雪山的风有声有色？有食铁的怪兽？大熊猫美在何处？大熊猫怎样和红狼作战？独眼豹向谁学习？谁是森林刀客？野牛怎样展开攻击？

刘先平所著的《大熊猫传奇(中强盗大胡子)》描写兄妹俩在雪山冰川中救助逃荒、被偷猎者和独眼豹追击的大熊猫母子的故事。将大熊猫神秘的生活和川西高原充满野性的自然风光，神话般的少数民族生活互相辉映、交织，组成一曲雄伟的交响乐章。

《大熊猫传奇(中强盗大胡子)》简介：失去食物来源的大熊猫母子要在野外度过饥荒谈何容易！两位小勇士给熊猫母子送来度荒粮，谁知却被来自天空中的不速之客“强盗大胡子”生生抢走！熊猫母子也神秘地失踪了……是被“强盗大胡子” 撵走了？是为了躲避恶霸红狼？还是被一直觊觎熊猫幼崽的恶魔独眼豹抓走了？又或者是熊猫母子遇到了无法想象的危险而被迫离开了它们舒适的窝？

找寻大熊猫母子的任务迫在眉睫，莽莽丛林、茫茫雪山都阻挡不了晓青和果杉兄妹俩坚定的脚步。可是，大熊猫母子， 你们到底在哪里？

刘先平所著的《大熊猫传奇(中强盗大胡子)》是《大熊猫传奇》的中篇。《大熊猫传奇》是国际安徒生奖提名奖、林格伦纪念文学奖提名奖获得者刘先平先生的代表作之一，也是中国第一部描写在熊猫王国探险的长篇小说，荣获全国“五个一工程”奖、宋庆龄儿童文学奖、国家图书奖、冰心图书奖等多种奖项。

鄂尔斯姆的珠宝

强盗大胡子

一掌，又一掌！

洞尕，你在哪里

半个蹄印

雪山倩影

鄂尔斯姆的珠宝

溪耳的晚霞变幻多姿。太阳沉人雪山，天穹涨满玫瑰红，丰满、厚实、纯净。没有一丝云飘忽，没有漏出一线蓝天。

已经劳累跋涉一天的老草瓦，还是忍不住站在山脊，久久凝望，将视线缓缓移过紫莹莹的森林、淡蓝的草场、水红轻纱披肩的山原……他的左右，是沉浸在肃穆中的晓青、果杉和查修。

最后，他把目光停在洛桑姐妹山：依偎四位晶莹女神肩下的还有一座银峰，那是他心中的女神。温柔的眼神，高高的鼻梁，微张正欲启口的唇……活似他的波雅！

洛桑姐妹是牧民的女儿，他的波雅也是牧民的女儿。洛桑姐妹保护洞尕和草场上的安宁、美好，她也用生命护卫牧民和草场上的幸福，她当然也是位女神。“姐妹”不是一个人，而是包含了很多、很多人。波雅是姐妹中的一个，是众神中的一个。

她是当之无愧的女神。

只有在这漫天涨满玫瑰红，只有这样的傍晚，只有站在这个山脊，这个红色兀崖边，那位女神，才是他的波雅。这是他一次偶然的发现。

他向她诉说烦恼、痛苦、喜悦、忧愁、欢乐……她的脉脉温情，总像一股清泉，滋润他枯焦的心。

今天，他想说的话很多、很多：独眼来了，将有决战。他要为她复仇，为牧民们除害。不过，他要请她原谅，因为这次决战的主要目的是保护洞尕！他想，她会同意的，她会赞赏一切纯洁的善举。把洞尕母子护好后，她将和洛桑姐妹依偎得更紧！

他还要告诉她：决战的开头吉利，在今天第一个回合中，它临阵逃脱了……是下贱的胆怯，还是阴险的奸诈？

草瓦已不是能几天几夜、昼夜不停地和独眼周旋的草瓦了。猎人有三能：能饿，能胀，能跑。年轻时，他还比一般猎人多一条，追击野兽时，能三天三夜不睡。而这在对付猛兽时，是必要的。

但现在，草瓦老了，再也不能餐风宿露，马不停蹄，追得独眼吃不成、歇不了，只能和它比智慧、比耐心。独眼跑了，该不至于因为老草瓦还健在，就一去不复返吧？他最担心独眼的这一着……

