《风铃》是“感恩系列”之一，是曹文芳最新的中篇小说集，囊括了作家的最新佳作《风铃》和《石榴灯》两篇作品。

曹文芳的作品弥漫着水乡的悠悠之情，语言优美，作品中流淌的人情、人性之美，深深地打动人心，让读者享受一道丰盛的精神大餐，非常有阅读的价值。

“感恩系列”是由著名的儿童文学作家曹文轩、曹文芳以及他们的老师著名作家李有干三人新作组成，呈现了作家们的浓浓的师生情谊，呈现了中国传统的感恩情怀，让读者享受一道丰盛的精神大餐。

《风铃》是“感恩系列”之一，囊括了作家的最新佳作《风铃》《石榴灯》两篇作品。以明丽的水粉画般淡然的笔触，展现了一个个旺盛的小生命。这些小小生命在葱笼的山水之间、在亲人们无微不至的呵护中、在她们所能经历和感受的沧桑人事中快乐而无忌地长大。

风铃

石榴灯

第一章 桥头集市

三岔河口，一座高墩，三户人家。

风铃家的大瓦房在高墩中间，门前有棵高大的银杏树，枝繁叶茂，果实累累，三里外就能看到。它是高墩上唯一的树，是棵奇树，结出的果实里面有肉，但没有一叶绿色的心瓣，村里人称它“无心银杏树”。

天虽亮了，但太阳还没有露出红通通的脸蛋。

风铃的奶奶已经坐在墩前的银杏树下缝抹布，针尖在抹布上一行行地走，偶尔扎了奶奶枯枯的手，奶奶也不觉得疼，只把那手指放在嘴里，吮吸掉扎出的一滴血，接着缝了起来。

奶奶缝得很认真。

风铃起床后，站在银杏树下，看奶奶缝抹布。

风铃的父亲吴桂柏对老人家每天一早坐在树下拾掇破布缝，内心很是不满。可他从没有惊动过老人，只是喊风铃回屋去。

风铃一口拒绝：“我要帮奶奶穿针呢。”

吴桂柏瞪了风铃一眼，背着手，昂着头，轻手轻脚走下高墩，到田头上转悠。

吴桂柏走在青绿的田野上，湿润的气息使他腰板挺得更直，头昂得更高，一点没有留意田埂上的葵大妈。

葵大妈多远就看到村长吴桂柏，闪到田埂边的黄豆丛里给他让路。吴桂柏走到葵大妈身边时，问她一大早去哪儿了，可他又没等葵大妈回话，迈着大步走过去了。

葵大妈看着村长高大的背影，叽咕着：“我去桥头看你家大呆子捕鱼了。”

其实，吴桂柏不用问，也知道葵大妈去哪儿了，不禁在心里暗暗骂着：“这个女人，一天到晚在村里闲荡着。”

葵大妈看吴桂柏走到田埂那头，她才从黄豆丛里出来，鞋子和裤管被豆叶濡湿了。葵大妈带着这股潮湿，沿着田埂屁颠屁颠地走着，身上的破棉袄一掀一掀，头上的绿头巾一飘一飘，趿在脚上的破鞋子扑嗒扑嗒直响。

葵大妈回到高墩，悄悄杵在奶奶面前，倚着银杏树，两只胳膊无力地垂着，整个人跟抽空了似的，干枯了，活像插在田地里的稻草人。

奶奶将针尖在银发上磨了磨，问葵大妈：“吃过早饭了吗？”

“早饭还没有煮，去看你家大呆子捕鱼了，一条鱼很长很长，差点把渔网撞破了。那个不要脸的女人也到河边看你家大呆子捕鱼了。你家大呆子让她喊我婆婆，真是嚼舌头。”

奶奶叹息着：“有儿媳妇总比没有儿媳妇好。”

“我不要那个不要脸的女人做我的儿媳妇，哪个瞎说，我就打哪个嘴巴。”葵大妈举起手做出一副打嘴巴的样子。  风铃呵呵直笑：“你打我家大呆子的嘴巴，你就吃不到大呆子给你的小鱼小虾了。”

“我不打大呆子的嘴巴，我打那个不要脸的女人。”

奶奶笑葵大妈：“活见鬼吧，还打人家嘴巴，人家打你嘴巴差不多。你不能再骂人家不要脸的，你家儿子吴二回来，又要打你了。”

