陈克海所著的《清白生活迎面扑来》为《晋军新方阵》丛书之一。其中《搭台唱戏》的价值，突出地体现在对于中国社会现实复杂丰富现状的有力揭示上。通过民营实业家王拥军的发迹及败落史的细致描摹，陈克海对于当下时代原始资本的积累，对于经济、权力与文化以及人性、欲望之间的复杂缠绕关系都有着足称透辟的尖锐审视。

《清白生活迎面扑来》收录陈克海的几部小说作品。陈克海的作品题材丰富，有在大城市漂泊的年轻人，有敢于不走寻常路的拓路者，有创业兴业的成功人士，作者以这些人的视角来审视社会当中的种种问题，令人深省，发人深思。具有很强的欣赏价值和收藏价值，不失为一部佳作。

山西新锐作家创作实力的新展示

 ——序《晋军新方阵丛书》张明旺

土豹子

拼居

……什么都是因为我们穷

良家女子

问凤梅

卡车啊你到底要往哪里跑

搭台唱戏

清白生活迎面扑来

土豹子

1

念大学那会儿，宋明凯和马伊丽好上了。

头一回聊天，姑娘的话多些：你一点都不像河南人，你说你是林县人，我还以为我们是老乡。马伊丽说这话本来是想套点近乎，没想到宋明凯听了却有些生气。他生气是因为知道了马伊丽的老家是临县的。到了太原，他一直住在姨夫孟爱民家。孟爱民在三桥街做点五金生意，平时打交道的都是些临县人。每回孟爱民从那些卖破烂的人手中收完东西就感慨：

“这些临县人就跟蝗虫一样，不知道又是从哪里偷来的破铜烂铁！”

奇怪的是，孟爱民每次这么义正词严地感慨完，下回临县人拖着板车来卖东西，他照旧欢天喜地地收下来，好像合理地控诉和务实的生意完全可以做到公私分明。还有些顺口溜，比如，临县家，黑豆茬，割了一茬又一茬之类。这些顺口一说的话，宋明凯本没什么印象，但一经马伊丽提起，才意识到，他对临县人竟然有这么深的成见。不过马伊丽好像并没有意识到宋明凯心中的敌意。看起来也确实如此，她家开着煤矿，谈吐温婉优雅，为人处世也不像那些坑蒙拐骗的临县人。她有什么好遮掩的呢？她似乎觉得临县人本来就是她那种样子。她动不动就说她买衣服花了多少钱，买包包花了多少钱，买化妆品又花了多少钱。给人一种印象，好像她来到财大不是为了念书，而是如何刺激山西经济转型跨越发展。天知道宋明凯和她好上有没有被这种印象迷惑。宋明凯这样的男生，个子高大，长得也不难看，为什么会看上马伊丽呢？除了经济刺激，似乎再难找到更合理的解释。不过，这些闲话，别人也只能一说，反正这两个看起来没什么交集的男女硬是活生生地好上了，好得有点让人寝食难安。

老实说，马伊丽除了素颜的时候长得让人泄气，也没什么大毛病。何况也没什么人有机会见到她素颜的样子。更何况她还挺自信的。她不光大方，还喜欢和人开玩笑。她总觉得浑说一气会让彼此更亲密，结果她调侃宋明凯时就时不时带出了对河南人的偏见。那天他们在如家快捷酒店折腾到晚上三四点，事后，她还扳过他的肩膀，非要他说点情意绵绵的话。

“你都快把我折腾死了。再折腾下去我就恐怕会怀疑自己是不是男人了。”

“男人？”马伊丽捏着他的乳头脱口而出，“你说说你们河南人为什么会被全国人民看不起？”

当时宋明凯累得要死，没顾上细究话里的深层意思。他不光没联想，还挺享受她摸他时的战栗。马伊丽这样的女人白天看上去一般，脱了衣服却有种说不出的好，是养在深闰终被他识的那种好。他的身体也不错，看上去精瘦，其实都是腱子肉。鼻子又高，牙齿又白又整齐。作为经济管理学院的特长生，宋明凯不光在本系经常成为姑娘们目光追逐的对象，就是放在体育系里也很显眼。那种显眼可不全是来自身体。照马伊丽的话说是，“特别的沉稳”。这话宋明凯也信。好多人都这样评价过他。他当然也知道，其中部分原因是他不怎么爱和人说话。话多必失嘛。当然，他嘴上不说，心里却在琢磨。他爱看历史书，尤其是人物传记。历史书写的是真是假，人物传记写得好或不好，他并不怎么在意，他喜欢的是里面洋溢的那种生命力，成天都是惊天动地，影响历史的进程。一时无法说清到底是哪一点影响到了他。也许那种沉稳是天长日久积累下来的书生气质。一个学体育的居然有书生气质，自然而然又让人浮想联翩。  没错，他是河南人，这一点怎么都改变不了，但他现在不这么介绍自己了。他总说自己是林县人。林县话浑厚，还直硬，急促，句句都像在吵架。但宋明凯的普通话很标准，一般人很难听出里面的土味儿。只有一回，两人逛到国贸，宋明凯带马伊丽去三桥街坐了坐，她站在柜台边，听见他和他姨夫的对话，半天没回过神来。在那个其貌不扬的三层小楼里，堆满了杂物。孟爱民用一口林县话问候她，她只是笑了笑。她看见平时在学校里那么讲究的宋明凯，回到五金店，突然就变了一个人。他对他的姨夫言听计从，眼光也怯怯的，不敢直视她。他没有把她作为女朋友正式引见给家人，只是说陪一个女同学到附近转转。孟爱民看了她两眼，就去吼自己的儿子了。

