林海音一生的作品十分丰富，包括小说、散文、杂文、评论、儿童读物等多种体裁，以小说创作为主。她擅长用女性的视野去观察和描摹世界，从女性的角度反映历史的变迁与时代风云的起落，展现出一幅“五四”新文化运动以来新旧交替时代的中国社会的全貌，成为当时社会变迁的有力见证者。《城南旧事/最美中国文系列》是林海音的作品之一。

一本蕴含着浓浓诗意、有着散文般优美笔触的纯美小说。作者林海音满含着怀旧的基调，写出了这本具有自传性质的小说。贯穿全书的中心人物是小英子，作品透过英子童稚的目光，观看着成人世界的悲欢离合，展现出一幅老北平城南的生活画卷。故事从她6岁时讲起，到12岁时，爸爸病故，她的童年也随之结束。

《城南旧事/最美中国文系列》同时还包含了林海音的自序、台大齐邦媛教授的鉴赏、林良先生的推荐、林海音之女回忆母亲等内容，这些内容能帮助小读者们感悟到本书的诗意情怀，理解本书的精神内核，具有极大的阅读价值。

惠安馆

我们看海去

兰姨娘

驴打滚儿

爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子

冬阳·童年·骆驼队

这时，我的辫子梳好了，追了宋妈去买菜，她在前面走，我在后面跟着。她的那条恶心的大黑棉裤，那么厚，那么肥，裤脚缚着。别人告诉妈说，北京的老妈子很会偷东西，她们偷了米就一把一把顺着裤腰装进裤兜子，刚好落到缚着的裤脚管里，不会漏出来。我在想，宋妈的肥裤脚里，不知道有没有我家的白米。

经过惠安馆，我向里面看了一下，黑门大开着，门道里有一个煤球炉子，那疯子的妈妈和爸爸正在炉边煮什么。大家都

管疯子的爸爸叫“长班老王”，长班就是给会馆看门的，他们住在最临街的一间屋子。宋妈虽然不许我看疯子，但是我知道她自己也很爱看疯子，打听疯子的事，只是不许我听我看就是了。宋妈这时也向惠安馆里看，正好疯子的妈妈抬起头来，她和宋妈两人同时说：“吃了吗？您！”爸爸说北京人一天到晚闲着没有事，不管什么时候见面都要问吃了没有。

出了胡同口往南走几步，就是井窝子，这里满地是水，有的地方结成薄薄的冰，独轮的水车来一辆去一辆。他们扭着屁股推车，车子吱吱扭扭地响，好刺耳，我要堵起耳朵啦！井窝子有两个人在向深井里打水，水打上来倒在一个好大的水槽里，推水的人就在大水槽里接了水再送到各家去。井窝子旁住着一个我的朋友——和我一般高的妞儿。我这时停在井窝子旁边不走了，对宋妈说：

“宋妈，你去买菜，我等妞儿。”

妞儿，我第一次是在油盐店里看见她的。那天她两只手端了两个碗，拿了一大枚，又买酱，又买醋，又买葱，伙计还逗着说：“妞儿，唱一段才许你走！”妞儿眼里含着泪，手摇晃着，醋都要洒了。我有说不出的气恼，一下蹿到妞儿身旁，叉着腰问他们：

“凭什么？”

就这样，我认识了妞儿。

妞儿只有一条辫子，又黄又短，像妈在土地庙给我买的小狗的尾巴。第二次看见妞儿，是我在井窝子旁边看打水。她过来了，一声不响地站在我身边，我们俩相对笑了笑，不知道说什么好。等一会儿，我就忍不住去摸她那条小黄辫子了，她又向我笑了笑，指着后面，低低的声音说：

“你就住在那条胡同里？”

“嗯。”我说。

“第儿个门？”

我伸出手指头来算了算：

“一、二、三、四，第四个门。到我们家去玩。”

她摇摇头说：“你们胡同里有疯子，妈不叫我去。”

“怕什么，她又不吃人。”

她仍然是笑笑地摇摇头。

妞儿一笑，眼底下鼻子两边的肉就会有两个小漩涡，很好看，可是宋妈竞跟油盐店的掌柜说：

“这孩子长得俊倒是俊，就是有点薄，眼睛太透亮了，老像水汪着，你看，眼底下有两个泪坑儿。”

