《新生活/深圳新锐小说文库》收入徐东的部分中短篇小说作品。《大风歌》和《看火车》，写于2004年左右。那时作者徐东的爷爷奶奶已去往另一个世界。徐东想念他们，想以他们为原型写，就有了这两篇。2006年左右，写了《丸子汤》和《白太阳》，也是根据记忆中的人物形象虚构的。2005年开始写的西藏系列的《远方》《天空》《风景》《旺堆》等小说，为作者在文坛争得一点小名，不少作家和读者表示喜欢，有人还写了评论。那些小说，是他离开西藏差不多十年后对西藏风景，以及人物的回忆。有许多人物在脑海中几乎找不到原型，是想象出来的，那些小说因为离生活较远而显得更加真实。短篇《朋友》《游戏》《送花》《闪烁》，以及中篇《新生活》《喜欢》《我们》《爬行》，都是以都市为背景，写的是都市人的生活，有的有原型，有的全然虚构。即便有原型，也是经过想象和加工了的，因为离生活近，写得有些没放开。作者所有的小说，他都在其中。在这大时代里，个人尤其显得微不足道，徐东写的那些人物，是他心目中的小人物。徐东认为，小说的意义在于，那些小人物是人们现实与理想生存的一面镜子，可以照见许多人。

《新生活/深圳新锐小说文库》是深圳青年作家徐东中短篇小说集。本书是作家12年来小说创作的成果展，其中有早期写乡村生活的小说，有广受欢迎的西藏系列小说，也有近年来创作的都市题材小说。这些中短篇小说，写出了人世的孤独与美好，真实与纯粹，爱与欲。小说中的人物，从远方来，慢慢逼近，并与我们的现实世界形成了某种特殊关系。

大风歌

看火车

丸子汤

白太阳

远方

天空

风景

旺堆

朋友

游戏

送花

闪烁

新生活

喜欢

我们

爬行

相关评价

后记

大风歌

天地间尚没起风时，高兴金想到了风。想到了风，她那颗苍老的心竟激动起来。她用鼻子吸气，把缺少牙齿的嘴巴噘成一个小喇叭，然后用力吹气。嘴巴发出呼呼的声音。发出异常的声音，她感到快乐，心一下子变成了小姑娘似的，从生命里泛着嫩气和懵懂的意味，让她忽略了一切不美好的事儿，觉着一切都甜美。

心的欢悦感到些疲惫时，高兴金又安静下来，安静下来，她发觉自己有些不正常了。不正常也是正常，对于一个八十一岁的老人来说，这世界上还有什么是正常的呢？

高兴金的妹妹高兴银，不久前上吊死了。

高兴银在七十七岁的一个夏日黑夜里醒来，意识到还活着时，内心寂寞极了。她梦到了老伴儿，老伴儿早就死去了。她梦到他让她跟他走。他对她说，兴银哪，你看天这么热的，热得你喘不过气来，你跟我走吧，阴间里凉快。她说，好啊，我跟你走。但她还活着，走不成。她一急呢，就醒来了，后来她摸到腰带，把腰带系到平日里挂柳条篮子的，楔进墙里的耙钉上，呈一个圆圈，然后把脖子放了进去。她对自己狠了一次，终于摆脱喘不过气来的痛苦了。只是可惜了那被她摘掉的柳条篮里盛着的吃食，它们散落在床铺上，再也找不到她的嘴巴。

高兴金之所以想到风，并且利用嘴巴制造风声，也许是模糊地想到了妹妹高兴银，想到她死于腰带构成的那个圆圈。

她的三儿子叫她到家里去吃饭，看到她不正常。三儿子问，娘，你干啥哩？你噘着个嘴吹啥哩？

她不说话，她只是看了儿子一眼，继续噘着个嘴吹。

他的三儿子喊来大哥。大哥忧愁地问，娘，你这是怎么啦？谁惹你生气了吗？

她仍然不说话，仍然继续用嘴巴制造风声。

下午时，大儿子对三儿子说，老三，给老二挂个电话吧，咱娘可能魔道了。

二儿子在县公安局里上班，接到电话就骑着摩托车来了。可二儿子来时高兴金已经不再制造风声了。她累了，躺在床上，非常安静。

高兴金的三个儿子在屋子里看着他们的娘，两个儿媳妇，还有几个孙子孙女在院子里，初秋的太阳照着泥土色的院子，一派柔和的橘黄色。那院子，以及院子里的房子，是高兴金和老伴儿修建的，已经有三四十年了。他们的三个儿子先后长大，成家立业，从那个院子里走出去，拥有了他们各自的院子和房子。