“狗日的，你多会儿把我的财神换成奥特曼了？老子拜了多少天了？”

小家伙还理直气壮：“你的财神太土了，就不能换个好看的呀。”

马伊丽被小家伙奶声奶气的话说得笑了起来。宋明凯也跟着笑，只不过脸上的肌肉有点僵，好像姨夫太不给他面子了。

但谁在乎这些呢？马伊丽不是个小心眼的人。说到底还是因为喜欢。在马伊丽眼里，宋明凯不光沉稳，还长得挺帅。她一直恐惧承认这一点。她总是当着他的面挑他身上的瑕疵，好像这样就捏住了他的软肋。她生怕过分地夸他，他的尾巴就会翘上天。不过怎么说呢，宋明凯似乎对自己的长相心知肚明。好几回，他在闪烁的对话中含混地暗示：他知道自己的样子。没办法，可不止一个女人赞美过他的身体。他好像对这些年的健身一直满怀信心。这么多年，他苦心经营，终于练出了六块腹肌。当然，就像别的女人也嫉妒过他的那样，马伊丽也大呼小叫过，说真是没有天理了，他宋明凯堂堂大男人，居然有那样一个翘屁股。要人命了。

P1-4

山西新锐作家创作实力的新展示

——序《晋军新方阵丛书》

张明旺

在地域文学的意义上，山西一向被视为“文学大省”。其中的标志性文学现象，一是“十七年”期间赵树理与马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正这一批“山药蛋派”作家在农村题材创作上所取得的突出成就，二是1980年代更具现代意识的“晋军崛起”一代作家的出现。但正所谓“江山代有才人出”，伴随着时间的推移，在进入新世纪之后，我们却不难发现，真正以其创作实绩活跃于当代山西文坛者，实际上已经是一批大抵出生于1970年代左右或者1980年代以后的新锐作家。虽然他们各自文学创作的思想艺术风格不一，目前创作成就的高低也不够整齐，但能够有三位作家先后斩获鲁迅文学奖，能够有不少作品频繁不断在全国各大文学期刊发表或选载，都充分说明，这批晋军新锐作家正在全国文坛产生着日益扩大的影响力。假若将他们放置在全国文坛的坐标系中加以考察，我们就不难发现，除了浙江、江苏、山东、河南等少数省市之外，如同山西这样一下子出现这么一个创作潜力巨大且已产生了不小影响力的青年作家群体，其实是相当少见的一种文学现象，无论如何都必须引起我们的高度关注。我们之所以要尽心竭力地组织出版这样一辑《晋军新方阵丛书》，一方面固然是要尽可能全面地展示这些新锐作家的创作实力，另一方面，也是在以组织化的手段坚定有力地助推新锐作家在现有基础上向更高的思想艺术高峰攀登。无可置疑的一点是，入选的王保忠、孙频、杨遥、闫文盛、手指、小岸、张乐朋、杨凤喜、陈克海、李心丽这十位新锐作家，皆一时之选，他们近年来所取得创作实绩可谓有目共睹。当然需要说明的是，这一辑十册《晋军新方阵丛书》的集中推出，仅仅是省作协助推计划的第一步，入选者是清一色的小说家。今后，我们不仅会陆续推出第二辑、第三辑，而且还将把关注视野由小说而渐次扩展到其他文学文体。

