巴尔扎克所著的《欧也妮·葛朗台》深刻地揭示了资产阶级家庭中的金钱关系，广泛展开了19世纪前半期法国外省的风俗画面，塑造出了世界文学人物画廊中四大吝啬鬼之一——葛朗台这一典型的艺术形象，被称为“没有毒药、没有尖刀、没有流血的平凡悲剧”。小说融心理分析、风俗描绘、细节刻画、哲学议论为一体，取得了很高的艺术成就，是当之无愧的影响世界的经典著作，世界文学史上不朽的丰碑，更令历来理论家百谈不厌。

巴尔扎克所著的《欧也妮·葛朗台》讲述了一个金钱毁灭人性，造成家庭悲剧的故事。守财奴葛朗台自私冷酷，把金钱看得重于一切，为敛财而百般诱哄妻女，逼走来投靠他的侄儿，同时也毁掉了女儿的爱情。葛朗台死后留下一份偌大的家私，却无补于欧也妮的青春与幸福。

译者序

献给玛丽亚

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第一章

某些外省的城区，总有一些房屋和它周围的景物相比较，显得苍凉凋敝，不但凄冷而且阴森。也许是修道院的寂静、旷野的凄凉和废墟的凋零，这些房屋全都兼而有之。居住在这里的人生活得无声无息，如果外地人不清楚，还以为原本就是个空房子呢；不过一旦真的有外地人在街上走动，那紧闭的窗户里面又会露出一张不动声色的脸，目光冷淡而且很不友好，像僧侣一样，朝窗外冷漠而阴沉地瞥一眼。

索缪城内有一所房屋就有这样的凄凉。它坐落于一条坑坑洼洼的街道尽头——那是一条通向城内古堡的街道，如今已很少有人来往；尽管冬冷夏热，还有几处阴暗不堪，可它却也自有它的好处，碎石子铺成的路面长年干净整洁、一尘不染，脚踩在上边声音清脆。街道狭窄弯曲，但由于是老城区的房子，所以也显得静谧安和。

三百多年的古宅虽是木结构，但也很结实。房屋的造型风格多种多样，为索缪老城区的这一地段增添了特殊的韵味，吸引探幽寻古的游客和艺术家流连忘返。路过这里的人谁能不赞叹纵横于屋面的那些厚实的木板呢？它们两端都雕刻着稀奇古怪的图案，形成一排黑色的浮雕，横贯于大部分房屋的底层之上。

这一家房屋的横木上覆盖着青石板，给单薄的外墙勾勒出一道道的蓝线，木结构的房顶被岁月压弯，腐朽的屋面盖板经过多年风吹日晒也扭曲变形。变黑的窗台特别显眼，曾经精心雕刻的花纹如今模糊难辨，而且也已衰败不堪，承受不在贫穷的洗衣妇放在上边的陶土花盆，只勉强支撑着盆里几株瘦弱的石竹花。再朝前走，有几家大门上凸出粗壮的钉头，钉头上刻录着家传的象形文字。那些象形文字原来就是老祖宗们自己随心所欲勾画出来的，其含义现在自然难以考证；有的大概是某位新教徒表达信仰的标记，有的也许是反新教联盟的成员写来诅咒亨利四世①的咒符。几户市民阶级家门上镌刻着族徽，表明自己的祖辈以前主持过市政的光荣，告诉后人永远不要忘记。

总之，这里的门上记载了整部法国的历史。有一幢房屋已经破旧得摇摇晃晃，外面墙壁的泥灰却依然能看出当年能工巧匠的非凡技艺。旁边是一所贵族宅院，在石砌的拱形门楣上面，祖辈的纹章尚依稀可辨，可是毕竟经受过自一七八九年以来席卷全国的多次革命风浪的吹打，如今剩下的唯有劫后的痕迹。

街上的铺面既不像杂货店也不像客栈，然而热衷寻访中世纪遗迹的游客，却会十分意外地发现它像上一世纪女工习艺的工场一样简陋朴实。

低矮的店堂没有什么货摊，也没有货架和玻璃橱窗，进深特别大，屋里很暗，内外都没有一点装潢。大门分上下两截，门上也很不讲究地钉着铁箍、铁锔；门的上半部分往里开着，下半段装有弹簧的门铃，不断地被人按响。新鲜空气和阳光从上半截门进入房间，或者是透过气窗、天花板以及矮墙之间的空隙进入大堂。矮墙有半人那么高，装有装卸护窗板的滑槽，坚实的护窗板早晨卸下，晚上装上之后再用铁闩锁得结结实实。这矮墙是用来摆设商品的，却没有为招徕顾客而细心布置。摆设的商品按照经营对象的不同而不同，无非是有两三桶食盐和鳕鱼，几捆缆绳和帆布；楼板的横梁上面悬挂着几束锃亮的黄铜丝，靠墙摆放着一排金属的酒桶箍，在几个架子上面摆出一些布匹。

进去瞧瞧，一位充满青春活力的白净姑娘，围着洁白的围巾，露出一双通红的手臂，应声放下手中正在编织的活计，急忙转身朝着铺子后边喊她的父母；随后店主人就出来招呼顾客，态度都不一样，有的殷勤，有的冷淡，有的有问必答，有的爱理不理，全凭店主不同的脾性。成交的也许不过是两个铜板的小生意，但是也有可能是高达两三万法郎的大生意。你还能看到专做橡木板材生意的老板坐在店堂门口，手指在不断地转动，跟邻居嘀嘀咕咕地讲个不停；表面看起来，他只有一些制作酒瓶架的劣质板条，但是在码头那一边的工厂当中，他的货源足够供应安茹地区所有箍桶作坊的全部用料。遇上年景好，他可以算出箍桶匠们总共需要多少板材，而且计算之准确，误差不超过一两块板材。一天阳光就很有可能使他暴富，一场暴雨也可以使他破产。半天时间之内板材市价能涨到十一法郎或者一下子跌到六法郎。