当草瓦听到从对面山梁方向传来独眼的吼叫，想到冒失的果杉、救洞尕心切的晓青可能也闯到那里时，就心急火燎地赶去。距离太远了，还隔着架山梁，他没听到查修的三声叫。

猎人在行猎中，异常讲究行止，要“静若处子，动若脱兔”。老草瓦撩起白袍，迈开健步，像阵窜山风，穿林过岩，攒劲向前。

——若是果杉见到他这种神行法，会惊得伸出舌头半天也缩不回去。

——挑选捷径，树碰不到，藤葛挂不住。上崖蹿，下崖蹦……手、脚、身段配合和谐，没有一个多余的动作，不走半步迂回的路。这是山野对他多年的锻炼。

他走得很得意，好多年都未这样真正走过！证明他老草瓦只要需要，还能像山鹰，抖翅疾飞，一气滑过半片天！

这道山梁，在鄂尔斯姆的另一边，刚好和果杉他们走的方向相反。他在山梁上，在快速的行进中，已看清了地形景观，判定了独眼所在的大致方向，毫不迟疑地奔去！

他闻到一股异味。猎人的鼻子，不比耳朵迟钝。寻到一棵树下，看到树丫卡住一块沾血的獐子肉，老草瓦笑了：

“这家伙，打小的脾气，到老也未改掉！”

深深的爪痕，嵌在树干上。地上还有它掏抓出的新土，那是它为了洗擦掌垫、角爪上的血污翻出的。它的高贵、它的洁癖，也依然保留。

种种迹象——只有老草瓦能判读——构成它的宣言：是我！

是的，只会是独眼，不可能是别的豹子！

现场表明：它已饱食；但么事要猛地一吼？

对美食的称赞？耍威风？愤怒？……

老草瓦判断不出。想到晓青、果杉，他心头悸动不安，又撩开健步追踪。

老草瓦深信，和独眼的距离，正一步步缩短。但在自己心头阵阵的冲动中，又感到一点隐约的遗憾：没想到这样快就交手。没有起伏跌宕的周旋，似乎要使这场搏斗失色。就像一幕戏剧，缺少曲折，也就失却强烈魅力……

怪，独眼兜起圈子了。这个圈子开始向鄂尔斯姆的一串珠宝那边绕。

这是它在使点子，在思考。那圈子很像问号。

森林中，传来一声沉闷的枪声。在山岳起伏中，由于森林疏密的间隔，有时很难判定枪声的方位、距离。他急如星火地追赶。幸而，这一路都还未发现独眼猎食、扑杀或格斗的任何痕迹。

当老草瓦循着它的踪迹快兜完一圈时，他惊讶极了：那家伙竟然反过身来，追踪起他的气息了。

这说明独眼发现了他！而且，早就嗅出了他的气息。

独眼本可以反身猛扑，但它没有这样做，却隐忍下来，耐心地去兜圈子，其中包含了明显的犹疑。

难道，是它嗅出了老草瓦的气息，又不放心，便再去核对？

老草瓦乐了：独眼会丢下一切不管不问，专门对付他的。那倒好，不管是两个娃子，或是洞尕，若在这一带，也就安全了。

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刘先平

喜爱探险，或许是我的天性。

父母的早逝、连年的水灾、童年的苦难，使我不知不觉地投身到大自然，去寻求失却的一个孩子应得到的爱。于是，故乡巢湖的风疾浪高、魔毯般的沙滩、神秘的芦苇荡、柳林里的蛇洞蜂窝，就成了我的探险目标。

记得大约是九岁的时候，有天和小朋友们去万家河口那边跳浪。它离我们村子只有四五百公尺，比我们村子前的湖边浪高水险，是条河的出口，河口港湾处停了三四条大船。当如山的波浪卷着白花飞来时，纵身一跳，探身一瞥连天波峰浪谷，再稳稳落下，等待下一个浪涛时，那是多么舒心惬意的一刻！得意忘形之际，我却在一次落下时，因沙被回涌抽走，将我卷入河道。心慌了，但也只有奋力游水。然而，涌来的大浪总是把我往水里压、往湖里拽，也不知呛了多少水。瞅一眼小朋友们，都各自玩得挺欢的，谁也没发现我……心里反而定下了，干脆把头闷到水里，拼命往岸上游……迷迷糊糊中，终于爬上了岸……

凡是所能得到的冒险机会，我都狂热地参加，这使我吃尽了苦头，常常狼狈不堪。但其中的欢乐，战胜危险后对生命的自豪，对天、对地、对人的无限思索……是难得的崇高享受。这也更激发了我对冒险的热情。

这片充满生机、千变万化的湖边世界，给我幼小的心灵倾注了无限的爱。爱是种子。以后我常常去崇山峻岭、大漠戈壁、雪峰冰川、江河湖海，寻找出生的绿叶、开出的紫色小花、飞出的鸟群、启航的白帆，以及五光十色的幻想。

正是在这漫长的探险中，有幸在山野里结识了一批从事动物科学研究的考察队员，是他们领我到达一个新的天地，回头再来俯视人和自然，从崭新的角度观察生活……山野中生态环境的破坏更是触目惊心。我们谈论着自然对人类的报复，人类应该如何保护大自然的生态平衡——也是保护人类的生存。这些话题，在当时是无比新鲜的，甚至是“奇谈怪论”。那是上世纪70年代初期，尚在“文革”中。

