《少年摔跤王》是青年儿童文学作家翌平的代表作，曾获第8届全国优秀儿童文学奖。缸子的大名叫满志刚，今年夏天刚初中毕业。他的家乡是一个武术之乡，他从小喜欢舞枪弄棒，跟从邻村的一位师傅学过点气功。他小时听练武术的大人说北京有一群摔跤的高手，他们的手艺全是从皇家的侍卫那里传下来的，于是他开始迷恋摔跤……

《少年摔跤王》是《翌平儿童文学精品书系》之一。

一段关于清朝年间摔跤传奇的京城史话，让来自武术之乡的少年缸子踏上了艰辛的寻师之路。古老的八里桥上，昔日战火的痕迹早已磨灭不清；幽静的钟鼓楼胡同深处，摔跤馆的喝彩声依然延续着曾经的热血丹心。一次次地叩开通往成功的大门，一次次地跌倒又爬起，伤痛与落败铸就了缸子继续前行的道路，谱写了一段荡气回肠的新京城史话……

引子 一段京城史话

一 初叩寻师之门

二 收获意外

三 再叩寻师之门

四 人门试训

五 抛石锁

六 漫漫长城之旅

七 “背口袋”

八 异乡的除夕夜

九 跑酷四人组

十 跟外队实战对抗

十一 钱，钱，钱

十二 站上真正的擂台

十三 微笑魔芋泰

十四 “竞技”人生

十五 回家养伤的无奈

十六 “教练兼助理”和“大奎少爷”

十七 在特种部队的一天

十八 再遇大梁子

尾声 一段新京城史话

浅谈翌平的小说／周英(评论)

“清浅”之中现真纯(后记)

一 初叩寻师之门

京城八里桥，一个叫缸子的男孩伫立在桥头，凝望着脚下。

河水潺潺流过。远处千涸的河床上，几个小孩子叫嚷着追逐水面上漂荡着的一只纸船。八里桥的另一边绿荫苍翠，在寂静的夏日里，阵阵蝉鸣和枝叶的窸窣声把午后的时光点缀得懒散而又惬意。树林后掩映着成排的红楼，在这片写满历史伤痕的旷野后面，是一片鳞次栉比、喧哗的现代小区。

“这儿就是那片古战场吗？”缸子喃喃自语，掏出那本《京城史话》仔细翻阅。书中有一幅古图，描绘的是战斗的场面。“这里应该就是神扑崔三牺牲的地方！”他又肯定地点头说道，并虔诚地伸出手细细抚摸桥头那些残损变形的汉白玉石兽，眼前再次浮现书中描述神扑崔三倒下去的情景。

缸子的大名叫满志刚，今年夏天刚初中毕业。他的家位于北京与河北交界的农村，是一个武术之乡。缸子从小喜欢舞枪弄棒，跟从邻村的一位师傅学过点气功。他刚上小学时听到练武术的大人们闲聊，说北京有一群摔跤的高手，他们的手艺全是从皇家的侍卫那里传下来的，于是开始迷恋摔跤。

有一回缸子跑到书店里溜达，偶然发现了《京城史话》这本书，里头详细讲述了清朝年间摔跤的故事。他一口气读完，对书中的主人公神扑崔三佩服得五体投地。他除了敬佩神扑崔三是武林高手，还敬佩他是位民族英雄！

初中毕业之后，缸子不想再念书了，家中境况不好，爹也指望他回家帮忙千些农活，但缸子心里早就有了自己的打算，他知道《京城史话》的作者李天盛不仅是摔跤高手，还开了一个善扑营摔跤馆，缸子想到北京闯一闯，一边打工一边寻李先生拜师学摔跤，以实现成为神扑崔三那样的人的心愿。爹拗不过他，只好答应，于是缸子踏上了寻师之路。

“一定要练出崔三那样的功夫。”缸子暗暗地想。

在进入北京城区之前，缸子特意来到八里桥——书中记述当年神扑崔三与洋人浴血奋战的地方，希望能觅得多年前的激战所残留下的一些痕迹。

“嘿，小伙子，别想不开。”桥那边报刊亭的老板半开玩笑半认真地朝缸子喊道。

“我没事儿。”缸子红着脸嘁道，“我想看看当年的古战场。”

“这孩子有心啊，现在，谁还关心那段历史，能找到这个地方、说出那些典故的人可越来越少了。”卖报的喃喃地说，像是对自己，又像是对着缸子。

“你可得留神，别把身子探出桥栏太多。这些桥栏很多年都没有修理了，说不好它结不结实。”

“嗯，我小心着哪！”缸子露出灿烂的笑容，感激地望了望这个不相识的热心人。

古老的八里桥上，除了缸子，还有几只麻雀欢快地蹦着，啄拾石板上遗留下的几颗玉米粒。远处树林，微风徐徐吹来，带着夏日里温润的草木清香，艳阳下的八里桥沉寂而又安详。昔日战火中的枪炮痕迹，都已在漫漫的岁月中磨灭不清了。

