王鸿达所著的《乌拉嘎/中国专业作家小说典藏文库》是一部中篇小说集。

《乌拉嘎/中国专业作家小说典藏文库》收录了《站前民警》《忧伤的月亮》《马铃薯花》《空白》《秃耳朵公鹿》等中篇小说。《站前民警》获1998年公安部金盾文学奖。

在王鸿达身上似乎没有过什么机遇，他每一步都是自己踏踏实实走过来的。他默默地写小说，默默地投稿，默默地被发现，一直到现在，他也是默默地被熟悉他的人了解着，他的影响面再没超出过读他小说之外的人。这和作家这个身份的社会价值不太一致，但和他个人的性格很一致。对于一个作家来说，重要的是作品，其他只是人生的一种点缀。遗憾的是在今天，有些事情恰恰相反，“功夫在诗外”成了很多作家喜闻乐见的生活方式，“作家”两个字成了谋取为人所需的很有效的一条终南捷径。

王鸿达所著的《乌拉嘎/中国专业作家小说典藏文库》是一部中篇小说集。作品收录了《组织问题》《战前民警》《乌拉嘎》《春天拖着一条长长的尾巴》《最后被猎杀的熊》等中篇小说。小说取材于生活却高于生活，内容来源于作者在生活中的所见所闻，小说语言朴实幽默，厚重中不乏真情，简单而又层次分明。作者将平实的语言与多彩的生活结合在一起，引领读者领悟到生活的真谛。

组织问题

站前民警

乌拉嘎

忧伤的月亮

最后被猎杀的熊

秃耳朵公鹿

马铃薯花

空白

春天拖着一条长长的尾巴

组织问题

一

哥要说事。事在肚里憋了好几天了，憋成个闷屁，脸上憋闷出难受的颜色。不吐不行。这晚，就吐了出来。是借母亲的口吐出来的。“听黄老师讲，你的档案太简单了……”母亲显得小心犹豫，盯了父亲好久，才吞吞吐吐地说。父亲的咬肌棱角分明地搏动了一下，将鼓在嘴里的饭食慢慢送下肚去。“简单咋的啦，嗯？”一句话噎得母亲哑了口。

我看见哥默默地放下筷子，低着头，背着脸走进小屋去了。

黄老师是哥的班主任，省城早年俄语学院毕业的，在区中学里教了一阵子俄语。没人听老毛子的话了，学校就停了俄语课。黄老师改教了政治课。黄老师是党员。政治和党员这两样东西，在那个时候都挺吃香。

晚饭吃的是包子。是包子叫母亲鼓起了勇气。结果，母亲只吃了一个包子就住了嘴。剩下的全叫父亲和我、三弟、大妹、小妹吃了。我们多吃的部分是哥和母亲省下来的。因此，我和三弟、大妹、小妹吃得像小偷儿，管头不抬，眼不睁，快速地往肚子里运动包子。桌前一片狼狈的吧唧吧唧的咀嚼声……父亲起身放了个响屁走了。

炕桌上的包子没了。剩下了几个空空的、白白的二大碗。我们几个像尖嘴耗子似的，嘬嘬嘴，把掉在白茬木桌面上的菜粒、肉粒一个一个吮吃了。又使用溜尖的小舌头，把落在碗底里的油花舔得干干净净。这才抹着油光光的嘴巴，依次溜下炕去，下地走了。一个个肚皮挺得高高的，好不得意。

吃完，我吧嗒吧嗒嘴，心里有些为哥惋惜。包子是用狗肉和大头菜做的馅儿。二姨把他们家的大黄狗杀了，打发表妹送来了一只狗大腿。算来，我们家已有大半年没有闻到肉味儿了。

回到东屋，哥已早早躺下了，头上蒙着被子。我们兄弟三人住东屋，哥睡在炕头上。哥的体质一直很弱，小时候得过一场胸膜炎，住了半年医院。出院后，身子一直发育不起来，长得又瘦又小，个头比我还要矮一个脑袋。而实际上哥比我要大六岁。这中间还应该有一位哥哥的，也的确有一位这样的哥哥。

这位哥哥还没来得及等我和他见面，就早早地离开了人世间。那是公元一九六。年秋天，土豆要七块钱一斤。家里的钱都让父亲拿去给哥住院看病了。母亲没有钱买土豆，和小镇上的人一道上山去挖野菜、草根。吃野菜草根把奶水吃没了，就断了奶。哥吃奶吃到两岁多，而他还不到一岁生日。他病了的时候，父亲正领着哥在伊春城里住院。母亲一个人在家急得团团转儿，邻人见了，喊来生产队的马车，连夜拉上他和母亲往伊春城里送，半路上他就咽了气。母亲空空地抱回一件红花小棉被。邻人见了母亲，说：“是讨债的，不用挂记，早晚得走的。”母亲的眼神恍惚，直叨叨：“都怨我，都怨我，我怎么不给他捂着点呢……”过了好多日子才慢慢缓过精神气儿来。（P1-P2）

我与王鸿达是多年文友。他的写作根植黑土地。收获颇丰。作为黑龙江最具影响力和最富潜质的中青年作家中的一员，王鸿达不懈的写作，将迎来他文学的黄金时代。

——迟子建

王鸿达是黑龙江一位资深的实力派作家。多年来。他创作了许多优秀的中短篇小说和长篇小说。他的这些作品一直深受广大读者的好评。可以说是一位生活底子厚实、功底扎实、乡土之情浓厚、艺术表现力独特的现实主义作家。

——阿成

我一直认为王鸿达是个有大出息的作家。因为他的天资．更因为他的扎实。

——贾宏图

鸿达是近年来创作势头喜人的青年作家之一。他的小说关注城市中那些非主流、非中心地带人群的生活。善于从普通人的灰色生活中发现亮色。从卑微中见崇高，既有对于生活之艰辛与苦难的逼真描摹。又有对于人心中纯真与尊严的挖掘。因而他的小说总能在沉重中给读者以温暖与感动。

——吴义勤

王鸿达的小说叙事也极本色、朴实。他追求的不是生活流的叙事，而是把情绪不动声色地控制在人性的张力和思想的张力背后，有思想但不外露。有情感但不张扬，显示了作家极强的叙事控制和结构驾驭能力。

——吴义勤