《高老头(珍藏版)》是巴尔扎克的代表作，《人间喜剧》的基本主题在此得到体现，其艺术风格最能代表巴尔扎克的特点。野心家追求名利的挣扎与高老头绝望的父爱交错之下，使小说内容更显得光怪陆离，动人心魄。在此，一些主要人物如拉斯蒂涅、鲍赛昂子爵夫人、伏脱冷纷纷登场亮相，《人间喜剧》由此拉开了序幕。

《高老头(珍藏版)》成书于1834年，是法国作家巴尔扎克最优秀的作品之一。这部作品在表现《人间喜剧》的艺术成就上具有代表意义，为艺术风格最能代表巴尔扎克的特点的作品。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、包赛昂夫人的故事。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者公寓联结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、包赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅青年时代结束之时。

导读

第一章 沃盖公寓

第二章 拜访

第三章 世面

第四章 九条命

第五章 女儿

第六章 父亲之死

沃盖太太(娘家姓是柯弗朗斯)是一位老妇人，她在圣·日内维耶街出租公寓已经有四十年了，公寓就坐落在拉丁区同圣·玛梭城关之间。无论男女老少，都可以成为她家(周边的人都称之为沃盖之家)的房客。这栋房子是正经公寓，从来没有发生过飞短流长的事情。但是，不得不说的是，在近三十年的日子里，还从来没有过年轻的女子租住在沃盖太太的公寓里；若有年轻男子租住，那也是因为他属于手头极为拮据的那类人。然而在1819年，一出悲剧开幕之际，沃盖太太的租客里有了一位身无分文的年轻女孩。

“悲剧”这个词近来听起来有些让人不屑了，那些悲情文学把这个词用过头了，意思也扭曲了，但这里还是得用上“悲剧”这个词，并不是因为这个敞事符合最严格意义上的悲剧定义，而是在这个故事讲完之后，大家都会流下几滴泪水的。

不是巴黎人能够懂得这个故事吗？这就不得而知了。面对细致观察的结果，微妙细节和区域色彩的精心再现，其中的滋味，也只有居住在蒙鲁日q和蒙马特两处高地之间的居民才能够完全体会了。两处高地之间是一处峡谷，峡谷内到处都是剥落的灰色岩土，黑色的泥水冲刷而过。在这个峡谷里，悲伤是真切的，快乐往往只是虚幻。那里的人们见惯了各种离愁别恨，只有那种难以想象、痛彻心扉的极致悲痛才能给他们留下持久的感受。善良和邪恶交织在一起，世间不时会有各种悲剧发生，让人扼腕而叹。在悲周面前，自我和自私不得不退避一旁，恻隐之心油然而生，但是人们对悲剧能感受就像是品味甘美的水果，很快就成为过眼云烟。文明，就像克利须那《的神像车，其前进的车轮几乎是不可阻拦的，躺在车轮下的灵魂总是比驱伎神像车的灵魂更为脆弱；又摧毁了一个，而文明则继续浩荡前进。人们也是这样的，你手握这本书，舒舒服服地靠在手扶椅的靠垫上，心里想着：“这本书也许有点趣味。”你读到了高老头内心的痛苦，接着胃口不改地用餐，自己无动于衷，却要责怪作者夸大其词，写出耸人听闻的故事。啊！我只作这一次声明，这出悲剧既不是虚构的小说，也不是耸人听闻的故事！这是真实的——非常真实，每个人在自己家里，或是自己的内心里都能找到这出悲剧的元素。

这栋出租的公寓是沃盖太太的私产，坐落在圣·日内维耶街的末端，正好在道路陡然往下通往阿贝拉街的地方，那里路陡石多，很少有马车从那儿过。这样的地理位置足以解释先贤祠和恩典谷教堂之间的街道为何如此安静；这两座引人注目的公共建筑给周围的景致带来一种淡黄色的色调，两个圆屋顶泛着浅灰色的光芒，在其阴影之下，整个地区都暗淡下来了。

这个地区的街道清洁干燥，排水沟里既没有淤泥也没有水，墙上的缝隙里长着草。在这个地方，轮子压过地面的声音也会引起轰动；就是最漫不经心的过路人也会感到压抑的氛围。房子看上去死气沉沉的，高高的花园围墙分明就带着牢狱的气息。这个郊区里要么就是租赁的公寓，要么就是公共建筑，一个巴黎人来到这样的地方，他所看见的就是贫穷和沉闷，老人们躺着等死，天性快乐的年轻人却不得不干着单调苦闷的事情。这是巴黎最丑陋的地方，或者还可以加上一句，这也是巴黎最不为人所知的地方。虽然这幅画里全是凄凉的色调和黯然的形象，凝神深思之后只能神伤，但圣·曰内维耶街就像是这幅画的铜质边框。就仿佛是，在日光渐渐暗淡下来之后，导游乏味的声音变得越来越空洞，旅行者踏入了巴黎的地下墓穴。这个比喻真是恰当！惨白的头骨和枯竭的人心，到底哪个更惨不忍睹呢？这又有谁能说得清呢！P1-2

