《广西少数民族新锐作家丛书》收录的作家作品，从不同层面反映了某一地区某一时期的社会生活状态，具有丰富的认识价值和审美价值。通过对他们的作品进行收集和总结，可以为后人留下具有社会价值和文化价值的文学成果。

《秘密渡口》为丛书之一，个性飞扬的潘小楼系列中篇小说散发着浓郁的女性气质，故事奇崛而忧伤，叙述却清冽刻骨。

《秘密渡口》收录广西作家潘小楼的系列中篇小说。故事中包含着浓郁地域文化传统内核的日常生活——那些世代相传的宗教意识与民俗观念润化在一个个细节里，犹如一幅色彩清远的写意国画，意境细腻沉静，语言鲜活个性，洋溢着浓郁的人间烟火气息，神秘忧伤却余味绵长。

秘密渡口

罂粟园

青柠

小满

端午

魁山

我就是那个行走在河岸上的孩子（后记）

秘密渡口

赵尔克从出租车上下来的时候，有那么一瞬间，他又感觉到了那种令他恶心和抽搐的悬空感，直到他的名牌皮鞋印子真真切切地烙在了厂区铺到尽头的灰粉上。

“喂！”三十出头的出租车司机从车里探出头来，“看你也不会在这里待太久，要不，我等你，回程算你六折。”

赵尔克摆了摆手，转身往前走。

“阿叔，说了你又不听，这鬼地方早都没什么人住了，离县城又远，你以为就那么好叫车啊？哎，你要是还叫车的话就打我名片上的电话啊……”背后司机的喊话渐行渐远。

司机也许是出于好意，但他并不清楚要待多久，让车在那里等，无异于是给行程加上了个倒计时，而他早已不习惯给自己施加任何压力。

这片地域已经整整两个月没有下过一滴雨，到处都是一层厚厚的灰粉。工厂门口的保安室形同虚设，门窗尽毁。看情形，他之前打听到的消息并没有错。这个位于右江河谷的水泥厂，原本隶属市公路总段，因为种种原因，早已资不抵债，被并购之后仍然没有起色，只能停产。厂子里绝大部分的人都已经迁出，这即将沦为空城。听到这个消息后，他才下定决心开始了这趟旅程。

他看到夕阳下自己被拉长的影子穿过了厂区的东大门，在支离破碎的路面上前行。连着东大门的是一道长长的斜坡，他的脚步声撞击到两旁灰色的墙面上，又被反射到四周的空旷里。

斜坡顶端，浓密的菠萝蜜丛里掩映着七层高的厂部办公室大楼。二十多年前他来到这里的时候，这栋大楼刚刚落成，厂部的人带着些许的优越感进进出出，眼角余光里，尽是从附近村落跑来见证传说高度的村民。但现在，它只能带着凉意在夕阳里独自落寞。

赵尔克绕过厂办大楼，穿过长长的职工宿舍区：成片的板房、平房、宿舍楼。四下里死静死静的，凭借着二十多年前的记忆，他裹紧了风衣摸索着前行。

兴许还来得及，他想。

主道上终于看到了人，是两个看起来像附近村村民的人在摘晚熟的菠萝蜜，一个在树上小心翼翼地伸手出去，另一个拿着红蓝白条的编织袋在树下等，旁边还停着一辆七成新的红色摩托车，两人见了他，也并不惊慌，还在他经过之后窃窃私语：

“找那怪老头的吧？”

“往这个方向走还能找谁！”

当他站到原先那排房舍前的时候，一股冷气直逼丹田。这一排位于厂区西尽头的房舍似乎早在停产以前就被拆毁，残存的断壁花窗有最后一缕天光冷冷地透过。走吧，不甘心；留下吧，又能怎样？

“找人的吧？”远远地传来一阵喊话声，伴着一阵警惕的狗吠。

赵尔克循声望去，这才注意到，北侧的围墙早已拆除，视野可以毫无障碍地延展过去。“大黄！”说话的人斥责了乱吠的黄狗，正拿着渔捞在一口池塘里捞着什么，他身后是孤零零的三间平房。

赵尔克走了过去，“这排房子是不是早就拆了？”

“是啊，十年前为了方便水运，厂子挖了条道，正好从屋子后面经过，直通下面的江边码头，地基一动，房子就成了危房，种上剑麻也不顶用——你找谁？”

