《犬王麦穗》由中国动物小说大王沈石溪老师主编，收录了沈石溪和“加拿大诗歌之父”、著名动物小说作家查尔斯·罗伯茨的动物小说作品。

沈石溪老师的作品故事性极强，情节曲折，能够充分调动小读者的阅读趣味。

查尔斯·罗伯茨的动物小说以真实著称，景物描写特别细致，并且能深入动物的内心世界，描写动物真实可信的心理活动，使得动物故事更具有文学性。

该书将两位著名动物小说作家的作品合为一体，让读者在对照阅读中体味中西方不同风格的两种动物小说各自具有的艺术魅力。

沈石溪、查尔斯·罗伯茨编著的《犬王麦穗》收录了《犬王麦穗》《军犬迪尔克》《混血名犬历险记》和《狗狗桑尼与孩子》四篇小说。《犬王麦穗》讲了一个感人至深的故事。野生动物救护站站长无法确定受伤的狗是否是数量稀少的喜马拉雅野犬，于是从之前签字的人开始顺藤摸瓜，调查这件事。站长听了三个人关于麦穗的身世由来、受伤经过的讲述，后被麦穗挺身救主，勇斗黑熊的英勇精神而感动。《军犬迪尔克》讲述了二战期间，比利时人利用两只混血军犬送信，阻挡德军进攻的故事。《混血名犬历险记》讲述了一只看门的混血猎犬由于骨子里好战，在一次探索森林的过程中咬死了一窝小狐狸的妈妈。狐狸爸爸为了报仇，三番五次设计让狗遭殃，甚至丢了性命。《狗狗桑尼与孩子》讲述了一只曾经被主人宠爱的狗狗，因为家里来了一个孩子，突然受到冷落，狗狗伤心绝望，还被主人误会。但依然对主人忠心耿耿，舍身保护了孩子。

犬王麦穗

军犬迪尔克

混血名犬历险记

狗狗桑尼与孩子

漫议动物小说

罗伯茨的现实主义动物小说

我不晓得该不该在报告上签字，同意把这只浑身裹满药棉和纱布的狗列为救治对象。

并非所有动物都能得到我们的救助。我们是野生动物救护站，只有野生动物，而且一定是要列入“国家野生动物保护名录”的野生动物，才有资格得到我们的救助。我们哀牢山野生动物救护站隶属于国家自然基金会，是全额拨款单位，管理十分严格，凡救助对象，一律要拍照存档，验明正身，并登记造册。上面经常会派专家来检查指导工作。我们的工作条例规定得非常清楚，收留需要救助的野生动物，必须先由业务处提交书面申请报告，然后由我在报告上签字同意，这样申请才算有效，我们才能获得饲料、笼舍、医疗、科研等项目经费。将一只未列入“国家野生动物保护名录”的动物列为救助对象，无疑是一种失误，是要作为事故来处理的。颇让我自豪的是，我在哀牢山野生动物救护站当了十多年站长，还从没发生过将“国家野生动物保护名录”外的动物列为救助对象这样的失误和事故。

这要感谢业务处处长裴国梁。他是一位“文革”前北京大学生物系毕业的老大学生，在哀牢山林业局工作了三十多年，退休后被我招聘到野生动物救护站来工作，我们都尊称他为裴工。裴工既有深厚的理论知识，又有丰富的实践经验，尤其对哀牢山国家自然保护区里的野生动物了如指掌，如数家珍。更难能可贵的是，裴工对工作极其负责，作风严谨，一丝不荀。有一次，一位村民到箐沟去捉老鳖，看到一只红面獴正在攻击一条身体鲜红、脑袋碧绿的蛇。村民扔了一块土坷垃，赶走红面獴，救下了这条被严重咬伤的红身绿头蛇。哀牢山自然保护区有一种名叫“红绿毒”的蛇，属于蛇类中的珍品，分布范围狭窄，生活在哀牢山脉海拔四百米以下的亚热带丛林中，数量十分稀少。“红绿毒”最显著的特点，就是身体鲜红、蛇头翠绿，于是这位村民就将这条被红面獠咬得奄奄一息的蛇装在一个小箩筐里，送到我们野生动物救护站来了。我一看这条蛇，欣喜若狂。我在哀牢山国家自然保护区工作了十多年，只是听说过“红绿毒”的名字，还从未有幸见过真蛇。许多专家曾断言，“红绿毒”已经灭绝，现在绝迹多年的“红绿毒”突然出现了，当然令人兴奋。我赶紧叫来医生，准备对这条罕见而金贵的蛇实施救援。就在这时，裴工来了。我以为他会像我一样欣喜若狂，可他只是朝这条躺在玻璃保暖箱里的蛇瞥了一眼，皱着眉头说了一句：“这不是‘红绿毒’，是一条‘青竹标’。”