我心里可是有说不出的喜欢她，喜欢她那么温和，不像我一急宋妈就骂我的：“又跳？又跳？小暴雷。”那天她跟我在井窝子边站一会儿，就小声地说：“我要回去了，我爹等着我吊嗓子。赶明儿见！”

我在井窝子旁跟妞儿见过几次面了，只要看见红棉袄裤从那边闪过来，我就满心的高兴，可是今天，等了好久都不见她出来，很失望，我的绒褂子口袋里还藏着一小包八珍梅，要给妞儿吃的。我摸摸，发热了，包的纸都破烂了，黏乎乎的，宋妈洗衣服时，我还得挨她一顿骂。

我觉得很没意思，往回家走，我本来想今天见着妞儿的话，就告诉她一个好主意，从横胡同穿过到我家，就用不着经过惠安馆，不用怕看见．疯子了。

我低头这么想着，走到惠安馆门口了。

“嘿！”

吓了我一跳！正是疯子。咬着下嘴唇，笑着看我。她的眼睛真透亮，一笑，眼底下——就像宋妈说的，怎么也有两个泪坑儿呀！我想看清楚她，我是多么久以前就想看清楚她的。我不由得对着她的眼神走上了台阶。太阳照在她的脸上，常常是苍白的颜色，今天透着亮光了。揣在短棉袄里的手伸出来拉住我的手，那么暖，那么软。我这时看看胡同里，没有一个人走过。真奇怪，我现在怕的不是疯子，倒是怕人家看见我跟疯子拉手了。

“几岁了？”她问我。

“嗯——六岁。”

“六岁！”她很惊奇地叫了一声，低下头来，忽然撩起我的辫子看我的脖子，在找什么。“不是。”她喃喃地自己说话，接着又问我：

“看见我们小桂子没有？”

“小桂子？”我不懂她在说什么。P8－11

《城南旧事》是我自己喜爱的作品，1960年由光启出版社出版，再版以后，我就收回从第三版起自印了。纸型用到现在，十几版浇铸下来，许多字体已经磨损不清楚，早就该重排了。这次重排改大一号字体，同时我更配了近20幅图片，一些从家母和我的照片簿取下来的，看，有的已经发黄和蛀蚀了，我选一些放在这里，除了给读者多增阅读的趣味，也有纪念的意义。

除了亲人的照片以外，其他的都是我在各处看见借用的，像旧都文物略、中国风物、丝绸之旅、中华河山、杨柳青版画等。想到我的第二故乡，立刻映现的就是城墙和骆驼，有一次在青年摄影家水禾田的摄影展里看到了，是那样的符合了我文字所表现的，怎不教我惊喜呢！但是，如今北京城已经没了，拆得光光的，听说只剩下了正阳门，这样一来更增我的怀念了。

去年出国旅行，在东京逛书店，看见一本书中，有俞平伯的一篇《北京的城墙和牌楼》，这是他在听说北京城要拆时所写的。他的主张当然是“不要拆”，他所说的是理性的，并非如我是纯感情的。他说：“……我觉得很可惜……有史以来的都城现在只剩下这么一个了，更值得我们格外的爱惜和珍重。……历史的文物，全国或全世界只有这么一件，假如毁坏了，是往而不返，无从弥补的损失。因此目下就该把眼光放远了，多保存一些。……有人以为城墙是过去的封建堡垒，代表封建的意识；或者以为城墙不在建筑美术范围之内；我都不同意。现在用天安门做国家徽章的图案，事实上已反驳了这些说法。北京的城墙，许许多多的城门，跟天安门配合为一整体，不能孤立看……”

俞平伯说的话够厉害，但是城墙还是全拆了，当然，俞平伯在“文化大革命”时，也好受不了。

我在配图的时候，每图加一些小小的说明，用英子的回忆的情绪写的。有人把《城南旧事》列为自传体的小说，我没有意见，事实上文中所写都是别人的故事，我和我的亲人不过是陪衬罢了。

台大齐邦媛教授，是我这本小书的鉴赏者，她去年到美国讲学，本书列为她讲授的作品之一，因此我要求她，请把她的分析和讲解写成序言，也让我的读者做一次她的学生，她欣然允诺，谢谢她。

还有一事要说明的，就是这次重排本书，尔雅出版社的主持人柯青华跟我商量说，他也很喜欢《城南旧事》，愿不愿意由纯文学和尔雅两家共同出版。这样一来，给我这本书更壮大声势，我怎么会不愿意呢？

1983年5月底