尽管说这批晋军新锐作家年龄尚且相对年轻，思想艺术也仍然处在成长的过程之中，但在实际上已经不算短的写作历程中，事实上他们已经形成了若干较为引入注目的思想艺术特点。

首先，是对正处于急剧变化中的现实生活的热切关注与深度思考。应该看到，以文学的形式关注表现变动不居日新月异的现实生活，乃是山西文学界自打赵树理和“山药蛋派”以来传承日久的优秀艺术传统。令人倍感欣喜的一点是，已然经历过西方现代主义思潮洗礼的山西新锐作家，不仅没有背弃山西文学中的现实主义传统，反而还在实际的写作过程中有所发扬光大。王保忠近年来专心致志于乡村世相的观察与描写。他的中篇小说《万家白事》，题名可以让我们联想到当年陈源斌的那部后来被张艺谋改编为《秋菊打官司》的《万家诉讼》。福生因为矿难而不幸去世，本来应该引发一种发自内心的亲情悲伤，没想到的是，面对着那一点赔偿费，一家人居然陷入到了疯狂“内战”的状态之中。人性在威权资本时代的被极度扭曲于此可见一斑。小岸的《车祸》借助于一场突如其来的车祸，所真正呈现着的，实际上也同样是亲情人性在强硬的金钱面前的一败涂地。从这种一败涂地出发，小岸对于当下时代的社会伦理进行着可谓是格外沉潜的思考。孙频的《月煞》，书写表现的是三代女性的悲剧命运。只有在母亲自杀之后，生活与命运的真相方才以抽丝剥茧的方式在不知情的女儿面前渐次打开。小说的一大成功处，在于对强悍无比的外婆形象的塑造。惟其如此，批评家何向阳才会认为，“小说中的外婆形象，是我近年来读到的小说中最难忘的，她的哀哀无告一下子变作了一往无前，当她坐在欠债入门口六天六夜，当她啃着冷馒头铁下了心，当她用火炉子上的热水浇下自己的面目时，我的心为之震颤。这个人物让我想起鲁迅《铸剑》中的那个黑衣人，她要举起闸门，让孙女出去。1983年出生的女作家能如此从容地写出一个既有深度又有个性的人物，令人感叹”。陈克海《搭台唱戏》的价值，突出地体现在对于中国社会现实复杂丰富现状的有力揭示上。通过民营实业家王拥军的发迹及败落史的细致描摹，陈克海对于当下时代原始资本的积累，对于经济、权力与文化以及人性、欲望之间的复杂缠绕关系都有着足称透辟的尖锐审视。

其次，虽然我们一直强调山西有着深厚的现实主义文学传统，但也须得承认，这批新锐作家所置身于其中的，毕竟已经是新世纪之初的中国。一种现代主义影响的存在，对于这批经受过现代主义洗礼的新锐作家来说，其实是不言而喻的事情。也正因此，以一种形式上大胆的实验探索而尖锐切入到当下时代人们一种普遍的精神困境之中，也就顺理成章地构成了晋军新锐作家的一个突出特点。杨遥的《在圆明园做渔夫》书写表现着一个被现实生活严重戕害的底层青年，被迫在那个著名的圆明园里如同野人一般地与世隔绝地孤独生存达数月之久。其中，一种存在主义层面上强烈荒诞意味的存在，就是显而易见的事情。手指的一系列中短篇小说习惯于通过“我们”这样一种复数第一人称叙事方式的合理征用，而对于一代人无以摆脱的生存焦虑加以深度的透视与表现。闫文盛的《只有大海苍茫如暮》一篇，看似展示的是一次看似寻常的相约出游活动，但在日常场景中所透露出的却是现代人一种精神上的茫然状态。杨凤喜《固若金汤》的故事起因，只是一把毫无来由的钥匙。但就是如此一把没有来由的钥匙，却最终导致了人物的精神行为失常。以上种种，皆可以被看做是这一方面的切实例证。

第三，是文体上对于短篇小说的格外偏爱与坚守。重视短篇小说创作，是山西当代文学史一以贯之的一种文学传统。无论是赵树理和“山药蛋派”中的其他几位作家，抑或还是“晋军”中的李锐、张石山以及稍后一些的王祥夫、曹乃谦等，都在短篇小说的写作上表现不俗，颇有生发。值得肯定的一点是，到了这批新锐作家中，仍然有几位在孜孜不倦地致力于短篇小说的艺术探求。王保忠、杨遥、手指、杨凤喜、张乐朋、李心丽，这一方面的表现都特别抢眼。张乐朋的《快钱儿》意在展示矿工的不幸命运遭际。作家重点描写表现永年和镐头两位矿工对金钱的追求和对女人的饥渴。除此之外，他们的精神世界可谓一片荒凉，没有任何的亮光，看不到任何的希望。李心丽的《悬着的愿望》，由一个普通农户刘翠花一家关于住房的困境而最终切入到了关于乡村政治生态问题的思考之中，虽然只是一个短篇的有限篇幅，但作家的现实批判意识和人道悲悯情怀却都得到了强有力的凸显。尤其不容忽视的是，这些作家不仅坚守短篇阵地，而且在短篇这一特定文体的写作方面也有所探索。无论是对于生活横断面的巧妙切选，抑或还是对于更具艺术张力的现代心理结构的大胆实验，都给读者留下了深切的印象。人们都说当下时代是一个长篇小说的时代。在一众作家都趋之若鹜地竞相创作长篇小说的时候，山西的这些新锐作家能够耐得住寂寞，执着坚守短篇小说阵地，诚属难能可贵。

在充分肯定晋军新锐作家创作实绩的同时，我们也必须看到他们的创作仍然难称完美，仍然有着进一步提升的思想艺术空间。当务之急，就是如何想方设法提高自己的思想能力，不仅要扎根于生活的厚土之中，而且还要能够以一种艺术的眼光对于生活有更深入透辟的理解和把握。“风物长宜放眼量”，真心希望这批新锐作家能够“百尺竿头更进一步”，能够以一种海纳百川的开放姿态，以他们更其丰硕的创作成果，使得山西“文学大省”的称号更加名实相符。

2014年8月