“左起第三间……”

那人很意外，把他从头到脚打量了一遍，“钱家有，你找钱家有？！”

赵尔克仿佛看到了一排规整的台阶，他顺势走了下去，“嗯。”

“你找他什么事？”

“来看看他。”赵尔克沉吟了一会儿，说。空气中开始有些腥臊气，是屋子旁边圈着的上百只鸭子发出的。那人看模样有六十开外，是村民的打扮，正拨开池塘里的水葫芦打捞福寿螺，已经捞起了有一小堆，赵尔克不禁有些失望。

但那人似乎不愿意就此打住，“你是……老钱的什么人？”

赵尔克说：“他的一个朋友。”

那人又将他细细打量了一遍，这才说：“正好了，明天是重阳，晚上他和我约好要喝两杯，你可以在我这里留宿等他。”

那人看他犹豫，就说：“你要投宿的话，除了我这里，最近的就是对面河的村子，叫六合村。你得走十五分钟，到下面的码头，再沿着河往前走二十分钟，有个渡口，摆渡的已经不在了，可渡船还在，你会渡就可以把自己给渡过去。只是有一点，如果你转眼间见到船头坐上了个四五岁的孩子，站稳，千万不要搭理，那是水鬼，其实也就是水猴变的，没有人比我对它们更了解的了，它们离开了水不碍事，但如果你被它们引到了水中，十个你都顶不了它一个……”

赵尔克听着他的话，仿佛那是来自另一个世界的语言。他从未如此尴尬：在两个世界的交界，不得不躲在另一重身份里，去投宿于一个素不相识的人，只是为了知道也许还是不知道为好的事。

天已经暗下来了，弦月还没有上来，那人招呼赵尔克坐下，自己凭着炉火微弱的光照忙着手里的活。他将捞上来的那一小堆螺稍微淘了淘，倾倒到烧开水的锅中烫煮片刻，倒出，用小锤子敲破，肉壳分离，再将螺肉拣到大砧板上剁碎。

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中华文学园地，可谓浩瀚如海，蔚为大观；源远流长，血脉相连。其中，少数民族文学，便是中国文学百花园里一朵耀眼的奇葩，是中华文化不可或缺的组成部分。

广西是一个多民族聚居区，有壮、瑶、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬11个世居少数民族以及满、蒙古、土家、畲族等散居民族。自古以来，在少数民族这个大家庭里，从不乏文人雅士，传世文章。在广西的文学版图上，少数民族的作家和作品，无论是过去和现在，都占据着重要的位置，闪耀着璀璨的星光。早在唐朝，壮族首领韦敬办为建成大宅自撰《大宅颂》，内有四言诗、五言诗，被誉为中国壮族文人文学的开山之作。代代相传的文化血脉，使广西少数民族文学创作生机勃发，根深叶茂。新中国成立以来，广西各民族作家同心协力，相互促进，涌现了一批优秀作家诗人，陆地、韦其麟等少数民族作家作品给中国文坛留下了美好的记忆。新时期以来，壮族作家王云高的中篇小说《彩云归》获得1979年全国优秀短篇小说奖；2001年，仫佬族作家鬼子获得了第二届鲁迅文学奖。在历届全国少数民族文学创作奖“骏马奖”评奖中，广西作家共有48人次获奖。他们既为本民族、也为广西争得了荣誉。可以说，这些作家和作品，为中国的文学百花园，增添了不少的色彩。

广西地处祖国南疆，山水俊秀，风物灵动；乡风朴素，人民勤劳，是生长作家的摇篮。长期以来，自治区党委、政府以及有关领导高度重视广西文艺事业的发展，对“文学桂军”的崛起与成长寄予厚望。自治区党委宣传部连续多年拨出专门经费，坚持实施作家签约制度，至今已历八届，近百名作家参加了签约；开展文学积累工程，出版《广西当代作家丛书》，共4辑，80位作家的作品得到结集出版。在这样良好的创作环境下，近几年，一批40岁左右的少数民族青年作家势头强劲，频频在国家级名刊亮相，显示了不俗的实力和潜力，受到了全国文坛的关注和尊重。在小说方阵里，梁志玲、陶丽群、周耒、黄土路、杨仕芳、潘小楼等，以年轻而尖锐的目光，审视身边变幻莫测的世界，用独到的叙述方式，解读现实的困惑和心灵的沧桑。在散文园地里，何述强、林虹等，在纷繁复杂的事物中，用心灵的触觉，寻找生活的细微之处，用文字组成一篇篇心灵的独白。在诗歌世界里，黄芳、费城等，青春驿动，激情洋溢，以冷峻的笔调，解构生活的细节，剥落陈腐，放射光亮。毫无疑问，他们用真诚的态度、丰硕的成果，表明他们将成为“文学桂军”可以相信和依赖的重要力量。

