《克利的日记(1898-1918)》描述20世纪最具诗意画家保罗·克利的才情与成长。

一个天生对色彩有感觉、甘愿被颜色主宰的人，一个终其一生在追寻“宇宙的灵魂”的孤独诗人。

各个时期的自画像+童年绘于课本空白处的小画片。

大师保罗·克利，跃然纸上。

保罗·克利是20世纪最重要的艺术家之一，他画得美也写得妙，19岁开始动笔写日记，直至1918年为止。这部日记本来只供克利个人审思之用，并不打算出版，克利在生前不准任何人接近他最私秘的告白。《克利的日记(1898-1918)》将整个克利的世界，生动地展现在年轻一代的面前，克利的日记引介我们走入他的生活及音乐、绘画、文学的国度。喜欢研究克利艺术的朋友，精读这部文献，将可看到一朵意外的美妙的花为他们盛开。

德文版编者序 费利克斯·克利

小小自传 保罗·克利

卷一

 一、童年时代的回忆：伯尔尼

 二、高中学生时代：伯尔尼

 三、慕尼黑习画时代之一

 四、慕尼黑习画时代之二

 五、慕尼黑习画时代之三

卷二 意大利日记

卷三

 一、伯尔尼发展时期

 二、慕尼黑发展时期

 三、突尼斯之旅

 四、第一次世界大战爆发前后：慕尼黑

卷四 当兵日记

 追忆先父 费利克斯·克利

 保罗·克利绘画作品选辑

一、童年时代的回忆：伯尔尼 [1880年至1895年]

我这童年时代的回忆录开始前，应该加上一段小序。1879年12月18日，我出生于伯尔尼附近慕尼黑布赫湖的校舍里。当正在霍夫维尔师范学院教音乐的父亲获准永久居留伯尔尼之时，我才几个月大。起初，我们住在一条名叫亚勃格尔，听说又穷叉不起眼的巷子里；不久搬到又大又阔气的合勤尔街32号，我不记得这层房子的情形了，只知下一个家是26号，从3岁到10岁。然后迂至基亨费尔德[Kirchenfeld]的玛利安街8号，消度我童年时代较不幼稚的晚期。中学的最后几年，我们住在水果山麓上的祖传庄园。

我很早就培养出某种审美能力；在我仍着裙子的年纪便须穿上内衣，内衣长得露出了滚着红边的灰色法兰绒。门铃一响，总要躲起来，免得客人瞧见我这副模样。[2—3岁]大人谈话时，我设法从那快速流动的句子中抓住单词。没意义而无止境的句子，就像一种外国语言。[2—3岁]

很小的时候，外祖母教我用蜡笔画图。她使用一种特别柔软的卫生纸，所谓的丝纸吧！她吃苹果时，并不咬上一口，或者一片片放入嘴里；而是用削鹅毛笔的小刀把苹果刮擦成浆状。酸酸的气息，间歇由她胃中升起。[3—4岁]

长久以来，我深深信任父亲，把他的话当做纯粹真理。唯一不能忍受的是老人家的揶揄。有一次我独自沉醉于一些好玩的哑剧里，突来一声逗笑的“扑哧”，打断了我的兴头，真叫人痛心。后来回忆时，偶尔也可以听到此种“扑哧”。

我以前画过的邪恶神灵，忽然有了真实的形象。我奔向母亲要求保护，抱怨小妖魔在窗口窥视。[4岁]

我不相信上帝，别的小男孩经常像鹦鹉般地说：“上帝无时无刻不在注视着我们。”我认为这是一种差劲的信仰。一天，有位很老的祖母在我们那兵营似的公寓房子里去世，小男孩们纷纷宣称她现在是个天使了：我压根儿不信。[5岁]

外祖母的尸身，给我留下深刻的印象。已经觉察不出她生前的面貌了，我们不准靠近。而玛西达阿姨的泪水像条静静的小溪流着。当我经过通向医院地下室停尸间的门时不禁要打冷战。我听说死人会吓骇我们；可是，我想流泪还是专为大人保留的习俗吧！[5岁]

我时常戏弄一个小女孩，她并不漂亮，还戴着夹木以矫正弯曲的双腿。我把她全家人，尤其是她母亲，看成拙劣的人。我假装是个好男孩，出现在高贵的宫廷上，请求那位母亲准许我带她的小可爱去散步。我们两人手拉手和平地走了一段路之后，多半是到了马铃薯开花、金甲虫嗡嗡飞的近郊田野，便开始成单行前进。时机一到，我把被我保护的人轻轻一推，可怜的小东西倒下去了，然后泪汪汪的我把她带回她妈妈身边，以天真的口吻解释：“她摔跤了。”这个玩笑我开上好几天，恩格太太不曾怀疑什么。我应该重新判断这个人。[5或6岁]

在我想象中，成人世界里的一切自然都不一样。母亲上歌剧院的第二天，她称赞那男高音，我心中勾勒出这么一幅图：没有扮相，也没有戏服[这只是小孩的玩意儿]；而是一个身穿燕尾服，手执乐谱的男人，顶多再来一点小布景，或许是一个普普通通的房间。[6—7岁]

我常到全瑞士最胖的男人——开餐馆的胖舅舅家里看看报纸，画画图。一个客人看我画马和马车，完成后他说：“你知道你忘了什么东西吗？”我心想他指的可能是马的某一器官，便以倔犟的沉默来回答这位故意为难我的人。最后他说了出来：“是车轭呢！”[6—7岁]

