曹征路是一个严肃的现实主义作家，他将对于生活的观察融入笔端，他的作品勇于反映严肃的社会现实问题，语言风格平实，富有强烈的人文关怀和悲悯情怀，被称为“底层文学”。《曹征路文集（长篇小说卷1）》收录了他的两部长篇小说，包括《贪污指南》和《非典型黑马》。

《曹征路文集》一套7卷。该文集收入深圳著名作家曹征路创作的主要作品，包括长篇小说两卷，中短篇小说三卷，随笔文论卷和报告文学电影剧本卷。《曹征路文集（长篇小说卷1）》是其中的长篇小说第1卷，由《贪污指南》和《非典型黑马》两部长篇小说构成。

《曹征路文集（长篇小说卷1）》由深圳出版发行集团海天出版社出版。

曹征路的文学意义在于，他是当代中国的“小林多喜二”。评论家孟繁华认为，曹征路在以“现场”的方式表现社会生活激变的同时，更以极端化的姿态或典型化的方法，发现了变革中存在、延续、放大乃至激化的问题。

贪污指南

 第一章

 第二章

 第三章

 第四章

 第五章

 第六章

 第七章

 第八章

 第九章

 第十章

 第十一章

 第十二章

 第十三章

非典型黑马

 第一章

 第二章

 第三章

 第四章

 第五章

 第六章

 第七章

 第八章

 第九章

有一张报纸上说，肖市长抓工程质量已经到了痴迷的程度：在广电大楼的门庭里，记者亲眼见到肖市长用手掌抚摸大理石的每一条接缝，检查施工质量。工人们说，他甚至对厕所便器的安装，垃圾箱的摆放都有明确要求。他们还说，你不知道什么时候，肖市长突然就来了，所以一点不敢马虎。有这样的市长抓工程，我们还有什么不放心的呢？

这真不是吹的，他确实有这个嗜好。平常没事，他最喜欢去的地方就是工地，摸着这些新装修的建筑，手上的感觉就像妈妈摸着新生儿粉嘟嘟滑嫩嫩的屁股蛋儿，那种兴奋，那种满足，不是一两句话能说清楚的。

他们哪懂啊。

上高速之前，他们突然喊饿，要吃饭，车就拐到边检站广场前面的小饭店去。

他有点发愣，说：我不吃饭。

那老王说，你不吃我们要吃，我们早晨四点就出发了，不吃饭哪行？

那小伙子说，你要是不好意思，可以替我们买单。

现在他知道了，小伙子姓高，警官大学毕业的，刚参加工作不久，难怪这么毛糙。小伙子说，你不是钱多吗？

他说，不好意思啊，我没带钱啊，我身上从来不带钱的。

他们就笑：放心吧，没人愿意吃你的，脏。

那老王把眉头皱得很深刻，摇头说：身上不带钱，还能是个光荣吗？

他说，我不是这个意思，我是真不想吃。

他们就发火了，不吃就看我们吃！

这样他就没办法了，现在他还能有什么办法？他只好下车，在这个看都不想看一眼的地方坐下来。

不过还好，这家饭店已经换了主人，桌椅也不是从前那种塑料的。饭店的生意好像不错，重新装修过，还扩大一点面积。饭桌上也没有以前那种油腻腻的汤水。他真想不出，她怎么能跑到这种地方来跟人家见面。

几年前，他在这个地方差点跟人打一架。为了吃何娴的醋。

这样的事说给谁谁都不会相信的。市长大佬吃醋，可真是这样。当时如果有枪，那香港小胡子的骨灰怕都找不见了。他操起椅子砸过去，椅子从小胡子头上飞过，弹在墙上，又钻出玻璃窗，椅子背当时就开裂了。他不知自己竞有这样大力气，塑料椅怎么这样不经摔。

后来有几个老总知道了这件事，有要拆掉这家饭店的，有要摆平小胡子的，还有要惩治何娴的，都被他的一声不吭给挡了。他脸黑下来是很吓人的。

那是一个转折点。

其实他心里何尝不清楚，那些老总不过是想讨个好，他们并不欣赏他的痴情他的失态，尽管嘴上那么说说。肖市长真是重情重义啊，肖市长真是个好人，是条好汉！其实他们心里头都在暗暗发笑，肯定是这样的。他们会觉得这很滑稽，为一个女人。在哪没有女人啊？在特区，缺水缺电缺钞票，就是不缺女人。何况是那么一个不识做的女人。

而他真的是很重视何娴。这很奇怪，但没有办法。何娴的一举一动，一颦一笑都能影响他的情绪。有一次何娴病了，两天没吃饭，搞得他开会都坐不住。轮到他发言时，竞把头天在另一个会议上的发言稿拿出来念，出了个大洋相。

后来有个局级干部还跟他开玩笑，问他是不是拿错提包了。他也痛痛快快把脸黑下来，把话说到位：你干脆讲我进错房间就是了。

何娴也不是不识做，只是她天生地和别的女人不一样。

何娴是那样一种女人，她的快乐她的年轻随时可以让你分享，可她的烦恼她的心思从来都不挂在脸上。他们从来没有红过脸，甚至可以说每次都很温情。她是个温顺的女子，说话慢慢的，动作轻轻的，从来只有答应的声音。她对人照顾体贴是让你从心里感觉到的。她像是一朵云，轻柔绵长，若即若离，不觉着心就化了。她从来没提过什么过高的要求，儿子要上个好学校，这还能算是要求吗？

