武新宏编著的《错时空与本土化(比较视野下中国电视纪录片风格衍变1958-2013)》运用比较研究的方法，把中国电视纪录片放在整个世界纪录片发展的总体潮流之中进行比较与审视，研究“我和你”、“自我”与“他者”的参照与交融，详细阐释世界纪录理念对中国纪录片发展的深度影响，同时横向比较相同时期、不同理念的创作情态，深入解读国外纪录理念对中国纪录片创作的“错时空”影响以及中国纪录片“本土化”吸纳的复杂状态。

《错时空与本土化(比较视野下中国电视纪录片风格衍变1958-2013)》运用比较研究的方法，把中国电视纪录片放在整个世界纪录片发展的总体潮流之中进行比较与审视，研究“我和你”、“自我”与“他者”的参照与交融，详细阐释世界纪录理念对中国纪录片发展的深度影响。同时，横向比较相同时期、不同理念的创作情态，深入解读国外纪录理念对中国纪录片创作的“错时空”影响以及中国纪录片“本土化”吸纳的复杂状态，有利于厘清中国纪录片的风格样式与世界纪录理念的相互关联及传承脉络，辨识中国纪录片的形态价值与审美走向，从而进一步促进中国纪录片创作的繁荣与发展。

《错时空与本土化(比较视野下中国电视纪录片风格衍变1958-2013)》由武新宏编著。

绪　论　中国纪录片与世界：错时空影响与本土化吸纳／1

 一　错时空影响：世界纪录片对中国／1

 二　本土化吸纳：中国纪录片对世界／5

第一章　理念与风格／12

 一　关于理念／12

 二　关于风格／17

 三　纪录片理念与风格／19

 四　中国电视纪录片风格衍变的过程与阶段／21

第二章　格里尔逊与中国电视纪录片50年风格衍变／31

 一　“世界纪录片教父”格里尔逊／32

 二　“格里尔逊式”纪录理念与风格呈现／37

 三　格里尔逊与中国电视纪录片风格衍变／41

 四　代表作品：《鄱阳湖畔炼红心》《话说长江》／57

第三章　弗拉哈迪与中国电视纪录片回归纪实本体／65

 一　“世界纪录片之父”弗拉哈迪／66

 二　“弗拉哈迪式”纪录理念／70

 三　弗拉哈迪穿越70年艰难渗入／78

 四　弗拉哈迪风格在中国出现的原因／88

 五　弗拉哈迪风格在中国的本土化呈现／89

 六　代表作品：《藏北人家》《活力中国》／90

第四章　“直接电影”穿越30年深潜中国／104

 一　“直接电影”缘起／105

 二　“直接电影”纪录理念与制作原则／114

 三　“直接电影”在中国的影响／117

 四　代表作品：《劫后》《中国》／135

第五章　“真理电影”在中国杂糅渗透／150

 一　让·鲁什与《夏日纪事》／151

 二　“真理电影”的纪录原则／155

 三　“真理电影”在中国的呈现／157

 四　代表作品：《夏日纪事》《幼儿园》／176

第六章　“新纪录电影”渐成新宠／183

 一　“新纪录电影”的特征与原则／184

 二　迈克尔·摩尔与“新纪录电影”／191

 三　“新纪录电影”在中国的出现与衍变／196

 四　代表作品比较分析／205

第七章　伊文思与中国纪录片50年／217

 一　“用摄影机不断发现世界”／218

 二　伊文思纪录理念与主张／224

 三　伊文思对中国的影响／227

 四　作品分析：《舌尖上的中国》／237

结　语／245

参考文献／249

参考纪录片作品／255

写在后面的话：结缘纪录片／262