老伴儿去世以后，三个儿子曾商量把他们的娘接到自己家里去，但是高兴金说，我住惯了老屋子，谁家也不去。于是她就住在自己的老屋里。

老屋子的窗像洗脸盆那么大，用草纸糊着，即使在很亮的白天，房子里仍然显得很暗。如果关上门，就更暗了。小房子里挂着七八个小篮子，有竹子的，有柳条儿的，有玉米皮编的，有纸糊成的，那七八个篮子里各自盛着七零八碎的东西，有些也放糖果、炒豆、花生什么的。高兴金的孙子和孙女们最喜欢那些神秘的篮子，他们总能从那些篮子里获得一些好吃好玩的东西。那些东西是专门为小孩子们准备的。看到孙子孙女们调皮玩耍，把些吃食儿放进嘴巴里咬嚼，高兴金的心便欢悦，脸上便浮现出慈爱的微笑。事实匕，她是在有意无意地通过那些小篮子制造生活的神秘乐趣哩。她是一个好女人，一个极好极好的老人。她会做各种好吃的饭食，树上的槐花、榆钱、香椿芽儿，地里的灰灰菜、苦苦菜、马齿苋，河里的鱼和虾，到了她手中，落到锅灶里，都变成馋人的饭菜，常常让孩子们直流口水。虽然孙子孙女们都有自己的母亲，可他们都还是常常跑到奶奶家里来，吃她做的饭食。

高兴金做了一辈子的饭，在五八年，在一辈子最为困难的日子里，凭着对生活的爱意与神奇的想象，她把许多普普通通的东西变成了美味佳肴，把许多看起来根本不能吃的东西，就像树皮、草根、地里的昆虫等等，都变成了能吃的食物。她对做饭十分自信，那种自信似乎来自于她对生命与大地的热爱和感悟。她像一个魔术师，向天空中一伸手就可以获得鸽子，把鸽子放进怀里，再拿出来就可以变成一束鲜花；向大地上一伸手呢，她就可以获得野兔，把野兔儿在围裙里藏一藏，拿出来就可以变成一只肥胖的小羊。

高兴金的老伴去世以后，她的天空便灰淡了许多。他们的结合，在另一个世纪，虽然是父母之命，媒妁之言，可他们相依相伴，生儿育女，油盐酱醋的生活也像天和地一样永恒。那永恒，在他们生命里并不虚无，反而还有一些重量。就像噘着嘴巴吹气，不也正是因为感觉到生命里的那种重量么？

P1-3

主编这套文库，是一种享受。

阅读十二位青年作家的作品，更是一种享受。

还有鼓舞。

边鼓边舞——兴奋！

十二位文学新锐，是从几十位符合条件的作家中推选出的，也许并不能代表深圳文学的高度，却能真切地感受到深圳文学滋养、生成的元气、生气、意气。有这三气在，新的高度是可以预见的——不仅是将来深圳文学的高度，也许还是将来中国文学的高度。

三十多年，能聚集如此整齐的文学集群——我实在不愿使用“新军”这个词，文学实在不是因为利益或信仰而生发的战争，文学群体也实在不是军事组织——也只有深圳能够。

我从来都认为，“文化沙漠”是对深圳的误判。面对这种误判，深圳以它包容开放的胸怀和着眼未来的视界，踏实、稳健地建设着自己的文化。来自五湖四海的深圳人，携带着他们各自的文化之根，就地栽培。移民，遗民，夷民，互不嫌弃，互不抵牾，欣然接纳，不拒杂交——深圳就是这么任性！养性之后的任性。现在完全可以说，深圳不仅是个经济奇迹，也创造了文化培育、积累和健康生长的奇迹。

文学是文化的组成部分，并处于文化最敏感、最精致的部位。深圳文学曾有过短暂的浮躁。浮躁是一种内在焦虑导致的精神和行为变形。很快，这种浮躁就成为浮云而升天，留下的是平稳的文学耕耘。而且，这种文学耕耘的主流是非职业的民间写作。本文库中的十二位小说新锐，都不是所谓的专业作家。仅凭这一点，不仅这十二位，整个深圳文学的生态，也可以是未来中国文学生态在当下的一个试水，或者说是一个示范也成。这就是深圳的见识。也是深圳的性格：有健康理性为根基的见识，就付诸行动，创造成果。

深圳有“打工文学”“青春文学”“网络文学”，但以为这就是深圳文学的标志，也是一种误判——对深圳文学的误判，正如“文化沙漠”说对深圳的误判一样。每一位作家都是打工者；许多作家都可能以“打工者”作为他们的文学形象。每一位作家都有或有过青春期；过了青春期的作家也可能叙写“青春”。在互联网时代，每一位作家都不可能或很难拒绝网络，“网络文学”作为一种瞬间现象，已经成为过去时。深圳文学将不在所谓的“打工文学”“青春文学”“网络文学”等等标签的框定里打转。文学就是文学，不是别的。文学和“打工”“青春”“网络”遭遇，将是日常性的。深圳文学要的不是有形无义的标签，而是真正属于文学的品相。这品相既是深圳的，也是中国的、人类的。福克纳以一块“邮票大的地方”为文学地盘，写出了人类的精神境遇，以及充盈于胸的悲悯情怀。鲁迅以“未庄”为文学地盘，塑造出了可与堂吉诃德相媲美的人类精神形象。本丛书中的十二位作家，性格不同，文笔各异，却都有着不甘平庸的文学野心。他们守着深圳，一个现代与后现代并存、移民与遗民甚至夷民杂居、物质与精神厮杀、灵魂与肉体纠缠、解构与建构时刻都在发生的地盘上，文学野心能否成为文学现实，我不敢妄言，但深圳应该有着它足够的耐心，等待和期盼。 ，

