《百年百部中国儿童文学经典书系》精心选择20世纪初叶至今百余年问的一百二十多位中国儿童文学作家的一百二十多部优秀儿童文学原创作品，是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程。

本书系面世至今，受到广大小读者、老师和家长的衷心喜爱，被誉为“中国儿童文学的世纪长城”“中小学图书馆的镇馆之宝”“中小学语文课外阅读必备文库”，成为常读常新、传世久远的中国儿童文学经典阅读品牌图书。

李东华著的《薇拉的天空/百年百部中国儿童文学经典书系》为其中一册。

《薇拉的天空/百年百部中国儿童文学经典书系》是李东华的青春成长小说。

美丽、聪明的林薇拉和她身边的一群少男少女，外表风平浪静，内心却都埋藏着一些不为人知的冲突和疼痛……

可是人总要学会长大，学会承受挫折，学会咀嚼和慢慢消化成长的烦恼……

故事笼罩着淡淡的忧伤，笔调却在温婉细腻中透出轻松和幽默。没有粉饰，可也不偏激，只是冷静地划开包在生活外面厚厚的壳，袒露出青春最本真的质地。

再版说明

总序

薇拉的天空

附录

作家相册

作家手迹

老杜说现在还不是你当杂学家的时候，并谆谆教导他要“不待扬鞭自奋蹄”，仿佛他是一头韶光已逝的老牛。

罗子章嬉皮笑脸地瞥了薇拉一眼：“我是实事求是，不像某些人，老杜表扬几句，就帮他护短。”

课上，老杜又情不自禁地表扬了薇拉，这种表扬薇拉从小到大听得太多了，耳朵早已麻木，听而不闻，起先还琢磨“某些人”到底是指谁，寻思半天才意会不是别人就是指自己。

薇拉瞅了罗子章一眼，扭回身子整理书包，不理他。

冷雪冰踹踹她的凳子，踹得她身子乱摇晃：“喂，陪我去趟书店吧。”

薇拉头也不回地问道：“去书店干吗?”

“老杜今天不是说了嘛，高三啦，周末一律不休息，都安排自习课。只有今天下午还有点空闲，我想去书店买几本数学参考书。”

“你也能想起买数学参考书?老杜的教诲真是立竿见影呀。”

“你别门缝里瞧人，把人看扁了。就许你是好孩子，我们偶尔乖一次都不行吗?”

“这些冠冕堂皇的话，说给别人听吧，老实交代，你到底想去买什么?”

“嘿嘿，还真骗不了你。听说书店里进了金庸全集，我想去看看。”

“这时候你还惦记着金庸啊，你是不是想气得老杜吐血呀。”

“没办法，头可断，血可流，不见金庸不罢休。”

“看也没用，你父母会给你钱买金庸的书?再说你就是买了，存放在哪里?一旦被老师和父母发现，下场只有一个：没收。你爸或许还会请你吃顿‘竹笋烤肉’。”

“我什么时候说要买啦?我只是说去看看。不能买，看一看，摸一摸也好啊。这是最后一次啦，为了高考，我得和金庸拜拜啦，总得有个像模像样的告别仪式吧。”

薇拉笑着摇摇头：“真够一往情深的。不过，你要真的崇拜他，把他放在心里好好供着就行了，倒不必跑到书店去搞形式主义。”

“哼，”冷雪冰白她一眼，“说起来轻巧。你不是张爱玲的追星族吗?上次有一位挺有名的小说家来我们学校演讲，我拉你去，你说没兴趣。我问为什么，你说那作家笔下的人物都像用轧路机轧过的，扁平的，没有血肉，死气沉沉。我说那谁来演讲你会去，你狂喊着：‘张爱玲!张爱玲!如果张爱玲来，就是用三道铁栏杆围住她，我也敢提着斧头，把栏杆砍断，冲上去，面对面听她讲一句话，随便她讲什么我都喜欢。’你当时喊得那个疯狂样儿，我估计一定害得张爱玲在大洋彼岸连连打喷嚏。”  薇拉听后哈哈大笑，忘情地拍拍冷雪冰的肩膀：“好!算你有理。爱必爱得真，爱得深，爱得独一无二。不过，我今天下午真有事，要不周末去吧，老杜不也说，如果真有急事，周末也可以出去办嘛，不是像你理解的那样，铁板一块。”

“算了吧，到时候，各科老师会像帝国主义列强瓜分中国一样瓜分我们的周末，我出去了，落下的课还得我自己补上，羊毛出在羊身上，钻不了政策的空子。”

