曹征路是一个严肃的现实主义作家，他将对于生活的观察融入笔端，他的作品勇于反映严肃的社会现实问题，语言风格平实，富有强烈的人文关怀和悲悯情怀，被称为“底层文学”。《曹征路文集（中短篇小说卷1）》收录了他的10篇中短篇小说，包括《李固之死》、《难得爱一回》和《躁动年华》等。

《曹征路文集》一套7卷。该文集收入深圳著名作家曹征路创作的主要作品，包括长篇小说两卷，中短篇小说三卷，随笔文论卷和报告文学电影剧本卷。《曹征路文集（中短篇小说卷1）》是其中的中短篇小说第1卷，由《蝉蜕》、《我的第二个父亲》和《死角》等10篇中短篇小说构成。

《曹征路文集（中短篇小说卷1）》由深圳出版发行集团海天出版社出版。

曹征路的文学意义在于，他是当代中国的“小林多喜二”。评论家孟繁华认为，曹征路在以“现场”的方式表现社会生活激变的同时，更以极端化的姿态或典型化的方法，发现了变革中存在、延续、放大乃至激化的问题。

蝉蜕

我的第二个父亲

死角

李固之死

难得爱一回

躁动年华

多味拉力合成画

军列

老人乐园

只要你还在走

“你？……”他哼了一声。

林春笑起来，这回很自信。他掏出自己的组织介绍信，递过去：“先自我介绍。把您所有的证件也都拿出来，我见识见识。”这种不容置疑的口气把对方征服了。他犹豫着踩到座位上，取下一只漂亮的黑色手提箱。

车站检票口外站着一位身高一米八的小伙子，肯定地对他喊：“您来了？林春同志。”一口地道的北京话。

林春佩服地答应着挤过去：“你真是好眼力！认识我？”

小伙子自负地一笑，伸手接过行李：“刘建国，组织部办公室秘书。”

他们路过售票房，林春跳起来在屋檐下摘一根冰溜子捂在脸上。这动作被刘建国飞快地睃了一眼，他在鼻子里含蓄地笑出声来。

林春却满不在乎地对他说：“小时候，我最喜欢玩冰，奶奶总为这个揍我。”说着，还把冰溜子塞进嘴里吮了一口。

刘建国忍不住哈哈大笑：“您可真不忌讳。”

林春奇怪地问：“干吗要忌讳？”

“您是部长啊！”说罢他又接着笑。

来到吉普车前，刘建国见他身后还跟着一位，便拿肩头轻轻碰了碰林春：“这位老同志是一起来的？”

林春忙说：“介绍一下，这是裴总，裴文卿同志。才调到咱们市工作的化工专家。”

裴总尴尬地和他握握手，眼皮总垂着。

坐上车，林春问：“咱们市有化纤一类的厂子吗？”

“有一家小厂，是大集体。”

“管他大集体小集体，干事业都一样！”林春碰碰裴总：“对吧？”

裴总不置可否地摘下眼镜。刘建国却满腹狐疑地嘀咕道：“您不是说裴总已经调来了吗？”

“当然！”林春畅快地开怀大笑。

一条笔直的林荫道在他们眼前伸展。路旁有不少新建的高楼。看来这里并不像有些人说的那么荒凉。树是小了点，积雪也没清扫。一个新兴的城市能做到这样就很可以啦。空气潮湿而又清新，和那浊闷的火车车厢相比，这就是天堂。他摇下车窗，贪婪地把头伸出窗外……

裴总被他们留在宿舍里。林春迫不及待地要去报到。刘建国只好把他领进这间挤得不能再挤的副部长办公室。六张办公桌并排摆着，这就是说，连他一共六位副部长。两只文件柜被挤到墙犄角，只是门的右首有张半长的皮椅子。刘建国往桌前一站，而林春这时就只能站门口了。

