展子虔是中国美术史上一位里程碑式的画家，然而历史文献却没有给我们留下有关于他的详细资料。《展子虔略考》通过对画史文献及后人相关研究文本的梳理和对相关作品的鉴赏细读分析，求解对展子虔生卒、籍贯、艺术成就及作品真伪情况的分析与判断。经过多年的资料积累和两年多的集中考证工作，《展子虔略考》终于脱稿，了却了作者刘思智多年的夙愿。

展子虔是中国古代艺术史中不可忽略的里程碑式人物，他的生活年代大约在公元545年至618年；他的故里在隋渤海郡（郡治今山东阳信县）。展子虔的人物画被后世评价“可为唐画之祖”：他尤擅于画楼阁，又以“车马为胜”；他“尤工江山远近之势”，解决了山水画发展初期人物与景物间的比例关系错置问题，实开青绿山水之先河。现传世之《游春图》，有学者对其是否出自展子虔之手提出质疑，但若仔细考证分析，质疑的观点似乎又有些经不住推敲。

刘思智编著的这本《展子虔略考》通过对画史文献及后人相关研究文本的梳理和对相关作品的鉴赏细读分析，求解对展子虔生卒、籍贯、艺术成就及作品真伪情况的分析与判断。

历史之维·文本之维·审美之维

 ——《展子虔略考》读后随感（代序）

引言

第一章 展子虔生活的时代

 一、政权更迭频繁的乱世

 二、玄学兴起与艺术的自觉

 三、佛学传播与佛教美术的繁荣

 四、绘画艺术的新发展

第二章 展子虔的生卒、故里和身份

 一、展子虔的生年与卒年

 二、展子虔的故里在哪里

 三、展子虔的身份与地位

第三章 人物画“可为唐画之祖”

 一、“可为唐画之祖”之出处

 二、人物画“细密精致而臻丽”

 三、对后世影响较大的人物画作品

 四、后世评价及“古代四家”

 五、传为展子虔的《授经图》

第四章 《后画录》评价“尤擅楼阁”

 一、中国古代的楼阁及“楼阁画”

 二、展子虔“备该绝妙，尤善楼阁”

 三、不同时期对“楼阁画”有不同评价”

第五章 《历代名画记》评价“车马为胜”

 一、中国古代的车马及“车马画

 二、隋代画车马首推展子虔

 三、展子虔画马有伯乐相马之旨趣

第六章 《宣和画谱》评价“江山远近之势尤工”

 一、山水画发展初期“水不容泛，人大于山”

 二、隋及唐初山水画“渐变所附”

 三、展子虔画山水“咫尺有千里趣”

 四、现传世之山水画作品《游春图》

 五、文献记载中的山水画作品

第七章 画史著录与诗人赞咏之画迹

 一、画史著录记载之壁画

 二、画史著录记载之卷轴画

 三、诗人赞咏之画迹

第八章 《游春图》真伪之辩

 一、《游春图》与唐宋画史记载之分析

 二、周密“或以为不真”之分析

 三、画中人物服饰和建筑形制之分析

 四、“咫尺千里”与“咫尺重深”之分析

 五、画绢保存时间的质疑及分析

 六、《游春图》是否唐宋摹本或高仿之分析

 七、《游春图》出现于隋符合其时代性

 八、面世以来流传有序，文献著录一致

主要参考文献

后记