葵大妈哑在那儿，不语了，呆呆地看着奶奶一针一针地缝抹布。

风铃听说哥哥大呆子捕了一条大鱼，抬脚跑下高墩。葵大妈在风铃身后嚷嚷：“你家大呆子捕的大鱼有小孩那么长。”

风铃听了葵大妈的话，张开双臂，在田野间一路疯跑，一口气就跑到桥头。

桥头在两条河流横竖交叉的河岸。南北流淌的是条大河，白水茫茫，宽大的河面上架了一座拱形大桥。东西流淌的是条小河，细细长，上面平躺着一座小桥。

两座桥都架在河流的交叉口，垂直相依，把河的东西南北都连接在了一起，村里人管这里叫“桥头”。

村里人在桥头建着大大小小、高高低低的房子，错落有致，形成了一个天然的集市，每天早晨，都聚集了很多人。

夏天，风铃不要上学，几乎天天到桥头来。不仅仅是来看热闹，而且要到哥哥大呆子家看侄儿羊羊。

风铃才十岁，已经做姑姑了，这让风铃很有面子，走到哪儿都喜欢显摆自己长辈的身份，告诉人们：“我哥哥家有宝宝了，叫羊羊，羊羊叫我小姑。”

风铃家只有兄妹俩，哥哥比她整整大十岁。在小桥北侧，面朝细长的小河砌了三间大瓦房，哥哥靠捕鱼过日子。

村里人喜欢叫风铃的哥哥“大呆子”，风铃也这么叫。

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策划人语

安武林

在江苏盐城，给曹文芳《肩上的童年》开研讨会的时候，我再度见到了李有干先生。老人家是儿童文学界的老前辈，所以，我很开心。尤其重要的，他还是曹文轩和曹文芳兄妹的老师，所以，我更多了几分敬重。

李有干先生的文风，是带有几分水乡的湿润的味道的。他和曹家兄妹二人有一脉相承的东西，那就是对故乡的深刻的眷恋，对水乡执着的大爱，对真善美有永不可遏制的热情和激情。李有干先生虽然写了一生，作品有独特的艺术魅力，但他的作品和他的名声并不成正比，尤其在这个新人辈出的年代，知道他的人并不多。

文学这东西，就像养孩子一样。在抚养孩子的过程中，一个人会得到很多快乐和爱，但能否得到相等的回报甚至是丰厚的回报，那是很难说的。李有干先生是个甘于寂寞的人，所以，他总是默默地抒写着自己的文字，以及自己对文学的情怀。

望着先生越来越苍老的容颜，我心里很是感慨，岁月真是残酷而又无情。基于对曹文轩先生与曹文芳小妹的敬重与热爱，我对李有干先生也是特别关照，总想帮帮他。所以，我很热情地对他说：“李老师，你有长篇，就给我！”

曹文轩先生了解我是个重情义的人，一激动，一冲动，一感动，就很容易给入轻率的许诺。他似乎在询问：武林，能实现你的承诺吗？这种细若游丝的感觉，我捕捉到了。因为李有干先生是他们兄妹的老师，我说出来的话，如不能兑现，那会让他很尴尬的。当时，我想，李有干先生八十多了，恐怕写不动了吧。如能写，我一定出。

事情过去了一年，没想到，李有干先生真的写出了一部长篇。我又惊又喜。李有干先生的文字富有文学色彩和艺术魅力，最难得的是透着真挚和童真，我被深深地吸引。

一本难出，那就出三本，李有干、曹文轩、曹文芳各来一本，组成一个小系列：感恩系列。这个感恩的内涵很丰富，感恩人生，感恩文学，感恩故乡，感恩师生情……一切值得感恩的内容，都包含在感恩这个巨大而又丰富的框架之中。得，就这么办！我与曹文轩兄妹一商量，他们欣然应诺。如此，就有了这三本书，就有了这个系列。

李有干和曹文芳的作品，属于原创的新作，曹文轩的作品是他优秀作品的精选。他们用具体的文字和行为，来诠释感恩的内涵。其实，一个孩子从小最需要懂得的，首先是爱，其次是感恩。爱是一门大学问，而感恩却是人高尚的美德。