P1－3

《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中最重要的一部作品，也是《人间喜剧》中最出色的画稿之一。小说在情节、布局、语言等方面表现得都十分突出。全书在不长的篇幅里安排了葛朗台、侄儿查理、欧也妮与求婚者三条线索，但作者并没有平铺直叙，而是在一开始就把三者扭在一起进行描写，至家庭纠纷后又立即推向高潮，而后又突然收尾，条理清晰，主次分明，令人叫绝。

本书深刻地揭示了资产阶级家庭中的金钱关系，广泛展开了19世纪前半期法国外省的风俗画面，塑造出了世界文学人物画廊中四大吝啬鬼之一——葛朗台这一典型的艺术形象，被称为“没有毒药、没有尖刀、没有流血的平凡悲剧”。小说融心理分析、风俗描绘、细节刻画、哲学议论为一体，取得了很高的艺术成就，是当之无愧的影响世界的经典著作，世界文学史上不朽的丰碑，更令历来理论家百谈不厌。

本书以欧也妮·葛朗台的故事为核心贯穿始终，但老葛朗台无疑是这些角色中性格最鲜明的人物。

葛朗台是法国索缪城最有钱、最有威望的商人。他精明狡猾，他搞投机买卖，预计得“像天文学家一样准确”。他认得字，能写会算，一七八九年法国大革命时，葛朗台已经是个富裕的箍桶匠了。四十岁时他娶了板材商的女儿为妻室；他还买下了区里最好的葡萄园；并曾向草命军承包葡萄酒，从中狠捞了些钱。一八〇六年，他又从岳母、外祖母、外祖父处得到三笔遗产，成为当地“纳税最高”的人物。在收成好的年景里，他的酒庄可以出产七八百桶的葡萄酒，他还有十三处分种田，一百二十七阿尔邦草原。……他由原来只有两千法郎的商人变为拥有一千七百万法郎的大富翁。论起他的发财本领，“葛朗台先生是只老虎，是条巨蟒：他懂得躺在哪里，蹲在哪里，把俘虏打量半天再扑上去，张开血盆大口似的钱袋，倒进大堆的金银，然后安静地去睡觉，就像填饱肚子的蛇，不动声色，冷静非凡，什么事情都按部就班”。对金钱的贪得无厌使老葛朗台成为一个十足的吝啬鬼：尽管拥有万贯家财，可他依旧住在阴暗、破烂的老房子中，每天亲自分食物、蜡烛给家人。然而，亲爱的读者，您千万别以为他只是个老式地主和吝啬鬼，作者塑造的是一个法国大革命后起家的资产阶级暴发户形象。他比旧式地主精明，也更凶狠，聚财方式更充斥着血腥味。他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实和19世纪初的法国外省生活。小说主要描写的是资产阶级的发家史和当时的人情关系。

在老葛朗台眼中，金钱高于一切，没有钱，就什么都完了。他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度：他半夜里把自己一个人关在密室之中，“爱抚、把玩、欣赏他的金币，放进桶里，紧紧地箍好”。临死之前他还让女儿把金币铺在桌上，长时间地盯着，只有这样他才能感觉到暖和。  作品还围绕着欧也妮的婚事，对金钱腐蚀人心，侵害人际关系做了深刻的揭示。克罗旭和戈朗森家为娶欧也妮展开针锋相对的斗争，葛朗台心里明白，他们是为他的财产而来，他便利用他们“钓鱼”。最后欧也妮答应了朋弗先生的求婚，他激动得哆嗦着连连表示愿做她的“奴隶”。这场赤裸裸的金钱交易，已无情地揭去了爱情美丽而神秘的面纱。

葛朗台形象的成功塑造，很大程度上来自巴尔扎克对于19世纪资产阶级生活的深刻认识，是生活造就了他注定要比别人看得更加深远。而来自细节的把控，更是对葛朗台形象的成功塑造起到了推波助澜的作用。我们可以看到，巴尔扎克先生在描写葛朗台时，抓住了葛朗台的各种动作细节，尤其是说话和眼睛。

提到说话，就不能不想到葛朗台所特有的、只有在有求于人时的口吃。这是葛朗台最自以为豪的“发明”。在做交易时，他讨价还价，假装口吃，把对方弄得晕头转向而陷入他的圈套。这种怪异的举止，很大程度上体现了他为了金钱而疯狂的精神世界。

而作为人体五官之一的眼睛，是人物肖像描写中的重要组成部分。巴尔扎克紧紧抓住葛朗台这一双小小的眼睛及其情态，进行了细致入微的描写。当葛朗台接近死亡，已经失去生命活力的时候，他的吝啬作风，对金钱贪婪的癖性依然丝毫没有改变，他仅有的一点生命力，都缩聚在眼睛里了，而这仅有的一点生命力，又通过眼睛而全部倾注到那些金钱上。他看着密室的门，他让女儿看着金子，说明他唯恐金钱丢失；他让女儿把金子放在面前，用眼睛盯了几小时，显示了他对金子占有的陶醉和安慰；镀金镶银的圣器一出现，他那仿佛已经死去几小时的眼睛又复活了，目不转睛地盯着它，又表现了他对金子的极端贪婪；为了占有更多的金子，在即将寿终正寝的时候他还竭尽全力去抓那些圣器，结果却断送了他的生命，这又恰恰反映了他的贪婪，对金钱几近变态的追求和迷恋，这种变态的想法，至死不变。

作者正是通过这些细节描写，使葛朗台等典型的文学形象有了质感和立体感，终使全书成为得意之作和一代经典。

在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者，在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者之一。

——【法】雨果