《梦二画集》出版百余年来首个中文译本，《梦二画集（夏之卷）》以初版本为底本，仍用原版封面，依据原版尺寸与顺序排版，力求原汁原味再现竹久梦二的画风与文风。

大正时代的梦二，成为永逝的记忆；中国人心中的梦二，是隔代隔国以兴的人文之美的魅力。

1909年竹久梦二26岁的时候以处女作《梦二画集·春之卷》崭露头角，此后陆续出版了《梦二画集·夏之卷》《梦二画集·秋之卷》《梦二画集·冬之卷》等。这是竹久梦二的成名作更是代表作。竹久梦二的画风深刻反映现实又自成一体，诗句也精炼富有韵味，深深影响了我国漫画大师丰子恺，并深受鲁迅、周作人、朱自清等大文学家所喜爱，同时也获得现代读者持久的喜爱。

正文

世人心中映射的自己的幻影，往往都是极尽美好的。

在人世的漫漫旅途中，心间繁花盛开，一路行过，心花一瓣瓣撒落——而我的画，就是那片片花瓣。这些花瓣被后来的年轻男女们捡拾，他们让我知道我是怎样地爱着自然，享受着人生。因此，我希望曾经看过我画作的人，能够忘记世上的一切，甚至恋人，唯独记着去寻找那一片片的花瓣。

如果不能，撒落的便不是红色的花瓣，而是我破碎的心……即便如此，也不要紧。因为画是我的生命。

走在银座的街上，会无意看见那映在商店玻璃橱窗中的自己的影子，实在觉得讨厌。

前辈时常教诲我要反省自己。迷失的灵魂——纵然找到自我，找到迷途的三太郎，然而要直面那个落魄不堪却又性情乖张的三太郎，终究是痛苦的。

我总想要看见幼年时的自己，那是一段盛开在李花中的美好记忆。

一听到山岗上少年用口哨发信号的声音，就会看见开满红色豆花的白墙后，悄悄探出一个少女，她用长长的衣袖掩着胸，如同胆小的斑鸠一般，蹑手蹑脚地走过来。少年滑下山岗，扶着女孩儿蹬过小河，轻轻地踩着青草地，在对岸的林荫里，享受《二人的时光》和《二人的世界》。

女孩儿的父亲知晓之后，将她管束了起来。少女哭了，少年也哭。少女最后逃离了家，与森林、小河、戏剧、音乐、道理一一作别，和少年一同赴死……这是我少年时候读的令我沉迷的故事之一，我曾经那样地羡慕这个故事的主人公。因此，我甚至模仿着主人公的话语和身影．美化着数枝表妹，对照着故事展开我自己的恋爱。

收藏室的墙壁被涂成了茶色，墙壁上贴着的画中，有两个面色苍白的男人，正在推动一个等身大小的石磨。石磨中，倒着的人肉身尚且完好，却有血从石磨四周滴滴答答地流下。旁边，一条白狗仰头叫着。画上还有三两个人走过接近地平线的远方，就像影子一样虚渺。

另一幅画上，面色通红、身材魁梧的少年，正含着一个极其纤弱的女子雪白的乳房。女子用像要融化开来的眼波，柔柔地凝视着少年的脸庞。还有一幅是美髯学者样的人钻过一个奇装异服的男人胯下的画。

每一幅画，都以其逼真的画技让我印象深刻。然而却再没有一幅让我渴望成为画中人。少年憧憬的世界，并不是“真”与“善”，而是“美”，只要“美”，就够了。

在这世上的忠臣孝子熟读楠正成与二宫尊德的美谈的时候，我却躲在昏暗的仓库二楼，沉醉于《白缝物语》和《枕草子》，幻想着平安朝风雅的宫廷生活和江户时代春夜美梦一般幸福的青年与少女。我总是想着，能回到久远的过去就好了。  插画可说是美术的目的之一。大概十年前，大阪《朝日新闻》登载的《大阪七人斩》的插画中，被斩杀的人想要拼死逃出却倒在房门口的情景和母亲怀抱孩子死去的场面，给我以最强烈的冲击和最深刻的印象。

我认为，独有这幅鸟瞰图，超越了我在诸多展览会中看到的任何一幅画作。看着这幅画，我深深地感受到了《人类的最后》中所说的那种在世间无所依托的孤寂。（P1-P3）

《梦二画集》中有许多画，还留下深刻的印象在我的脑中，使我至今不曾忘怀。倘得梦二的书尚在我的手头，而我得与我的读者促膝晤谈，我准拟把我所曾经感动而不能忘怀的画一幅一幅地翻出来同他共赏。

——丰子恺

若夫兄之画才，天地间鲜有企及者。画中文字，皆堪称无声之诗，时日愈久，愈觉其意蕴深远。

——（日本历史学家）竹越与三郎