“坐呀，干吗愣着？”刘建国说着手一划拉，茶杯水壶碰得叮当响，然后屁股一抬坐在桌上。“这是您的桌子，钥匙在抽屉里。坐呀。”看着林春侧身坐下，他解嘲地笑了，露出一口白牙，“挤了点儿。可这屋常空着，反正他们也不来。”见林春有了疑问，又解释道：“也许……他们经常在下面吧。”又指着办公桌前的空地说：“这屋里的椅子全都到会议室学习去了。还是这皮椅子好，有铁丝拴着，谁也甭想搬动。”说完跳下地，端只茶缸出门去了。

林春低头一瞧，椅腿上果真有根特粗的铁丝，和文件柜拴在一起。他感到团省委固然很穷，但办公条件比这儿还好一些，不禁摇头苦笑。一个高音大嗓的女声从走廊尽头传过来：“建国，建国！小刘……刘大秘书长。”随即，一个像充了气的皮球般的女人把头伸进来，目光停在林春身上，“咦”了一声，“劳驾，往里挪一点！”她说罢挤到林春身边，还将一只脚蹬在椅上，重心全压在林春身上。他只好尽量往里缩，但身上还明显地感到她臀部肥肉的颤动。这使他很不自在。

幸亏刘建国回来了，端来满满一杯子茶水。林春接过来喝了一大口，一股浓郁的茉莉花香立刻在身体内散发开来。刚才那点小小的不适也无踪影了。不管怎么说，他感到了温暖——到底是干部之家呀。

他看见胖女人踮起脚尖对刘建国嘀咕些什么，刘建国锁着眉头连说“不行不行”。接着胖女人一把拧过刘建国的耳朵，把他揿弯了腰。瞅着小伙子嗷嗷地讨饶，林春不由得笑了起来。

刘建国像发现救星那样对她喊：“哎，大姐！介绍一下，这位是刚来的副部长，林春同志……”

“胖大姐”立即住手，对林春妩媚地一笑：“来啦？”甜甜的，软软的。然后一扭身子，走了。

“欢迎欢迎！”这时，一行人鱼贯人室，挤满了一屋子，热情地寒暄。为首的是副部长，姓韩。部里除了另外几个部长，各科室的主要干部全到了。韩副部长向林春简要介绍了部里同志们的情况。他说话声音不高，完全是南方人的普通话，但每一句都简明扼要，干干净净。同时介绍每个人之后还都附上一句无伤大雅的玩笑，使气氛不至于沉闷……总之，他那机警而又温和的眼神、庄重而又诙谐的谈吐，给林春印象极深。大家挨个儿握了手，有的靠墙站着，有的坐桌上，谈得很热火、很随便。原来除了韩副部长外，部长、副部长都是清一色的抗日老同志，科长中资历最浅的也参加过中印边境反击战。林春感到脸红，惶怵不安，和他们相比，自己算什么呢？六七年大学毕业，正式分配后当过三年屠夫，两年小学教师。参加过什么斗争？四清，文化大革命，再有就是贴大字报，锒铛入狱。哪一条都不足挂齿。惭愧，惭愧得很呐。他觉着自己在缩小……

“支持你，当然支持！”

“年轻啊，这是最大的资本！”

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掐指一算，老汉今年64啦，步人人生黄昏，回头数数自己的脚印不为过。再掰脚指头一算，从1971年发表第一篇短篇小说算起，也有40多年了，发表了400多万字的作品，编一个200万字的文集也不为过。感谢海天出版社，满足了我这点虚荣心。

生活中我是个散漫的人，知足且快乐，喜欢打球打牌，没有太高的追求。别人站着我蹲着就行，别人坐着我趴着就行。但写小说就不一样了，比较认真，更不愿说违心的话。我不赞成玩文学的说法。忠实地把我经历的时代变迁记录下来是个基本态度，这套文集就是我对近30年的审美记忆。尽管今天的传播手段越来越多，越来越娱乐化，但小说作品就精神深度而言，依然是其他文艺形式不能替代的。所谓不怕不识货，就怕货比货。