说得似乎高亢了点。那就降低调门，轻声说几句：由于先天性营养不足——比如，长期缺乏不断发展的自然科学和人文科学的后援与支持；比如，白话文写作至今也不足百年的实践，等等——从整体来说，中国的叙事文学，包括小说艺术的家底，并不丰厚。五千年中华文明固然伟大，但仅以此作为现代小说艺术的滋养，我以为是不够的，因为小说艺术要抵达的是整个人类。

鲁迅是清醒的：“过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经腐朽。我对于这腐朽有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚……”以汲取营养论，鲁迅是母奶和狼奶通吃的。正因为清醒，还在中国现代文学起步的时候，他的心血书写，创造了中国文学的高标。

精神荒芜，思想枯竭，是人的穷境，文学的死境。

在生命的关口，守住了人的底线，也就站在了人的高点。在文学的关口，守住了写作的底线，也就守住了文学的高地。

我愿以此与年轻的同道们共勉。

末了，还有几句说明：

本“文库”又称为“12+1”，即十二位文学新锐的作品，并一本文学批评专著。相信批评专著能对十二位青年作家作品——或许还有深圳文学，有精到的解析。

本“文库”由邓一光先生提议，他和尹昌龙先生任总策划，由我担任主编。具体的联络、协调及编务工作，是由工作室的几个年轻朋友做的。

本“文库”的作家年龄均在四十五岁以下(含四十五岁)。吴君、盛可以诸位应在此列，因事先议定的原则，未进入本文库，是一个遗憾。

本“文库”由深圳市宣传文化基金全额资助，海天出版社独家出版发行。

为深圳文学祝福。

杨争光

2015年6月26日

《大风歌》和《看火车》，写于2004年左右。那时我的爷爷奶奶已去往另一个世界。我想念他们，想以他们为原型写，就有了这两篇。当时我在《青年文学》杂志当编辑，一个月一千多块钱的工资，租住在北京的地下室里。2006年左右，写了《丸子汤》和《白太阳》，也是根据记忆中的人物形象虚构的。2005年开始写的西藏系列的《远方》《天空》《风景》《旺堆》等小说，为我在文坛争得一点小名，不少作家和读者表示喜欢，有人还写了评论。那些小说，是我离开西藏差不多十年后对西藏风景，以及人物的回忆。有许多人物在脑海中几乎找不到原型，是我想象出来的，那些小说因为离生活较远而显得更加真实。短篇《朋友》《游戏》《送花》《闪烁》，以及中篇《新生活》《喜欢》《我们》《爬行》，都是以都市为背景，写的是都市人的生活，有的有原型，有的全然虚构。即便有原型，也是经过想象和加工了的，因为离生活近，写得有些没放开。我所有的小说，我都在其中。在这大时代里，个人尤其显得微不足道，我写的那些人物，是我心目中的小人物。我想，小说的意义在于，那些小人物是人们现实与理想生存的一面镜子，可以照见许多人。

感谢我的父亲徐德中，母亲王秀环，他们都是农民，他们生养我，供我读书，在我远离家乡后也无时不在牵挂我。他们爱我，希望我能在城市里把日子过好。我也爱着他们，永远都爱着。感谢我的朋友和老师，在我个人工作生活中，以及我个人的城市化过程中，给予我关心与帮助，成为我人生风景的重要内容，他们值得感念。感谢我的妻子，她嫁给了写作的我，而我为了写作，不能更好地去陪伴她，去生活。感谢她为我生下了女儿小星星。小星星是父亲起的小名，他说，离得远，我们抬头看夜空的时候，看到星星，就想起你们了。在老家的传统中，是不太习惯讲“感谢”两个字的，我们会觉得见外了。是啊，这世界便是一个整体，所有人如同一家人。果真是这样吗？未必有人会那样认为。我愿意这样认为。我认为作家应该对这个世界上的所有人心存祝愿。

感谢促使这本书出版的人，他们有文学情怀，也是希望世界人心皆美好的人。感谢读者的阅读，你们将会从小说中获得或多或少的一些收益，并把感受到的一些好的方法，传递给你们或许并不清楚的一些人——你的一个眼神，一句话皆有可能影响到别人，影响到世界。世界在每个人的面前显得博大无边，然而别忘记，人的心灵如同一束光，正在抵达未知的宇宙。相信生命里的真善美，做个好人，有益于别人生存，大家一起生存得更好的人。阅读小说，是一种使世界和人心获得统一的渠道。小说中包含着人类文明的基因，人类信息的密码。

我确定，我一点都没有夸大其词。

徐东的小说是他悠远而又切近的个人独奏！

——著名作家、山东作协主席张炜

在徐东的小说中，我能看出他的才能和训练！

一著名评论家、中国作协党组书记李敬泽

徐东小说的热力来源于潮湿的地气，而地气就是小说的蛋白质。

——著名作家、广西作协副主席东西

我喜欢徐东小说中纯净的一面，他的小说属于艺术家小说。

——著名作家、鲁迅文学院副院长邱华栋