绪论
第一章 傩礼溯源
第一节 傩礼乐歌（傩歌）概念
第二节 人类早期的鬼魂思想与“傩意识”产生
第三节 日祭说：从“日祭”到“乡人傩”的演变
第四节 巫尪说：从“方相氏”的“狂夫”身份说起
第五节 占梦说：从殷商“卜梦”说起
第六节 蜡祭说：从三代“傩蜡”之风说起
第二章 傩乐探窥
第一节 上古傩乐概述
第二节 西周傩乐礼制及衍化的探窥
第三章 傩歌生成与嬗变
第一节 乡人傩歌形态沿革
第二节 周官体系傩歌的混融
第三节 秦汉间周官体系傩歌的孕育
第四节 西汉傩礼乐歌的仙乐化倾向
第五节 东汉傩歌的兴起与戏剧化倾向
第六节 三国两晋南北朝傩歌的演变轨迹
第七节 隋唐五代傩礼乐歌的体制的全面形成
第八节 宋元傩歌的娱乐化倾向
第九节 明清及近代傩歌的民俗衍化
第四章 20世纪田野调查发现傩歌内容与特色
第一节 傩歌的流布与生成背景
第二节 傩歌的表演程式与特色
第三节 傩歌的剧目与叙唱模式
第五章 北方地区萨满傩歌的英雄史诗说唱特色
第一节 北方地区萨满傩歌的英雄史诗特色与流布
第二节 蒙古族草原地区萨满傩歌的英雄史诗说唱
第三节 新疆阿勒泰地区萨满傩歌的英雄史诗说唱
第四节 藏族地区萨满傩歌的英雄史诗说唱
第五节 满族地区萨满傩歌的英雄史诗说唱
第六章 黄河中上游地区傩歌的“秧歌”风貌特色
第一节 黄河中上游地区傩歌渊源与风貌特色
第二节 三晋赛社傩歌的秧歌说唱艺术
第三节 甘肃永靖傩歌的秧歌说唱特色
第四节 青海傩歌的“花儿”说唱风貌特色
第七章 长江三角洲地区傩歌的“乞讨”说唱艺术
第一节 长江三角洲地区傩歌流布与风貌特色
第二节 长江三角洲地区傩歌的“乞讨”说唱类型与风貌特色
第八章 中部地区“还愿傩歌”的孟姜女题材说唱艺术
第一节 明清及近代中部地区傩歌传承与孟姜女民俗文化
第二节 孟姜女题材傩歌沿革与哭腔音乐特色
第三节 孟姜女题材傩歌的说唱艺术特色
第九章 西南地区傩歌的“民歌”与“说书”艺术
第一节 云贵川傩歌的民歌说唱特色
第二节 贵州傩歌的演义“说书”特色
第三节 土家族梯玛傩歌的祭仪说唱艺术特色
第十章 东南沿海等地区傩歌的说唱艺术
第一节 闽台傩歌的说唱艺术
第二节 岭南傩歌的说唱艺术
第三节 海南黎族傩歌的说唱艺术特色
附录
附一：明清及近代西北地区傩歌的史料记载表
附二：明清时期长江三角洲地区傩歌史料记载表
附三：江淮地区傩歌现象祭仪基本程式与步骤表
附四：僮子戏“满堂神会”的程式及唱傩歌内容状况表
附五：僮子戏的基本程式及唱傩歌的时间分配表（根据南通秦灶乡徐桂芬班僮子戏点职单）
附六：僮子戏“消灾会”祭仪基本程式与傩歌状况表
附七：香火戏僮子傩歌说唱基本内容与风貌特色表
附八：《下山东》（卷一）斩杀建章 ，云昭起义
参考文献
后记