罗子章正在看书，听薇拉笑得大珠小珠落玉盘，不由得抬起头盯了她好久，看她笑得真是开心，平时有些苍白的双颊泛上淡淡的红晕，像饱满的苹果，闪着一层柔和的光泽。两眼湿润润的，波光潋滟……他怕自己胡思乱想的呆样落到她眼里，就不屑地掩饰地皱皱鼻子：“一天到晚假装笑不露齿的大家闺秀，一不小心就露了馅，张着个血盆大口。”

不待薇拉开口，冷雪冰抢着说：“怎么?嫉妒了吧?你也可以大笑呀，就怕你的牙没有我们的白。”

薇拉朝罗子章点点下巴：“什么呀，他是在提醒你，他想当护花使者，他愿意陪你去。”

罗子章没想到会引火烧身，赶紧扬扬手中的书，旧挂历做成的书皮上醒目地写着“政治”二字：“没见我正在用功吗?我这次政治只考了三十九分，老杜刚刚揭过我的老底，我要是不打个漂亮的翻身仗，下次考个九十三分，我还有颜面见江东父老吗?”他说得严重，语调却无比轻松，好像根本不准备真的去打什么翻身仗，他早就查阅过全班的成绩单，发现有两人比他分数还少呢。

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情难抑。

在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中国人所认识和流传开来的。当时代进入五四新文化运动，这种具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”、“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》1923年版)的热门话题。

尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民间文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下来的作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。

我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则是全部中国儿童文学历史中最为丰富最激动人心最值得大书特书的篇章。

现代中国儿童文学是指起始于20世纪初叶用现代语言与文学形式，表现现代中国人尤其是中国少年儿童的现实生活与思想、感情、心理的文学，是一种自觉地全方位地服务服从于中国少年儿童精神生命健康成长的文学，至今已有一百年上下的历史。1902年黄遵宪尝试用白话文创作的儿童诗《幼稚园上学歌》，1909年商务印书馆出版孙毓修编译的童话《无猫国》，1919年《新青年》杂志刊发周作人翻译的安徒生童话《卖火柴的女儿》，是现代中国儿童文学生发兴起的重要文学事件与表征。特别是经过五四新文化运动的洗礼，周作人于1920年发表提出全新儿童文学观念的论文《儿童的文学》，郑振铎于1921年创办中国第一种纯儿童文学杂志《儿童世界》，叶圣陶于1923年出版中国第一部原创短篇童话集《稻草人》，冰心于1923年推出原创儿童散文《寄小读者》，这是中国儿童文学新观念、新作品、新思维形成与奠基的标志性象征与成果，其中的重中之重当数叶圣陶的《稻草人》。这部辑录了23篇短篇童话，体现出“把成人的悲哀显示给儿童”(郑振铎《<稻草人>序》)的为人生而艺术的儿童文学思想的童话集，得到了鲁迅的高度肯定与赞誉，被誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”(鲁迅《<表>译者的话》)。“稻草人”的道路实质上就是高扬现实主义精神的中国原创儿童文学的成长、发展的道路。这条道路经由20世纪20年代叶圣陶开创、30年代张天翼《大林和小林》的推进，源远流长地延续至今，形成了现代中国儿童文学的创作主潮，体现出自身鲜明的民族特色、时代规范与审美追求。这年儿童出版社(2014年1月更名为长江少年儿童出版社)精编精印出版；同时，《百年经典》的选编出版，也是对已经过去的20世纪初叶以来中国儿童文学现代化进程的百年回顾、梳理和总结，用以承前启后，借鉴历史，促进新世纪儿童文学的发展繁荣。

经典性、权威性、可读性和开放性是《百年经典》锁定的主要目标。

第一，《百年经典》是有史以来中国儿童文学最大规模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今100年间的100位中国儿童文学作家的100部优秀儿童文学原创作品。《百年经典》的入围尺度界定在以下几个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突出作为。儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。

第二，《百年经典》是现当代中国儿童文学最齐全的原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四新文化运动前后以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的100位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸三地的全景式呈现；百部作品涉及现代性儿童文学的所有文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总汇。

第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些曾经深深感动过、滋养过一代又一代少年儿童的中国原创儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年经典》作为一个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文学作品的建设、推广基地。

《百年经典》既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影响。

像《薇拉的天空》这样的青春小说，看了之后，人会放下一些包袱，会显得轻松。人一旦知道了原来别人都是如此生活的，他便不会再把痛苦当作痛苦，而是只当作生活了。

绒绒

《薇拉的天空》是一部优秀的少年心理小说，很显然，李东华是将意识流小说的技法和写实主义小说的原则有机结合起来，所以，少女薇拉的浪漫故事给人一种原汁原味的新鲜感——这也必定吸引广大少年读者的眼球，使他们获得情感的共鸣。

谭旭东