巴尔扎克(Balzac，1799～1850)全名奥诺雷‘德。巴尔扎克，法国小说家，被禾尔为现代法国小说之父，1799年5月20日生于法国中部图尔城一个中产者家庭，1816年入法律学较学习，毕业后不顾父母反对，毅然走上文学创作道路，但是第一部作品却完全失败。后来他与人台作从事滑稽小说和神怪小说的创作，曾一度弃文从商，出版名著丛书等，均告失败。经商的失败使他债台高筑，拖累终身，但也为他日后创作打下了厚实的生活基础。1829年，他发表长篇小说《朱安党人》，迈出了现实主义创作的第一步，1831年出版的《驴皮记》使他声名大震。他要成为文学事业上的拿破仑，在三十至四十年代他以惊人的毅力创作了大量作品，一生创作甚丰，写出了九十一部小说，台称《人间喜剧》。1850年8月18日巴尔扎克与世长辞。

《人间喜剧》被誉为法国社会的“百币斗全书”。其中代表作为《欧也妮．葛朗台》《高老头》。一百多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。

《高老头》成书于1834年，是法国作家巴尔扎克最优秀的作品之一。这部作品在表现《人间喜剧》的艺甫成就上具有代表意义，为艺甫风格最能代表巴尔扎克的特点的作品。

小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、包赛昂夫人的故事。作品以叙述高老头被艾儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者公寓联结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、包赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅青年时代结束之时。

写作背景

19世纪上半叶是法国资本主义建立的初期，拿破仑在1815年的滑铁卢战役中彻底败北，由此波旁王朝复辟，统治一直延续到1830年。由于查理十世的反动政策激怒了人民，七月革命仅仅三天使推倒了复辟王朝，开始了长达十八年的七月王朝的统治，由金融资产阶级掌握了政权。《高老头》发表于1834年，即七月王朝初期。刚过去的复辟王朝在人们的头脑中还记忆犹新。复辟时期，贵族虽然从国外返回了法国，耀武扬威，不可一世，可是他们的实际地位与法国大革命以前不可同日而语，因为资产阶级已经强大起来。刚上台的路易十八不得不颁布新宪法，实行君主立宪，向资产阶级作出让步，以维护摇摇欲坠的政木又。资产阶级虽然失去了政治市又力，却凭借经济上的实力与贵族相抗衡。到了复辟王朝后期，资产阶级不仅在城市，而且在贵族保持广泛影响的农市寸，都把贵族打得落花流水。复辟王朝实际上大势已去。巴尔扎克比同时代作家更敏锐，独具慧限地观察到这个重大社会现象。

思想内涵

《高老头》着重揭露批判的是当时人与人之间赤裸棵的金钱关系。小说以181 9年底到1820年初的巴黎为背景。通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了～幅幅巴黎社会物欲横流、极端丑恶的画面，披露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。

在《高老头》中，巴尔扎克通过拉斯蒂涅和高老头的命运成功地描绘出了阶级和阶级意识间的复杂关系。这种复杂关系有着历史依据，贵族和资产阶级作为两个不同的阶级，有着不同的经济基础、生活方式，拥有不同的价值观忿，各自在不同的历史时期占据着主导地位。在这一意义上，无论是拉斯蒂涅的爬升还是高老头的跌落，都是特定历史情景的必然产物。小说所设置的语境是1819年，虽然那是波旁王朗的复辟时期，但这种倒退只是局部的，历史发展的整饰趋势已然无法扭转，资本主义生产方式日趋稳固，资产阶级的意识也不可避免地日益处于主导地位。资产阶级意识逐渐占主导地位的过程不仅意昧着贵族在整饰上被击溃，也意昧着部分贵族个怖被资产阶级收编了，如拉斯蒂涅。这说明贵族的统治不仅从外部被击溃了，也从内部最终被瓦解了。同时，这一过程也淘汰了资产阶级内部不纯粹的成员，如高老头，从内部巩固了资产阶级。这就饰现了资产阶级取代贵族这一历史过程的复杂性，两者的斗争不仅发生在外部，同样也发生在内部，不仅会以革命的形式出现，也会以意识斗争的方式来表现。

写作特色

1．环境典型

巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的沃盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着难闻的气味，还有破烂油腻的家具，这是下层人物的寄居之地。高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但却显示出资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。包赛昂夫人的府邮则显示出完全不同的气派，院中套着精马匹的华丽马车，穿着制服的门丁，两边摆满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉两色的玲珑会客厅，这些都衬托出上流社会贵族的风雅超群。

2．人物性格鲜明

巴尔扎克不仅塑造了高老头、拉斯蒂涅、包赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个生的统一。雷斯景伯爵夫妇和钮钦亘男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特，性，又都是独具个性的典型。银行家钮钦亘心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗，允许妻子胡来，但是他要控制妻子的财产。雷斯帚伯爵对妻子的美貌着迷，虽听凭她与惰夫勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。他知道妻子偷卖祖传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。

3．结构精致流畅

小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、包赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。

