活下来。而这也是我们所有人的故事，我们都奔命于风雪的山道，在黑暗的掩护下落荒而逃。

同样的故事在这个世界上并没有绝迹，这些年翻开报纸打开网络，相似于《夜奔》的故事比比皆是。那些掩藏在报道文字中的血迹，却没有丝毫的质感。仿佛不曾疼痛，轻而易举。而我，却不时想起高三的那个上午，耳边总会想起“唰”的一声。在邵氏电影的工艺里，那是拟音师傅撕开布匹获得的音效，但对我，那是身体的伤痛、无力的宣言、卑微的抵抗。一个下午，又在网上看到同样的新闻。我合上电脑，坐在办公室里望着窗外。少年的血多少源于荷尔蒙的分泌、多少有种可以理解的天性中的冲动，而现代社会弥漫开来的暴力气氛却让我不安。《夜奔》是古人的境遇与曲折命运，被书写出来成为小说、戏剧流传后人。而发生在今天的故事，似乎也需要有人讲述。事实上．既然你在从事叙事艺术，那就有必要延续人类记忆的讲述。

窗外，夜幕将要降临北京。这座过于喧闹的城市，无法迎接幽冷的月光。我突然想远行，乘着夜幕去到山西任意一个小城。那里城池千年，一定明月高挂。我知道我是想写东西了，在办公室里找了一摞信纸，十几支用惯了的粗黑墨笔，决定到大同去。临出门的时候，我的目光落在了桌上的电脑上，犹豫一下没有带它。

车过八达岭之后，高速公路便在黑压压的群山之中盘旋。对古人来说，即使策快马而行，这段路途也应该算是千山万水了，而我们三个小时后就可以到达目的地。一路上思绪万千，每次旅行都能激活我的想象。灵感像是潜藏着的野性，你必须将自己放虎归山。坐在宾馆里摊开信纸，我才明白为什么这次不想带电脑来。从第四部影片《世界》开始，我已经习惯了电脑写作。但这一回，我需要拿起笔，看笔尖划过白纸，犹如刀剑划过白色的衬衣。我低头写着，一笔一划，一字一句。多年不用纸笔，竟然常常提笔忘字，我知道自己写了太多错别字，但也不管不顾，一路狂奔。这一天，电影取名为《天注定》。

感谢山东画报出版社将《天注定》的剧本、评论结集出版。感谢责任编辑徐峙立的细心与耐心。感谢止庵先生的指点。感谢任仲伦先生，作为电影的出品人帮助我完成了这部影片，并且选编了此书。感谢参与、支持这部电影的所有的兄弟姐妹。

我还会想起那个手握小刀的少年，那一天，连上帝都不在他身边。感谢他，让我收起了凶狠的目光，收起了恶。

《天注定》有着大声疾呼般的迫切题材，但却用视觉的诗意讲述被暴力撼动的人生，为它们赋予深沉的情感和对个人价值的信仰。导演贾樟柯是世界范围内少有的、注重社会与政治变迁对人们影响的导演，他的信念贯穿全片每一个镜头。

Manohla Dargis （《纽约时报》首席影评人）

《天注定》展示出导演非凡的结构视野，最佳编剧奖是我吗对艺术出的回应，是对贾樟柯的创造和天才的赞赏。

斯皮尔伯格（美国导演，代表作《辛德勒名单》）

贾樟柯导演勇气可嘉，《天注定》的力量很强。

李安（华人导演，代表作《卧虎藏龙》《断背山》）

带着重磅出击的《天注定》，贾樟柯不但回归到当下的故事，而且为他的电影开拓了全新的出乎意料的方向。这部作品不但高速我们世界新的情况，还向我们展示了电影新的可能性。

法国《电影手册》杂志

《天注定》充满野心，并且绝对成功了。他用电影展现了一个国家的发展阶段，用四个故事描绘了合作、爱、自杀、死亡、经济等问题。贾樟柯的作品上升到了国家的视野。

米歇尔·西蒙（法国《正片》杂志主编，国际影评人联盟主席）

《天注定》锁骨电影才能实现的写实的精彩，贾樟柯的作品证明，只有排除了多余的伤感才能对他人充满关怀。

野上照代（日本纸片、黑泽明导演合作者）