“青竹标”也叫翠青蛇，是一种最常见的无毒蛇，随便去竹林里逛一圈就能捉回一条来。假如真是“青竹标”的话，那它就毫无价值，也不在我们的救助范围内。

“你看清楚了！它脑袋翠绿、身体鲜红，典型的‘红绿毒’啊！怎么可能是‘青竹标’呢？”我疑惑不解地问。  “哦，做个小小的实验你就明白了。”裴工说着，拿起一把手术用的小刀片，将手伸进玻璃保暖箱中，用手术刀在这条蛇的背脊上轻轻刮擦起来。随着他的动作，本来鲜红的蛇皮就像油漆一样，一点点剥落，露出碧绿的底色……

这是一条“青竹标”，确凿无疑。

“这……这……这是怎么回事？”我看得目瞪口呆，惊出一身汗来。要是没有裴工来把关，我糊里糊涂将一条普通“青竹标”当作名贵“红绿毒”来收养保护，一定会被当作笑料，在业界广泛传播的。或被人喷饭，或被人喷粪，我的名誉会受到严重损害。P2-5

一座云遮雾罩的山峰

沈石溪

说起世界动物小说，我们能随意举出一串作家和作品的名字来。有写了《荒野的呼唤》《雪虎》，被尊为“动物小说开山鼻祖”的美国作家杰克·伦敦：有出版了《动物英雄》而享誉世界的“动物小说之父”、加拿大作家欧内斯特·汤普森·西顿；有写了《老虎！老虎！》，曾获诺贝尔文学奖的英国天才作家约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林；有写了《两只大雕》《镜子野猪》等二十六卷动物小说，在日本家喻户晓的椋鸠十；有写了《白比姆黑耳朵》而迅速走红的苏联作家加夫里尔·特罗耶波尔斯基；有因《波珀先生的企鹅》广受赞誉的美国作家阿特沃特夫妇；有写了《野生的爱尔莎》而受到人们关注的奥地利作家乔伊·亚当森……

我们谈到这些作家时，如雷贯耳；谈到这些传世佳作时，如数家珍。走进各地新华书店，也很容易在少儿柜台买到这些耳熟能详的世界优秀动物小说。

令人惊讶的是，有一位世界级动物小说大家却很少被人提起。不仅他的名字很少被人提起，他的作品在繁荣的中国少儿图书市场也很少能看到。

他就是被誉为“加拿大文学之父”的查尔斯·罗伯茨。

查尔斯·罗伯茨，生于1860年，卒于1943年。他与同为加拿大籍的动物小说作家欧内斯特·汤普森．西顿同年出生，比欧内斯特·汤普森·西顿早去世三年，属于同时代人。查尔斯·罗伯茨出道比欧内斯特·汤普森·西顿早，1880年就出版了给他带来极大声誉的诗集《猎户座》，1893年又出版了诗集《平日之歌》，奠定了他在加拿大文坛不可撼动的崇高地位。1935年，他被英王封为爵士，是加拿大作家中第一位获此殊荣者。

说到查尔斯·罗伯茨转行写动物小说，还有一段鲜为人知的趣事。1898年，欧内斯特·汤普森．西顿出版了第一部短篇动物小说集《我所熟悉的野生动物》，第一次以文学的笔触为八种野生动物写传记，从它们幼时写到衰老，或由于人类的暴虐无道而夭亡。作品引起轰动，成为人们竞相阅读的热销品种。1900年和1901年，欧内斯特·汤普森·西顿又相继出版了《灰熊的一生》和《捕鱼人生活纪事》，再次受到读者追捧，也引起评论界的热议。这深深刺激了查尔斯·罗伯茨，使他萌发了也要描写自己熟悉的真实动物故事的念头。于是，他将创作兴趣转向动物小说领域，1902年出版短篇动物故事集《荒原的同族》，1905年出版长篇动物小说《红狐传奇》。此后一发而不可收，几乎每年都推出一至两部动物小说新作，如《浴血狼王》《警犬吉姆》《决战美洲豹》《人猿勇士》等。他一生共写了七十多本书，其中约三分之二为动物小说。

我写了三十多年动物小说，有个切身体会——写动物小说比起写其他类型的小说，需要更多的知识储备。写热带雨林，要掌握有关热带雨林的动植物知识；写高山雪域，要掌握有关北方针叶林的动植物知识，这样才能写得得心应手，不犯常识性错误。可以这么说，一个优秀动物小说作家，同时也应该是半个博物学家，或者说应该是半个动物学家。

查尔斯·罗伯茨在这方面做得特别成功。他的动物小说以真实著称，经常描写他所熟悉的渔村、牧场、草原、沼泽和森林。尤其值得称道的是，他对景物描写特别细致。各种各样植物的名字信手拈来，四季不同的花朵名称、形状特点，都用诗的语言记录在案。难怪有评论家说，查尔斯·罗伯茨那些描写森林的小说，可以当作加拿大森林百科全书来读。也有人将他的小说比喻为照相机，把加拿大北部森林的景物分毫不差地呈现出来。