后来我才知道，林业部为了自然保护事业，为了保护珍贵稀有的动物，冲破了种种的难关，组织了大批的动物学家，在全国开展了考察工作。我国的自然保护事业就是从这里走向一个新的重要的发展阶段。

其实，我们都是中年知识分子，有着相似的生活历程，心灵也就极易沟通。当时的物质条件，非常贫乏，我们常常是肩挑着行李和标本在山野间跋涉，餐风宿露。考察动物，在密林中追踪，听起来很诱人，但实际的艰辛是一般人难以体会的。即说走路吧，总是在荒无人迹的险要处披荆斩棘，时时还要提防着猛兽、毒蛇、山蚂蝗、牛蜂……的袭击，每天总要忍饥挨饿走上八九十里的路(那时还实行粮食定量)。采标本就更不是易事了，长腿的会跑，有翅膀的会飞，而我们只有射程有限的双筒猎枪。标本采到后，再累也要连夜制作。这支奇异的队伍在山村出现，常常被误作玩把戏的，引来了孩子和好奇的山民。考察队员们却忘记了饥饿疲劳，展开了调查和保护珍贵、稀有动物的宣传……

这是一种什么精神呢？是一种什么力量鼓舞着他们如此献身呢？更何况那还是科学和文化被当成罪恶的时代，每一个人心灵上几乎都还有着创伤和重负——只能是为了科学，为了自然保护事业！这片灿烂的阳光一直照耀着我的心灵。

一九七八年五月初，发生了一次极不正常、极不愉快的事情——在当时对我说来。好心的朋友正想方设法来安慰时，大自然已将我召唤到正在深山的考察队。那些天在猴子街、鹿街……的考察，令人万分喜悦。有天，我们落脚在山头上的孤零零的一幢房子、地搭三县的汪河水家。晚上，几个人挤在牛棚的阁楼上，跳蚤、黑虫成把抓，牛粪牛尿的臊臭熏人；但我们睡得香极了；因为连续几天没命似地野外工作，太累。  阵阵鸟鸣将我们唤醒。迎着黎明，我坐在山顶上。清风拂面，山崖抽出一缕缕云丝，在绿海中聚成云花，朵朵白云从山谷里升起，漫成汹涌的海洋……瞬间，一股巨大的力量袭来，多年来的探险生活如雷如电，激得我热血沸涌……我的心灵却无比明净……是的，创作的欲望如潮……七月，带着一包稿纸，默默地到达了佛子岭，开始了另一种探险……这就是以后的《云海探奇》、《呦呦鹿鸣》和《千鸟谷追踪》。

我从一九五七年开始发表文学作品，先是诗歌，后因从事教学，转而研究美学；1963年又因一篇评论文章，再次受到公开批判，我就搁笔，不再从事文学创作了。

时隔十五年之后，重新准备文学创作，首先碰到的是对构思中的作品，进行着叙事方式、审美角度、艺术的构架、底蕴的韵律、审美效应、接受对象……的种种设计和思考。

生活的积累，人生的感受，失去生态平衡的大自然的呼唤，使我在那个山头上毫不犹豫地决定写小说，而且是长篇。可在这之前我从未写过小说，但长篇小说无论是在展示人生画面的丰富、世界的多彩、构筑的艰难等方面，都有着具大的诱惑力。

新的时代，需要崭新的文学。

伟大的作家高尔基说：“文学是人学。”我们每个人都生活在人与人、人与社会、人与自然的三维关系中。但几千年来，文学作品绝大多数都是写人与人、人与社会的故事，却很少有作品专写人与自然的故事。我想写人与自然的故事，以构建人与自然和谐的社会。这是时代的呼唤。然而在当时，这只是一种朦胧的意识。是著名的评论家、北京师范大学的浦漫汀教授第一个对我说：“你以崭新的人与自然的关系审美，写出的是最新的大自然文学，有鲜明的特点，是中国的大自然文学……世界上的大自然文学流派有着辉煌的篇童……”

很感动于她的睿智与鼓励，她曾给了我很多的帮助。一九九六年中国青年出版社将《云海探奇》等四部描写在野生动物世界探险的长篇小说结集为“刘先平大自然探险长篇系列”，题名就是由她定的。她还说：“这四部长篇小说应是我国现代意义大自然文学的标志性作品。”