4．强烈的对比手法

艺甫上的对比手法在《高老头》中运用得十分广泛。沃盖公寓与包赛昂府邸的强烈对比，不仅促使拉斯蒂涅个人野心的猛烈膨胀，而且表明不管是赫赫声威的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈，一样充斥着拜金主义，一样存在着卑劣无耻。高贵庄重的包赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一个文质彬彬，一个直言不讳，但不同的语言却又揭示了同样的道理，而他们两人看透社会的理又与自己生活中的惨败成为反衬，更加深了悲剧的意昧。此外，还有高老头女儿们的穷奢校欲与高老头的贫苦窘圃的对比，包赛昂夫人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等。这种鲜明对比的手法，使作品的主题更加鲜明突出。

5．生动的比喻修辞

《高老头》中的宏观故事情节对读者极具吸引力。然而，小说微观部分对于理解小说主题的作用也不容小视。其中一个鲜明但易被读者所忽视的特征就是动物性比喻的广泛使用——以动物为嗡体的比喻在小说中反复出现。这些动物包括野兽，如狮子、狼、狐狸等：也包括飞禽，如蝙蝠、鹰、燕子等：还包括家畜，如狗、马、驴子、骡子等。这些动物性的比喻将人物性格刻画得入市三分，推进了故事情节的发展，深化了小说主题。作家通过运用动物性比喻思考和探索人的生存和发展问题，并为人性的异化唱了“一曲无尽的挽歌”。

人物介绍

高老头

他是巴尔扎克塑造的一系列富有典型意义的人物形象之一，他是特定时代造就的悲剧中的一个缩影。他给读者展示了一份特别的父爱。他把女儿当作天使，乐于牺牲自己米满足她们的种种奢望。他本是非常富有的商人，为了女儿的体面，他放弃了生意，只身搬进沃盖公寓：为了替艾儿还债，他当卖了金银器皿和亡妻的遗物，出让了养老金，弄得身无分文；最后，仍然是为了给女儿弄钱，他竟想去偷、去抢、去代替人家服兵役，但最后还是悲惨孤独地死去了。  尤金·特·拉斯蒂涅

拉斯蒂涅是贯穿《高老头》始终的主要人物。这个人物在《人间喜剧》中经常出现，是青年野心家的形象。但他第一次登场是在《高老头》中。《高老头》中的拉斯蒂涅是一个发展着的人物形象，巴尔扎克在《高老头》中描写了他野心家形成的全过程，这也是此书的重大价值之一。

拉斯蒂涅本来是法国幕省的破落子弟，家里节省一切开支，供他到巴黎上大学，希望将亲重振家业。小说开始的时候，他二十一岁，是个热情且具才气的青年，聪明帅气，抱着发家致富、步步高升的想法在巴黎学法律。他本来想在毕业以后凭自己的本领技部就班地向上爬。但在巴黎不到一年，家境的贫寒和巴黎社会的繁华就使他向上爬的欲望增强了十倍。他发现在巴黎，女人对社会生活很有影响，于是就想去征服几个可以做他后台的妇女。他得到了远房表姐包赛昂夫人的帮助，在上流社会开始了自己的拼搏。他的第二个领路人是伏脱冷。伏脱冷从另一个方面让他看到了社会的冷漠和无情。这两个引路人都对拉斯蒂涅分新了社会寡廉鲜耻的本质，都给他提供了往上爬的途径。拉斯蒂涅要不顾一切地向上爬，就得采取其中一条途径亲行事。他先是按照包赛昂夫人的教诲，追求钮钦亘太太，发现她没有财杈。他觉得计划落了空，眼看着自己没有钱，没有前途，便又想起了伏脱冷的计划，转而追求泰伊凡小姐。其中他的良心和野心不断；中突，给他带来痛苦和彷徨。他的野心家性格是在伏脱冷被捕、包赛昂夫人被抛弃和高老头之死三幕惨剧之后才塑造完成的。

包赛昂夫人

包赛昂夫人是复辟时期贵族妇女的典型。她出身高贵，是巴黎社交界的皇后。可以说，她这个人是识时务的，但又不肯顺应潮流。她和阿霍达侯爵相爱了三年，她的爱情是真挚的。但是她的情夫为了要娶一个资产阶级贵族小姐而抛弃了她。因此，她要告别巴黎社交界。临别时她举行了一个隆重的籍会。她的悲剧，形象地说明了复辟时期贵族阶级的衰落和资产阶级的得势：高贵敌不过金钱，爱情敌不过金钱。

伏脱冷

他的真名叫雅克·市可市，外号“九条命”，他是《人间喜剧》中重要的资产阶级野心家形象。在《高老头》里，他是潜逃的苦役犯，高等盗窃集团的主心骨，是一个尚末得势的凶狠的掠夺者形象。伏脱冷很能干，手下有一班爪牙。他的阅历广，对上层社会很熟悉，看透了当时社会的政治、经济、法律的真相。他要发展，要以恶对恶，要以不道德对不道德；他谋财害命，引诱青年，不择手段地去攫取财富。他熟悉法典，会钻法律的空子，从不在落网的时候被判死刑。他很注重江湖义气，从来没有出卖过人。