这批作者大多生活、工作在基层，尽管生活体验丰富，创作精力旺盛，但由于生活条件、经济条件的限制，在对外交流、推介作品等方面缺乏助力，使得创作成果无法得到很好的展示。这些因素都有可能成为他们创作的瓶颈。

2012年，中国作家协会隆重召开了第五届全国少数民族文学创作会议。会议决定从2013年起，启动“少数民族文学发展工程”5年计划。这表明了党中央对少数民族文学发展的关注，对少数民族作家培养的重视。基于这样的大好形势，考虑到广西从未出版过少数民族作家文集，我们编辑出版了这套《广西少数民族新锐作家丛书》，目的就是大张旗鼓地对他们进行宣传和推介，给他们增添信心，激发创作激情，让他们走得更远、更好，为广西文学事业的繁荣和发展储备新生力量。

入选本辑丛书的10位作者，是由各市文联精心遴选推荐，再由广西作家协会主席团认真评审出来的。入选的作品，均是他们近10年来的创作成果，是心血的凝聚。丛书的出版，体现了如下意义：

一、展示和总结了新一代广西少数民族青年作家最新的创作成果。信息时代，任何成果都需要快捷传递，及时宣传，以获得最佳的效果。出人才，出精品，始终是我们的追求。

二、极大激励青年作家的创作热情。基层的少数民族作家生活和创作条件均十分艰苦，往往要付出超出常人的劳动和代价。丛书的出版，就是他们辛苦劳动的回报。这10位作者，就是榜样。以此为榜样，可以激励后来者。

三、具有文学积累的社会价值和文化价值。作家作品，从不同层面反映了某一地区某一时期的社会生活状态，具有丰富的认识价值和审美价值。通过对他们的作品进行收集和总结，可以为后人留下具有社会价值和文化价值的文学成果。

时代的进步和发展，一定会出现更多的新事物、新变化，需要更多的优秀作家和更多的优秀作品及时地发现和描绘。这就要求我们各民族青年作家，要有刻苦坚韧、探索创新、团结奋进的精神，始终坚持以人民为中心的创作导向，自觉地把握时代的脉络，深入生活，深入群众，反映他们的心声，为他们提供丰富的精神食粮。这样，才能出现真正有大气魄、大作为的作家和作品。

这是时代的期待。

丛书的出版，得到了中国作家协会、自治区党委宣传部和广西文联党组的大力支持和关怀，广西人民出版社的责任编辑付出了艰苦的劳动。在此，谨表示衷心的感谢。

编者

2013年10月

我就是那个行走在河岸上的孩子

我是在父亲的工厂里长大的，那是一个上千人的水泥厂，毗邻右江，对岸是村子，溯江而上，是小镇。小时候，我常一个人到河滩上拾荒，这是一种神奇的体验，你永远猜不到水流会给你带来什么：瓷片，浮木，甚至是一只彩色的玻璃球……

一个孩子孤独地走在河岸上，这个情境反复地出现在我的记忆中，它更像是一个隐喻。人的命运其实就是一条长河，有太多东西是茫茫不可知的，但有时候，一些碎片还是会被冲刷上岸，那是一个个你无法释怀的片段、场景，甚至是一闪之念，它们具体、形象、触手可及。为什么偏偏是它们？你无法解释。

然而，对我来说，这就是小说的发端。

我第一个中篇《端午》（发表于《芳草》2010年第三期）源于一个画面：一个男孩站在阁楼的窗边，楼下，一个女人躺在一张竹椅上，半眯着眼，她的腹部微微隆起；将这两个人联系起来的是男孩手里的一面小圆镜，镜子的反光在女人身上逡巡，她却浑然不觉。这个谜一样的画面我说不清是在何时何地看到的，抑或只是我脑子里的臆想，它折磨了我很多年。2009年年底，我把它植入了靖西边陲的端午药市，一部潮热、带有生命感气息的小说便开始抽发枝芽。