经过二〇〇〇年、二〇〇三年两次大自然文学研讨会，评论家们对大自然文学的美学特征做了多方面的探讨，推动了大自然文学的繁荣。

说得简单一点，大自然文学即是描写人与自然的故事、构建人与自然和谐的文学。

我国的大自然文学，经历了三十多年的发展，涌现了一大批作家和作品，已成为一面美学旗帜。著名评论家柬沛德先生在二〇〇一年写道：“时代呼唤着大自然文学，新时代赋予大自然文学以新的艺术魅力和审美价值。当代大自然文学蕴涵的保护地球的意识，在审美中占据着主导位置，而吸取最新的科学成果，从新的角度观望自然的本质、生命的本质，审视自然的美、生命的美，又使它在审美视角、审美意识上进入一个新的层次，从而使大自然文学这面绿色文字的旗帜在新世纪闪耀着绚丽的关学光辉。”

在进行着种种设计的日日夜夜中，无数充满天真、稚气、渴望的乌黑眼睛，时时闯入我的思绪，搅得我不得安宁。当我意识到那是十年教师生涯的影响，也就毫不犹豫地决定为他们去写作。我的教师经历是一般模式的倒置，从大学教到高中、初中，当过少先队大队辅导员，担任过班主任……

在教学中常常碰到学生要求为他们挑选文学读物，这是个令人愉快而常常被苦恼折磨的工作——满足不了他们的渴求。尤其是初中阶段的学生。他们正处于由少年走向青年的阶段，可称之为准青年时期，他们已不读一般意义上的“儿童文学”，而成人文学又并非真正适合。这似乎是被作家遗忘的一群。权威的心理学家已指出，这是人生成长中异常重要的阶段。无论是从心理学，或生理学……的角度说来，各种营养——当然包括着文学营养，对他们这一阶段的健康成长，又是多么的重要。

《云海探奇》、《呦呦鹿鸣》、《大熊猫传奇》出版之后，在电台都做过长时间的连播。

以后，在教委召集的小学、中学、师范学校同学参加的《云海探奇》、《呦呦鹿呜》等作品讨论会上，同学们热烈的发言、激烈的争论，还有一些中年、老年读者的热情来信，引起了我的很多思索。

人类对于未知世界的不断探索，才使得人类不断发展、壮大，才创造了文明，发展了科学。少年儿童在这方面有着更强烈的渴望，更高的热情。因为生活的关系，孩子们对大自然，对动物世界尤其怀有复杂的亲近、喜爱之情。科学探险题材的作品，无疑具有强大的魅力。科学道路上探险者的那种勇敢、机智、顽强、吃苦耐劳的品质，强烈的责任感，对科学的忘我献身精神，无疑会爆发出灿烂的火花，焕发出强烈的感染力。

从文学史不难看出，探险文学在儿童文学史中占有特殊的地位，佳作迭出，但其中绝大部分是童话或科幻。反映现实生活、尤其是描写科学探险的长篇，确有其较为复杂和艰难的方面。它对于生活的真实性、时代性、人物形象的塑造，尤其是探险生活的科学性等等都有着特殊的艺术要求。如果仅仅停留在险、奇或知识性上，那往往只能是科普或其他读物。作为小说，需要将娓娓动听的人生故事，载入探险生活惊心动魄的情节中，用文学将知识性和趣味性融为一体，才能对心灵产生巨大的撞击力。

我们太需要生动有趣、幽默动人、能启迪智慧的灵悟、开拓丰富想象力的作品了。

优秀的教师，并不满足课本的本身，而是诱导学生拓展广阔的思索和想象、培养智慧的成长。一部优秀的作品，也应如此。

一个艰难的命题，常常能够调动起生命的无限活力，激起创造和奋斗的喜悦。

《云海探奇》、《呦呦鹿鸣》、《千鸟谷追踪》是三部姐妹篇。有的人物在这三部中都曾出现，内容上有一定的关联；但都各有其主要的人物，展示其特异的生活画面，独立成篇。在时间的跨度上，《云海探奇》所描写的是1976年的春夏至1978年的春天。《呦呦鹿鸣》和《千鸟谷追踪》所描写的时代，都是1980年前后。

严格地说，《大熊猫传奇》只是构思中的第一部，因为种种原因，未能写完下面的作品。和上面的三部一样，并不影响其独立成篇。

在从事长篇小说创作的同时，对探险生活的见闻，作过一些散文的尝试，这就是陆续发表在《当代》、《上海文学》等报刊上的一些作品。结集在《山野寻趣》中。

比之于这些作品写作年月，我国的自然保护事业已有了巨大的发展，建立了一千多个自然保护区，颁布了一系列的法令和法规，对于保护野生动物的名录，也有了新的增加。尤为可喜的是在青少年中，已涌现出了一股“大自然热”，建立起了各种自然保护小组。读者当然能够理解这种时间差，可能给作品细节描写带来的影响。

《呦呦鹿鸣》、《大熊猫传奇》的初版，都是人民文学出版社出版的。非常感谢人民文学出版社、天天出版社将这些作品结集为系列，形成整体规模予以出版。这是需要魄力和敏锐的洞察力的。