认真地反省起来，我的所有的作品似乎只写了一个主题——找到自觉的人生。我的经历还算得上丰富，工农兵学商差不多都见识过。见得多了，想得也就复杂一些，故而也希望人们分享自己那些经过思考的生活。我真诚地希望这个世界美好起来。不管我这些脚印是何等的浮浅，思考是何等的幼稚，我还是希望能够成为您的朋友，为您服务；希望和您一起探讨人生，探讨时代，找到规律，走向自由；希望和您一起找到认识这个世界的新方法和新角度；希望和您一起领略人类无比丰富的精神世界，领略人类无比多样的美和力。

那么，请接受我由衷的谢意。您——爱护和帮助过我的编辑们，指导和鼓励过我的师长们，每一个读过我作品的朋友们，每一个善意指教过我的批评者，谢谢啦。

本雅明认为资本主义的基本经验就是“震惊”，那么转型时期的我们也应当有传达这种“震惊”的艺术品。从这个角度看，说批判精神也是对的。一个文人对现存价值提不出怀疑和批判是他的悲哀，更是时代的悲哀。

我的艺术主张是没有主义。一个写小说的，动不动标榜主义是不自信的表现。在我看来，最好的艺术不过是量体裁衣，为自己的表现对象找到最合适的角度和形式。因为形式本身没有高下，也无先进落后之分。中国文学史的经验是这样，西方文学史的经验同样是这样。说白了，艺术就是真情实感四个字。

我去泰国旅游，见众人围观一赤膊跌足者，只见他火中取物，上下翻飞，绕前捧后，有托儿跟着大声喝彩。伸头一瞧，原来是卖烤鱼干的。于是联想到近年我国的文坛种种，哑然失笑。

小说是最具思辨色彩的艺术，要经得起咀嚼才好。倘若没有当今人类最前沿的思想发现，不能用人类文明的成果照亮时代生活，那么所有绕前捧后的表演不过是“玩花活”，是卖烤鱼干。

上世纪80年代我在北京学习时，亲眼目睹过一批青年作家用各种主义爆破了文坛，新奇怪异成为先锋，所以那个时代被称为“方法论年代”。圈内的流行词叫“玩老头子”，也亲眼看到一批老头子生怕被时代抛弃而亦步亦趋，被玩晕了。中国文坛在经历了近20年的主义轮番轰炸以后，小说艺术的基本价值作为一个问题被一再提出来，绝不是偶然的。

生动而真实的故事细节、鲜活而独特的人物性格、蕴藉而深刻的情感寓意、多数人感同身受的时代呐喊，是小说艺术永远的生命力所在。作家首先是真理的追求者，是人类合理生存方式的叩问者，是世俗潮流的怀疑者。尽管对文学精神的遮蔽古已有之，各个时代表现不一，但文学精神从来未被杀死。它仍顽强地，一代一代地，在真文学的血脉中薪火相传不绝如缕，我是相信这一点的。历史还将继续证明这一点。

所谓精神到处文章老，沧桑阅尽意气平。是为序。

曹征路写于2013年2月24日元宵节

贺绍俊

《问苍茫》是新世纪的《子夜》。曹征路的文学意义则在于。他是当代中国的“小林多喜二”。

旷新年

曹征路将取景器瞄准地面那些蚁群一样的底层生活，以他自己特殊的方式狙击了戏说文化。

陈映真

台湾产生不了像《那儿》的作品，也产生不了像曹征路这样的作家。

孟繁华

曹征路在以“现场”的方式表现社会生活激变的同时，更以极端化的姿态或典型化的方法。发现了变革中存在、延续、放大乃至激化的问题。

洪清波

曹征路为当代修史。他超越了同时代的作家，在小说中揭示出我们时代的重要社会本质。