郑午昌(1894．2．24—1952．7．15)，名昶，号弱龛，别号双柳外史、丝鬓散人、墨鸳鸯楼主、且以居士、午社词人等。

这部《中国画学全史》，“有条不紊，类聚群分，众善皆备，为文之府”，“实为空前之巨著”。“这部中国自行编著的第一部中国绘画通史”，“奠定了郑午昌于民初美术史著述之重要地位”。

《中国画学全史》导读

序

自序

实用时期

第一章 画之起源与成立

 第一节 画之起源

有巢氏绘轮圜螺旋——伏羲氏画八卦——画之胚胎——苍颉体类象形始制文字一一画之雏形——河图洛书与画之关系——古文字类雏形画之例证

 第二节 画之成立

黄帝时之绘画——应用绘画以章衣裳——制作动机非艺术的——画祖敕首——绘画独立一门

礼教时期

第二章 夏商周秦之画学

 第三节 图画应用与三代政教

利用图画成教化助人伦——从工艺品征图画之进步——案画系礼教上之象征——工艺品设色非纯为美观——周代图画设官分掌——图画范围及于舆地——壁牖间之图像——旗章上之图画——彝器之案画

 第四节 周秦间之画家

思想解放与绘画进步一——楚画——鲁班师——齐敬君——宋画史——齐客论画——秦皇写放诸侯官室——秦皇左右之巧者——烈裔——阿房宫与绘画

 第三章 汉之画学

 第五节 概况

汉初人之思想生活——文帝以画点缀政教——武帝创置秘阁——宫殿竟鉴饰画如制——纪功颂德借画以达用——尚方画工——设立画苑之滥觞——画家毛延寿等——奖节义尚儒术与图画之关系——鸿都学——礼教化极盛——佛教传人与图画——桓灵间之画家

 第六节 画迹

画迹之收藏及其劫运——从记载金石考求汉画——记载上画迹之类别及其例证——光武以还画纯为礼教化——金石上画迹之列举及其内容——汉画之制作取材应用

 第七节 画家

画家与画迹之关系——画家多系士夫——毛延寿——张衡——蔡邕三美——赵岐——刘衰——其余面家——工匠画家失势与士夫画家蜂起之原因——图画与地理——长安为图画都会

 第八节 画论

刘安之言——张衡之言——非绝对的艺术上评论

……

宗教化时期

文学化时期

附录

一、历代关于画学之著述

二、历代各地画家百分比例表

三、历代各种绘画盛衰比例表

四、现近画家传略