缸子拾起头，看到桥对面有一座高架铁路，那是北京为了迎接奥运会修建的轻轨，列车正呼啸着疾驰而过；天上。巨型客机隆隆地在八里桥的上空画出一道自线。

在这片留存历史遗迹的前方，古老而又现代的都市显得那么生机勃勃、日新月异。

缸子回头又望了一眼八里桥，迈开大步朝进城的地铁站走去。下了地铁，又换7两趟公交车，缸子来到了北京的钟鼓楼。

P3－5

“清浅”之中现真纯

小说写到某个阶段，会发现越写越难。

我很喜欢吴冠中老人的画，或用流露激情和感悟的浅淡几笔线条，或染上星星点点的斑驳，看上去不复杂更不抽象，却让不同文化修养的人都看得出，画的是江南水乡、春天冉冉的花红柳绿和深巷柴门遮不住的火热生活情景。吴老的画散发着鲜明的生命激情，不喧嚣，不躁动，溢满对生活的挚爱，每幅画都像是流动的故事，观赏时会感受到阅读经典小说的韵味。

我想，好的小说，特别是写给儿童的小说，也可以追求这样的艺术表达。这类小说看似简单，可真要写出味道，呈现少年独特的心智和人性特征，实际上也是很难的。因为读者的特殊性，儿童文学需要有意地“稀释”某些内容，像暴力、人性的险恶等，这让作者不得不丢弃许多触及文学深度和人性复杂的表现手法。不依赖悲欢离合、天灾人祸和匪夷所思的桥段，还能写出同样具有文学韵味的小说，是需要深厚文学修养和悟性的，从这点来看，儿童文学创作同吴老作画在美学层面上有相似之处。

我反对一种说法：儿童文学是为了孩子写的，所以一定得轻浅，需要以读者的喜好作为最重要的评判标准。这种提法似乎在逻辑上有缺陷，首先：儿童文学可以“清浅”但不是“轻浅”，特别简单的一个故事也可以蕴含浓浓的诗意和深刻的内涵。像图画书《大野狼》和《黎明》，里面几乎没有什么故事，可其中的诗意和美感，强烈地感染着读者。儿童文学作品的轻，不是轻浮、轻慢，应该是一种轻灵。浅应该是让儿童容易明白，而不是肤浅、浅薄，或者以迎合儿童的名义，书写从某种程度上来说“不过大脑”的粗劣文字。

还有一种讲法容易让人困惑，儿童文学的小说因为是为儿童所作，所以一定是呈现温暖、光亮和让人内心柔软的文字。这样的说法乍看起来，在任何时候都不会错，只是因果顺序应该调整一下。任何优秀的文学作品，都会呈现人性的光芒，触及灵魂，震撼读者的内心。它们是优秀文学作品的特征而不应该是作者追求表现的目的。儿童文学不该为这样的需求，千方百计杜撰出自己都难以相信的故事。

小说不是为了虚构而虚构的，任何想象无论多么天马行空、意外离奇，都建立在坚实的现实基础上。好的儿童文学，作家能体会到儿童的复杂个性，以及丰富的内心世界，然后用最朴实、最简单且细致的表现方式，直接将其表达出来，这样的作品应该是不错的。

从《猫王》开始，我的短篇小说的内容和风格在不知不觉地变化着，有的作品充满喜感，写儿童单纯甚至稚拙的秉性，有的涉及现实生活中的喜与悲。在写《天边飞过的野天鹅》时，我才找到了感觉，即让故事的重心游移但不偏离现实生活。其实生活远远丰富于任何作品，不煽情、不矫情、不功利，写好真切而别样的儿童内心世界，是我想要的。这次出版的两本小说，是将几年的作品积累成集。回望自己写作的过程，愈发感觉到文学创作的难度。随着写作年龄的增加，对文学的理解也逐渐丰富，在《天边飞过的野天鹅》这个短篇集子里我能明显地感觉到这种变化，和我对这些变化中的理解转化成作品的一点点努力。

感谢浙少社各位责任编辑、各位前辈和老师为这套书付出的努力，能够拥有一套漂亮的童书，我感到很高兴，衷心谢谢大家。

翌平的文字，是独特的，这是它的生命之本。再好的文字，若不是独特的，几乎是无意义的。一切独特，源自于他独特的个人经验。

我并不太了解翌平的过去，但我感觉，这个人的过去，与我们所有的人都不太一样。这导致了他的作品在选材方面，与众不同。有些题材，是从前的儿童文学几乎没有涉猎过的。他的许多故事，都与身体的角斗有关。他很在乎肉体的强健和力量。

——曹文轩

作者饶有情味儿地写出孩提时代的生活常态，写出孩子们“野草般蓬勃的生命力”，心智与人格在交锋中、砥砺中、哥哥带弟弟的模式中，痛并快乐着，哭着也笑着，打打闹闹却和谐着，自由自在地成长着……

他笔下的儿童生态是一种散养状态，呈现出生命成长的自然规律。作品中普遍洋溢着一种欢快纯真的阳刚之气，即使写到一些灰色的或伤情的情节，甚至有一些对现实的批判，但结尾必定回到昂扬向上的基调上。

——汤锐