2008年年底，父亲过世，我与母亲回厂里办相关手续，这个在上个世纪八九十年代风光一时的厂子，因为连年亏损，即将停产。我站在厂里的宣传栏前，眼前尽是一张张讣告。老一代的人一个个去了，却没有新人补充进来，沦为空城，已经是这个厂子不可避免的命运。一个时代转身了，但我发现自己还停留在它的喧闹里。这个场景纠缠了我一年多，后来才有了第二个中篇《秘密渡口》（发表于《广西文学》2011年第六期）里一个关于自渡的故事：两个有过生活交集的六十岁的男人重新相遇，地点，就是在世界尽头的一座空厂。

我后来还回去过一次，带着单反相机，调成黑白，去拍在荒野中重归寂静的厂房。写太近的事情，会让我心生恐惧，手足无措，但现在，我确信它已经离我足够远了，我也确信离那个时候的自己足够远了，这才打算开写一个少女和工厂的故事。平房，阁楼，开水房，露天电影院，蓝白铁皮班车，这些都是真切的，但缺少一个契机，直到有一天，一个我在现实世界中从未见过的画面闯入了我脑子，才把所有的破碎激活，那是映在墙面上的一排红光投影，这就成了后来的《青柠》（发表于《文学界》2013年第六期）。这一部的完成时间要比《秘密渡口》晚，是因为它离我的生活更近。

中篇《小满》（发表于《民族文学》2012年第一期）取自和我同学了十五年的森的生活片段。小时候，他有着我们既妒又羡的搬家经历，这一切，要归结于他的母亲。她像个吉普赛女人一样，独自带着三个孩子，凭借着一门独家的烧卤手艺，沿着右江河谷，从这个工厂辗转到那个工厂，而她所做的种种努力，只是为了让一家人能够吃上饱饭。

《罂粟园》（发表于《红豆》2011年第九期）是我的第四部中篇，它直接来源于我中学时代，我高中曾有一段类似于插班生的经历，那是我人生中最为阴暗的记忆。后来我又接触不少类似的人和事，我忽然意识到，会不会我们都曾经这般聪明过：为了使满足欲望的过程体面而堂皇，会站在制高点上，对道义进行逆用。这一做法是如此成本低廉，而又回报丰厚，以至于它像瘟疫一样，在伤害者和被伤害者中迅速传播，并在种种社会生态中蔓延……感谢这部小说，让我有机会重新审视自己，并有可能摆脱其中的毒素。

小时候，每到寒暑假，父母都会把我送到乡下祖母家。祖母是我的叙事启蒙者。她生命的最后十年是在黑暗中度过的，在蓝帐纱里用叙述掇拾所历，成了她每天必做的事。我十一二岁的时候，已经混混沌沌地听她讲述了八十多年来的故事，她自己的，她听到的，和她曾经看到的。这是我最为珍贵的叙事体验，我把这个场景带到了《魁山》（发表于《民族文学》2012年第十二期）里。

在这些中篇之前，我从未写过小说，因为我曾偏执地认为，自己有严重的叙事障碍。自虐式地看了上千部电影，其中，吉赛贝·托纳多雷和沃特·塞勒斯的代表作看了不下十遍，然后，我才开始动笔。很意外，我开始可以以一种自由的叙事姿态来面对我一直以来生长的南国：白亮的日光，色块浓烈的大地，空气中似乎随时都在冲击饱和极限的水分子……对此时的我来说，它竟是如此叵测、风情，而迷人，就像西西里岛之于托纳多雷，拉美大地之于塞勒斯。但更让我着迷的，还是这块土地上一种类似于宗教的主宰，立体而多维地去呈现出这样一种力，是我终极的文字理想。

从真正动笔到现在，已经三年多了，有过焦虑、惶恐和困惑，但庆幸的是，有太多给予我温暖和鼓励的人，让我坚持了下来。谢谢你们，让我找到了自己和这个世界相处的最适宜的方式——以一个孩童的姿态，在河岸上行走、拾荒，对未知心存敬畏和期待。

潘小楼