前言／1
引言／1
1 中国与“西戎”／3
1.1 唐代以前的历史游牧者／4
1.1.1 与罗马的贸易以及罗马有关中国北方的记载／4
1.1.2 拓跋魏的入侵／6
1.1.3 北魏的佛教艺术／7
1.1.4 隋朝的扩张／8
1.2 初唐时期／9
1.2.1 来自地中海地区的商贾／9
1.2.2 波斯人／12
1.3 中亚取代波斯成为影响的中心／23
1.3.1 塔里木盆地的地理形态与商贸道路／23
1.3.2 吐鲁番地区的早期居民：吐火罗人与汉人／27
1.3.3 唐代求法高僧玄奘对吐鲁番的记述／29
1.3.4 其他绿洲中心地带的吐火罗人／53
1.3.5 西部喀什噶尔（疏勒）与碎叶（托克马克）的居民／62
1.3.6 西突厥及其属民／63
1.3.7 费尔干纳（拔汗那、宁远）／71
1.3.8 撤马尔罕（康国）／72
1.3.9 布哈拉（安国、布豁、捕喝）／76
1.3.10 游牧商贾与花剌子模人／78
1.3.11 吐火罗斯坦／80
1.3.12 瓦罕／82
1.3.13 迦毕试、巴米杨、喀布尔和哈达／82
1.3.14 印度或天竺（Hindu）对唐代艺术的影响／90
1.3.15 贸易南道：于阗／100
1.3.16 阿拉伯（大食）／106
1.3.17 京城长安／111
1.3.18 唐代塑像在描绘外国人形象方面的重要性／112
2 塑像上的唐代服装研究／114
2.1 唐代之前的服饰：汉代与北魏114
2.2 隋代的服饰：龟兹的影响／11／5
2.3 7世纪的唐代服饰／116
2.3.1 带入中国的外来观念／116
2.3.2 器罱／116
2.3.3 帷帽／117
2.3.4 其他外国帽子／119
2.4 8世纪的时尚趋势／119
2.4.1 骑马的男装女子／120
2.4.2 外来时尚的流行在8世纪达到顶峰／120
2.4.3 借自西方的锁子甲／120
2.4.4 其他类型的盔甲／121
2.4.5 8世纪的女装／122
2.4.6 7世纪和8世纪的男装／124
2.4.7 9世纪的供养人形象／125
2.4.8 回鹘风格对10世纪习俗的影响／126
3 塑像工艺研究／128
3.1 东周的塑像／128
3.2 汉代的塑像：材料与风格／129
3.3 六朝时期：西方影响所带来的风格变化／130
3.4 典型的随葬侍从俑／131
3.5 唐代塑像的规格与数量规定／131
3.6 隋代：陶土和釉料／132
3.7 唐代的陶土和釉料／132
3.8 装配模具的方法／133
3.9 赝品／135
3.10 唐末产量和工艺的衰退／136
3.11 阿富汗斯坦与中亚的雕塑工艺／138
3.12 唐代使用随葬俑的规定／141
3.13 典型的唐代侍从俑／144
附录1 汉文史籍中所见“西戎”和胡人／147
附录2 缩略语／149
附录3 在将新艺术的影响带人中国方面可能发挥过作用的旅行者／151
附录4 佛教艺术的希腊——罗马背景及其通过中亚所产生的影响／157
附录5 吐火罗人／161
附录6 回鹘人／163
附录7 胡旋舞／166
参考文献／169
汉字表／190
对本研究准备阶段有帮助的藏品／191
本研究中所涉及的各种塑像人种类型／194
身份类型／198
索引／199
塑像线描图／221
图版说明／229
地图1／274
地图2／275
