“摆事实不讲道理”是《读库》的编辑方针。其收入的作品从篇幅而言属于五千至五万字之间的中篇读本；内容而言，张立宪主编的《读库(1701)》强调非学术，非虚构，追求趣味和品味的结合，探究人与事、细节与谈资，不探讨学术问题，不发表文学作品，所选书评影评等文体则强调趣味性，通过真实的表象给读者带来阅读快感和思想深度。

本书由六篇文章组成，总体文字通畅，表达清晰。

本辑张立宪编著的《读库(1701)》是2017年第一期，包含六篇文章：《想你时你在闹海》、《无穷大平话》、《话说晏阳初》、《品图读园》、《田伯母》和《声音》。

1979年上海美术电影制片厂出品的动画电影《哪吒闹海》曾获得戛纳国际电影节“特别放映奖”。2014年是这部影片上映三十五周年，“空藏动漫资料馆”的几位年轻人用一年时间，奔赴上海杭州等地，详细采访该片近三十位创作人员及其家人，与相关事件的亲历者交谈，了解这部作品创作的幕后故事。他们说，只有了解那个时代、那个时代的人、那个时代的生活，才能全面深入地了解那个时代的动画创作。《想你时你在闹海》就是这次采访的记录，除了访谈的文字，还展示了当年创作的设计原稿、原画、分镜头台本、剧照等，极为珍贵。

数学常常被认为是自然科学中逻辑性最强、体系最严密、发展最完善的一门学科，但在数学的发展史上，却经历了三次动摇数学大厦基础的危机。其中，前两次数学危机都与无穷大有直接关联。《无穷大平话》从一个棋盘上摆麦粒的故事，一路讲到康托尔的连续统假设，梳理了人们对无穷大的认识历程。

《话说晏阳初》讲述了晏阳初一生的志业。作者朱石生从“知”与“行”来透视其人生。“知”的一面，主要是他的求学之道，讲述他的思路历程；“行”则是纪录片的方式，为读者还原了他的事业图景。

《圆明园中路天地一家春立样图》是一幅由清代样式雷绘制的建筑设计图，原为梁思成先生藏品。《品图读园》细致地解析了这幅图纸，并回顾了清代负责皇家建筑工程规划设计的“样式房”，在雷姓家族担任要职的两百多年间，参与的对圆明园及其附园的整修改建过程。

《田伯母》记叙的是一个默默无闻的女子从民国一路走来，她自己的际遇，她身边人的际遇，这些故事一一凸显，从而拓写出时代的变迁。

最后一篇《声音》是贝小戎辑录的2016年的表达与记录。

想你时你在闹海

 动画电影《哪吒闹海》幕后揭秘。

无穷大平话

 写出这个数所需的纸张，比全世界所有图书馆里的书所用的纸张还要多。

话说晏阳初

 推动他人生理念的是“三C”：Confucian(儒学)，Christian(基督教)，Coolie(苦力)。

品图读园

 《圆明园中路天地一家春立样图》解析。

田伯母

 我问过她，为何可以平静地接受儿子自杀的打算。她说，我已经想好了。他走，我也走。

声音

 2016年的表达与记录。

想你时你在闹海

“空藏动漫资料馆”，是我们几个人在2013年捣鼓起来的，其实就是个没有实体的私人工作室。这几年，在糊口的同时，我们也尽量将动画人的口述历史项目稳步推进。2014年，正值动画电影《哪吒闹海》上映三十五周年，我们用了一年时间，奔赴上海，详细采访了该片近三十位创作人员及其家人，还有相关事件的亲历者。

我们不光想知道某一部作品的幕后故事，也想了解每位前辈的成长记忆、从业经历和创作经验。我们想了解那个时代、那个时代的人、那个时代的生活，也只有如此才能全面深入地了解那个时代的动画创作。

这样做的初心就是因为喜欢。喜欢历史，喜欢动画，喜欢中国的美术片。而我们还年轻，还玩得起。既然如此，那就不妨把它当成个事业。项目的发起人空藏kongzang既是媒体人，也是中国动漫资料的收藏家。他花十年时间收藏了数千件与中国动画、漫画相关的文献档案和创作资料。

笔者学动画出身，也爱读史，美术片时代的创作经验已经不为商业动画所容了吗?我们真的不需要去了解前辈的过往了吗?老一辈动画人真的如某些人所说的那样固执、守旧、“掌握着话语权”吗?

带着这些疑问，我们奔赴上海、杭州，去寻找答案。

命运多舛的经典

哪吒的形象源于佛典，盛于中华，逐渐衍化为中国神话的一个符号，如今又当仁不让地成为动漫明星，不同版本的哪吒题材作品构筑了几代人的童年记忆。

其中，最具里程碑意义、影响最为深远的，当数1979年上海美术电影制片厂出品的动画电影《哪吒闹海》。

《哪吒闹海》是“文革”后的首部彩色动画长片，由大画家张仃担任总美术设计，摄制组汇聚了当时上海美术电影制片厂最精锐的动画创作班底，这部六十分钟的手绘动画片从筹备到完成只有一年多的时间，并且制作精良，后来与Ⅸ大闹天宫》被合称为“中国手绘动画电影双璧”。

1980年6月8日至28日，由中影公司副经理胡健、演员唐国强等人组成的中国电影代表团赴法国参加第三十三届戛纳国际电影节，代表团团长正是《哪吒闹海》的编剧和导演王树忱(他以笔名“王往”署名编剧)。《哪吒闹海》作为第一部亮相戛纳的华语动画片，原本有机会参与评奖的，却因为送交影片时的失误而与竞赛失之交臂。王树忱之子王一迁回忆道：“当时我父亲回来就说过这个事。我们第一次参加戛纳电影节经验不足，报了名，但交片的时候耽搁了，人家有截止期的，过了这个截止期交过去就不能参赛了。”  不过，戛纳电影节组委会还是为《哪吒闹海》安排了放映会。

放映厅内的大银幕上，梅花鹿驮着小哪吒飞跃烟波浩渺的陈塘关，奔向一望无垠的天际，《哪吒闹海》全片剧终。剧场内灯光乍亮，掌声雷动。“摄影机、照相机的镜头，一齐对准中国电影代表团。云集在法国戛纳的各国电影界名流齐向一位四方脸、中等个的中国人涌去，这个人就是王树忱。”

为弥补遗憾，戛纳电影节组委会为《哪吒闹海》设置了“特别放映奖”，在场的业界同行一定程度上改变了多年来对中国动画乃至中国电影的成见，王树忱也为能够走出国门、沐浴世界电影的新风潮而高兴。他感觉到中国动画从理念、技术到艺术手法都需要进一步与国际接轨，回到国内后，他也想进行更多、更新、更大胆的尝试。

《哪吒闹海》如今已被奉为经典，彪炳史册，殊不知，这部影片的命运也真如主人公哪吒的身世一样多舛。P1-5