胖舅舅善于模仿各种动物的声音，有一次他学猫叫来愚弄一个小男孩，这小男孩搜遍全餐馆要找那只猫，直到后来舅父发出喇叭似的噪声，想结束这出恶作剧，可是男孩铭记在心头，半出于愚笨半出于捣鬼地说：“讨厌的小猫咪咪叫。”我听了颇为反感，我才不会在高尚的社交场合使用这样的言辞！[7—8岁]

人家告诉我裁缝师是坐在桌子上的，我深以为这是个不伤大雅的小谎。但当我真碰到这么一个家伙坐在桌子上时，惊讶的程度仿佛瞥见幻象变成肉身。[7岁]

上学的第二年，我已对赫密妮[坐在我隔壁的女孩川不藏特殊的感情。犹记得在教室内的一刻，我们一起坐在书桌上，脚摆在长凳上，注视着挂在后头墙上的海报画。她牵动鼻孔不断微笑的样子，傻傻的，心不在焉地从裙边拾起玻璃珠子。我向左边匆匆看了几眼，觉得在这世界里好不安然自在。[7岁]

有很久一段时日，我几乎无中断地忠实对待卡朱黎；甚而今日我仍可发誓她是一位美丽的小淑女。那是一股强烈而秘密的爱情。每当我们不期而遇之时，我的心不禁颤抖，可是依然简短而羞怯地问候对方；在别人目击之下，我们的举止胱如互不相识。有一次见面，她穿一件淡红色的衣服，头上戴一顶红色的大帽子。另一次她沿着吉辛费德桥倒退走，差点就跟我撞个满怀，当时她穿的是深紫蓝色的短衣，戴的是小帽子，发辫丰厚而松垂。她父亲是德裔的瑞士人，母亲来自日内瓦；家里有5个姐妹，一个比一个漂亮。[7-12岁]

我从花园篱笆的隙缝偷了一个大丽花的球根，移植到我自己的迷你花园中。我期待它长出一些好看的叶子，也许还会有一朵友善的花，然而却变成满片暗红色之花的一大丛东西。突然在我心底唤生某种恐惧感，我一再犹豫想把它送给别人，以放弃这不安的占有。[8岁]

胖舅舅餐馆里的桌子罩以光亮的大理石片，这些桌面像是坚硬的石头构建的迷宫。你可在其纠缠的线条间，挑出怪异的人形图案，然后拿铅笔将之捕捉下来。我着迷于此项消遣，我喜爱奇异事物的生性油然流露。[9岁]

P31-34

保罗·克利日记的读者，优先进入克利那隐秘而警醒的画家世界；这部日记本来只供个人审思之用，并不打算出版。父亲在生前不准任何人，接近他最私密的告白，连我也不行。

第一次世界太战之后不久，克利逐渐受到大众的注意；第二次世界大战结束时，他吸引了整个西方世界的目光；对其生活与日俱增的好奇心，自然随着这种半是批评性，半是赞美性的广大兴趣而来。格洛曼博士[Will Grohman]最近问世的书里，充满了富于指引性的传记资料，然而克利的自白将更引人入胜。

据我所知，一向讲究有条不紊的克利，打从1898年，亦即他19岁之时，开始写日记；1911年左右，父亲着手把这些歧散的记。录誊成两本簿子，此后又写完最后的两本。

1955年夏天，我满怀责任感与莫大快乐，答应开始出版克利日记的计划。有一段时间，许多从论述先父的书中看过日记摘录的艺术爱好者，表示他们极有兴致去读一部独立而完整的克利日记。首先我必须确定许多克利的自白笔迹是否对局外人有价值，经过详细的检视之后，我觉得可以胜任这项工作，于是对全文进行复查。

1940年6月29日克利逝世后，母亲忠实地把日记护存在伯尔尼的家里。1946年9月22日母亲去世后，日记原稿便归新成立的“克利协会”所有。1948年11月13日我从德国回到伯尔尼，要求重获我未曾放弃过的版权。经过费力的争论后，于1953年春天达成协议，“克利协会”解散了，所有权及版权复归我有。我进而签约承认1947年组成的“保罗·克利基金会”，因而它的收藏除了丰富的绘画之外，又增加日记、克利全部作品目录、理论性的著作，文字资料部分成为一个克利图书馆。基金会的总部设于伯尔尼美术博物馆，同时受其管辖。

整个克利的世界，生动地展现在年青一代的面前，他的日记引介我们走入他的生活以及音乐、绘画、文学的国度。我们循序目睹克利青年时的内在成长与挣扎，奋发而为一个真正艺术家，必然要面临的人事与专业诸多问题。我们得以悟识克利那些独特的哲学意味盎然的诙谐画题来自何处：他充分认知德国语言的特色乃在于完美的形式和强烈的图画性。他在绘画标题上彻底运用此份认知，远超过日记里所显露的一般文章。我们发现他除了扎实的音乐修养，更创造性地运用特殊的遣词造句方式：不论在写对话或警句、书简或评论、观察心得或旅游印象，他的幽默里往往缀饰着讥讽，也许该说他在评估个人际遇时，总有一份惊人的自信。我们领悟到克利热烈投入日常生活的大小事情里，将其视为与大自然并存的一部分。喜欢或研究克利艺术的朋友，精读这部文献之后，将看到一朵意外的美妙的花为他们盛开。希望此书的出版，能将我们带入克利的心灵境地。

费利克斯·克利  1956年夏天于伯尔尼