他们来往5年，每次都是他打电话过去，他说晚上有时间何娴就说好的呀。他说晚上没时间何娴也说好的呀。要是他半夜里突然过去，不管多晚，她也要爬起来为他煲上一锅好汤。广东人都相信汤是个好东西，药补不如食补，生地熟地，乌参枸杞，还有什么乱七八糟的东西，每个季节都有说头，每种汤都有讲究。他并不相信这个，只是因为何娴高兴。看着他顺从地津津有味地喝着那些中药，何娴的那种兴奋，那种快活，不是能用嘴巴说出来的。

何娴有他的号码，办公室的手机的都有，可用心回想，5年里她只主动用过两三次，还都是单位里临时加班，不能等他了。5年里她竟然没有主动约过他。他明白，这正是她的不同凡响之处。不是她不想，而是怕给他带来压力带来麻烦。她说，你是领导呀，你要注意影响呀，让人家知道了多不好。

每次逢年过节，何娴都提前说，你回家去吧，和家里人在一起过节。这样好一些，别人看起来也好一些。放心吧，我没事，真的，我习惯了。啊？

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掐指一算，老汉今年64啦，步人人生黄昏，回头数数自己的脚印不为过。再掰脚指头一算，从1971年发表第一篇短篇小说算起，也有40多年了，发表了400多万字的作品，编一个200万字的文集也不为过。感谢海天出版社，满足了我这点虚荣心。

生活中我是个散漫的人，知足且快乐，喜欢打球打牌，没有太高的追求。别人站着我蹲着就行，别人坐着我趴着就行。但写小说就不一样了，比较认真，更不愿说违心的话。我不赞成玩文学的说法。忠实地把我经历的时代变迁记录下来是个基本态度，这套文集就是我对近30年的审美记忆。尽管今天的传播手段越来越多，越来越娱乐化，但小说作品就精神深度而言，依然是其他文艺形式不能替代的。所谓不怕不识货，就怕货比货。

认真地反省起来，我的所有的作品似乎只写了一个主题——找到自觉的人生。我的经历还算得上丰富，工农兵学商差不多都见识过。见得多了，想得也就复杂一些，故而也希望人们分享自己那些经过思考的生活。我真诚地希望这个世界美好起来。不管我这些脚印是何等的浮浅，思考是何等的幼稚，我还是希望能够成为您的朋友，为您服务；希望和您一起探讨人生，探讨时代，找到规律，走向自由；希望和您一起找到认识这个世界的新方法和新角度；希望和您一起领略人类无比丰富的精神世界，领略人类无比多样的美和力。

那么，请接受我由衷的谢意。您——爱护和帮助过我的编辑们，指导和鼓励过我的师长们，每一个读过我作品的朋友们，每一个善意指教过我的批评者，谢谢啦。

本雅明认为资本主义的基本经验就是“震惊”，那么转型时期的我们也应当有传达这种“震惊”的艺术品。从这个角度看，说批判精神也是对的。一个文人对现存价值提不出怀疑和批判是他的悲哀，更是时代的悲哀。

我的艺术主张是没有主义。一个写小说的，动不动标榜主义是不自信的表现。在我看来，最好的艺术不过是量体裁衣，为自己的表现对象找到最合适的角度和形式。因为形式本身没有高下，也无先进落后之分。中国文学史的经验是这样，西方文学史的经验同样是这样。说白了，艺术就是真情实感四个字。

我去泰国旅游，见众人围观一赤膊跌足者，只见他火中取物，上下翻飞，绕前捧后，有托儿跟着大声喝彩。伸头一瞧，原来是卖烤鱼干的。于是联想到近年我国的文坛种种，哑然失笑。

小说是最具思辨色彩的艺术，要经得起咀嚼才好。倘若没有当今人类最前沿的思想发现，不能用人类文明的成果照亮时代生活，那么所有绕前捧后的表演不过是“玩花活”，是卖烤鱼干。

上世纪80年代我在北京学习时，亲眼目睹过一批青年作家用各种主义爆破了文坛，新奇怪异成为先锋，所以那个时代被称为“方法论年代”。圈内的流行词叫“玩老头子”，也亲眼看到一批老头子生怕被时代抛弃而亦步亦趋，被玩晕了。中国文坛在经历了近20年的主义轮番轰炸以后，小说艺术的基本价值作为一个问题被一再提出来，绝不是偶然的。

生动而真实的故事细节、鲜活而独特的人物性格、蕴藉而深刻的情感寓意、多数人感同身受的时代呐喊，是小说艺术永远的生命力所在。作家首先是真理的追求者，是人类合理生存方式的叩问者，是世俗潮流的怀疑者。尽管对文学精神的遮蔽古已有之，各个时代表现不一，但文学精神从来未被杀死。它仍顽强地，一代一代地，在真文学的血脉中薪火相传不绝如缕，我是相信这一点的。历史还将继续证明这一点。

所谓精神到处文章老，沧桑阅尽意气平。是为序。

曹征路写于2013年2月24日元宵节

贺绍俊

《问苍茫》是新世纪的《子夜》。曹征路的文学意义则在于。他是当代中国的“小林多喜二”。

旷新年

曹征路将取景器瞄准地面那些蚁群一样的底层生活，以他自己特殊的方式狙击了戏说文化。

陈映真

台湾产生不了像《那儿》的作品，也产生不了像曹征路这样的作家。

孟繁华

曹征路在以“现场”的方式表现社会生活激变的同时，更以极端化的姿态或典型化的方法。发现了变革中存在、延续、放大乃至激化的问题。

洪清波

曹征路为当代修史。他超越了同时代的作家，在小说中揭示出我们时代的重要社会本质。