查尔斯·罗伯茨的动物小说之所以写得像照片一样真实，跟他从小的生活经历有直接关系。他童年的大部分时间是在靠近坦特拉玛沼泽的韦斯考克地区度过的，他的父亲是那儿的一位牧师。作为男孩子，父亲允许他独自外出，到沼泽地去踏勘并学习森林知识。后来，他的家搬到了离新不伦瑞克原始森林很近的弗雷德里克顿，这使得他从小就熟悉大自然，熟悉森林里的花草树木和飞禽走兽，为他以后描写加拿大北部森林和野生动物积累了丰厚的知识。

查尔斯·罗伯茨动物小说的另一个特点，就是深入到动物的内心世界，描写动物真实可信的心理活动，使得动物故事更具有文学性，由传奇故事向小说艺术跨进了一大步。例如，他最著名的动物小说之一——《草原之王》，就是成功描写动物心理活动的经典之作。《草原之王》讲述了一只不同寻常的驼鹿从出生到成为草原之王的一段波澜壮阔的生活经历。《草原之王》除了保持他一贯的风格，将景物描写得细致；隹确，驼鹿世界神秘有趣的行为描写得栩栩如生之外，更深刻的阅读价值是通过与熊的几次遭遇写出了驼鹿王个性成长的精神轨迹。在大自然的食物链上，熊毫无疑问排在驼鹿前面，作为一只驼鹿，体格再魁梧，也不是熊的对手。所以，驼鹿王一岁龄时不慎被熊抓伤后，便产生了心理阴影，闻到熊的气味、听到熊的响动、看到熊的踪迹，便魂飞魄散，转身逃命，患了“儿时恐怖记忆综合征”。别说一只驼鹿了，即使具有高度理性的人，得了“儿时恐怖记忆综合征”也很难治愈。但有一天，当驼鹿王看到可恶的熊攻击自己的鹿崽，孩子命悬一线，出于护犊的本能，血性和勇气刹那间在驼鹿王心中奔突，“儿时恐怖记忆综合征”奇迹般不治而愈。驼鹿王冲上去与熊搏杀，凭借坚硬的宽角和强有力的鹿蹄，将凶恶的熊打死了，成为历史上第一只打败熊的雄驼鹿，成为叱咤风云、威震四方的真正的草原之王。

关注动物的精神成长，刻画动物的心理层面，查尔斯·罗伯茨应该算是第一人了。  无论是数量还是质量，查尔斯·罗伯茨的动物小说和欧内斯特·汤普森·西顿的动物小说都难分伯仲。他们是同时代的两位巨人，是动物小说体裁的共同开创者。双峰并立，也算是动物小说创作的一大奇观。如果从文学史的角度看，查尔斯·罗伯茨文学的绝对海拔高度似乎还要略高一点儿。

令人难以置信的是，查尔斯·罗伯茨的动物小说在中国的影响力却远逊于欧内斯特·汤普森．西顿的动物小说。这未免有遗珠之憾，令人唏嘘慨叹。

这一次中央广播电视大学出版社大规模推出查尔斯·罗伯茨的动物小说，一座云遮雾罩的山峰就要展示出它的雄伟和峥嵘了。

或许是为了让喜欢我的动物小说的读者朋友能更方便快捷地阅读到查尔斯·罗伯茨的作品，或许是出于抛砖引玉的想法——当然我是砖，查尔斯·罗伯茨是玉——让读者在砖的比较和陪衬下更容易认清玉的非凡价值，或许是出于比较文学的思路，想让读者在对照阅读中体味中西方不同风格的两种动物小说各自具有的艺术魅力，编辑采用了一种全新的编辑方法：将我的动物小说与查尔斯·罗伯茨的动物小说合为一体，一本书里，半本是我的动物小说，半本是查尔斯·罗伯茨的动物小说，推出了这套《沈石溪中外动物小说世界》。(因为查尔斯·罗伯茨没有写过关于大象的小说，所以丛书中的《象王泪》收录的是约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林的小说《大象宝宝问问题》和《大象们的图梅》。此外，丛书还收录了三篇欧内斯特·汤普森·西顿的作品。)

我的感觉，就像是把两种不同的食材放在一个锅里煮，有可能会煮出一锅味道不怎么样的杂烩，但若食材选得精当，两种食材也可以互渗互补，相得益彰，做出一锅味道特别的新式菜肴。譬如一条鱼和一只羊放在一起煮，就变成了一个“鲜”字。

究竟鲜不鲜，还是留给读者来评判。

不管怎么说，无论查尔斯·罗伯茨、欧内斯特·汤普森·西顿还是中国动物小说作家，有一点是绝对一致的：我们都认为，地球并非人类私有，动物与人类共同拥有我们这颗蔚蓝色的星球；动物绝非我们人类想象的那么低级、那么低能，动物也是有血有肉、有情感、有灵性的生命。人类为了自身利益，长期以来粗暴剥夺野生动物的生存家园，歧视、迫害、虐杀野生动物，致使许多珍贵的野生动物濒临灭绝。假如哪一天，世界上所有的野生动物都被消灭殆尽，那这一天也一定是人类的末日。为了人类自身的利益，我们必须学会与动物和睦相处，相互依存，共生共荣。

是为序。