自序：纷攘的诗坛，被动的诗人，尴尬的境遇

月光用银白色照着我

赶考记

赶尸人

真实

祖国

绿皮火车

悲歌（一）

悲歌（二）

悲歌（三）

悲歌（四）

悲歌（五）

悲歌（六）

失眠

流水

障碍

孤独

光泽

自白

十一天

歧途

打铁

广场

一个人的广场

怀孕的纸

抱起

月光（一）

月光（二）

月亮

荷塘月色

爱情

下弦月

裂痕

苍鹭

蚌

蚯蚓

蚂蚁

蝙蝠

爱

边界

靠近

身体之声

木质状态

边缘

春熙路

它

蝮蛇

起舞的蛇

山居诗

身体特征

冬日的工业园

早晨诗

夜兮

骄傲的万岁

纯洁的小兽

庄园

怒江

古道

旧物

在悲悯的土地上

原野

书

旧物

自白之书

稻谷

田畴

冬

昨夜

圣器

欧珠的远方

远处

我们看山，看乐山

阳光

这天

在日落的地方

樊子兰

樊家村

日子

庭院

土地

堕落

原罪

春天到此为止

毒

今夜

交换

梨花

梨花赋

写给黄狗

述说

深夜听雨

雨水集聚在这个黄昏

下雨了

雨水（一）

雨水（二）

暴雨赋

雨祭

一个有冬眠欲望的人

孺子牛

厌倦

鹰

这样的早晨

生活

春

老虎朗诵着

瓦埠湖

微雨

石屋

蛇

秋天

山风

沼泽地

风的手臂

风吹动玻璃

诗人樊子被称为汉语现代诗歌中“郊寒岛瘦”者。《怀孕的纸》为樊子近三十年来的诗歌创作精选，其作品显现了新世纪以来强硬而暧昧的时代秩序和规训下带有“不洁”和“质疑”性质的尴尬与分裂体验。樊子的诗在后移民时代凸显了个体命运的漂泊失根而又艰难寻找的精神现实。樊子的诗歌在无处不在的时代现场的夹缝和冰河上呈现了诗人与时代之间尖利不断地摩擦甚至撞击。他在诘问与质询的精神底色与粗砺的现实景观以及想象性的寓言化的空间中不仅有效地规避了当下伦理化和伤痕性写作的偏狭的道德倾向与流行趣味，而且更为重要的则在于其有骨力的抒情以及悖论性的张力冲突的语言方式中找到并确立了诗人与当下之间言说的位置以及难度。