旷世雄文，雅俗共赏；绝代奇书，重现人间。民国通俗小说是中国文学史和中国文化史上的一道绚烂的风景。本社以弘扬中华传统文化、发掘、整理民国文学经典为出发点，规模推出民国通俗小说作家的《民国通俗小说典藏文库》。刘云若是民国通俗小说的重要作家，其作品饱含着熠熠生辉的人性，体现了民国社会生活特色，深受读者喜爱。《民国通俗小说典藏文库·刘云若卷》包含了刘云若的19部作品。

《满地风光(燕子人家第2部)》是其中之一部，由袁元校注。

《满地风光》是一部民国通俗小说，系刘云若《燕子人家》第二部》。刘云若的小说表现了他对真切、柔媚的充满生命力的“至性之人”的热切向往之情，在一个个令人感慨的故事中，塑造了一个个鲜活生动的形象，描绘了一幅幅天津社会风情画卷。我社《民国通俗小说典藏文库·刘云若卷》共收录刘云若作品十九部，本书就是其中一部。

直面人性的“小说大宗师”——刘云若(代序)

第一回 捣麝拗莲空负章台柳

 流莺捎蝶错上别枝花

第二回 逐鹿向情场妒妇定霸

 哀燕待飞吉期成幻梦

第三回 阉伤重创哀燕舞宫巧遇旧相知

 游子无依小榭题壁欣逢和事佬

第一回

捣麝拗莲空负章台柳

流莺捎蝶错上别枝花

《愁城春梦》的结尾，正叙到陶影春及冯处长、宫步蟾三个人一同到医院去救那服毒自杀的小姐。既到了医院，由护士领导，走入病房。陶影春抬头一看，不觉呀了一声：“这不是韵宜邢小姐么？”

韵宜抬头一看说话之人，正是卖花女小桃，于是说道：“啊，你不是小桃姐么？”

小桃一点头，跟着一转脸，望着处长道：“想不到在这儿遇见旧时姐妹，我们得说说话儿，你和宫先生请去交款吧。你先垫上，回去我再还你。”

冯处长知道她是要自己和宫步蟾出去，好跟床上的女子谈话，便应声说道：“好，我们去办。您不要客气。”

影春道：“不教我还可不成，邢小姐是我的朋友，当然由我来管。”

冯处长说了句“过后再说，这不值得争竞”，就和宫步蟾走了。

影春把门方关上，就见有三四个女看护一拥而人，似乎发现来探病的是著名女伶，就跑来观看。兴冲冲跑进房里，却说不出做什么，只遥立向影春端详；又互相喁喁小语，咯咯微笑。影春皱着眉，只好先对她们周旋几句，才很客气地说，自己要和病人稍谈，请她们出去。那几个看护才怏怏退出。

影春关上了门道：“这家私立医院，真是杂乱无章，这半天也没有人来照料，可是一来就是一群。”

韵宜道：“这医院完全商业性质，而且组织特别，我从近几日方才知道，这里面以一个家庭做主体，再加上亲戚，一面过着日子，一面营业。父亲是院长，母亲是庶务主任兼会计主任，儿子是专任医师，儿媳是看护长，女儿是医师，姑爷是药剂师。你看方才进来的几个看护，不是院长的甥女，便是姨侄女。大概除了一位专门医师和他们没关系，连门房还是少院长的叔丈人呢。”

影春听了笑道：“这倒不错，和去年我在上海看见的厉家班一样，满台脚色，都是一家人。得了吧，咱们别说闲话，还是提正经的，您倒是跟程雪门怎样？告诉我呀。”说着见韵宜又变了颜色，呆然不语。影春便很恳切地说道：“你难道还没忘当年的碴儿，有心外着我么？咱们原来是很要好的姐妹，又加同病相怜，无话不说。末后那天，我做出对不起你的事，并非出于本心，实是被人逼的。为要顾我的父母，就顾不得你了。幸亏半道出来个雪门，把你救下。我跟着看出我娘，真没出息，简直死狗扶不上墙。我不该骂她，无奈她太贱得没了价儿，寒透我的心。我才感激程雪门，多亏他给破坏了，要不然我白毁了你，也救不了我娘，那够多么亏心。这些话我已经跟雪门说过，大概你也明白，现在别记我的仇了。咱们还是好姐妹，你有什么为难，都跟我说，我如今不比当初，总还有点儿力量。不论怎样，也得帮你，补补我的罪。”

韵宜听了，呆呆地望着她道：“我现在连命都看轻了，还记什么仇？再说当初你也和我一样苦情，只有互相怜惜，谁还会生心害人？你自然是被人逼得没法，才做那种事的，我早就明白了。”

影春道：“那么你既不记恨我，咱们交情还是交情，就快告诉我吧。你知道我不但对你亏着心，对雪门还失着信。那天你从家里跑出去，你家里各处寻找，我在街口遇见雪门，就告诉他说你已经失踪。他很诧异地怔了半天，拿出一封信来，托我转交给你。我却打算离开天津，这封信跟着我跑了几万里路，到如今又转回来，还是没替人家交到。这不太难些么？我并不是恐怕耽误你俩的姻缘，只怕你接不到信，还蒙在鼓里，多受无情的苦。”

韵宜听着插口道：“怎么，我会受苦？”

影春道：“你若见过雪门，当然已经知道了他那信里是写着跟他的太太重复和好，教你不要等他。你若接不到这信，岂不仍要盼望着？”

韵宜苦着脸笑道：“可是这封信在你手里存了三年，这三年还不把我闷死了？”

影春道：“可是你居然没有闷死，必是早就得知雪门的消息了，要不然就是早跟他到了一处哦，这茬儿也不对，你若跟他在一处，怎么又会自杀？我直糊涂死了，你快说吧。”

韵宜道：“你怎么只道我跟雪门到了一处，在三年前你已经知道他回到太太那里，把我抛了，怎又说我跟他”P1-3

直面人性的“小说大宗师”——刘云若

(代序)

张元卿

1950年刘云若去世后，作家招司发文悼念，竞招来一些非议，认为不必为刘云若这样一位旧文人树碑立传。半个多世纪后，刘云若已“走进”中国现代文学馆，成了经典作家。现在中国文史出版社即将规模推出《民国通俗小说典藏文库·刘云若卷》，这说明刘云若这个“旧文人”的小说还是有价值的，至少可以提供更多的原始文本，读者可以从量到质做出自己的评价。

关于刘云若的生平资料，百度上已有一些，关注刘云若的读者多已熟悉，此处不再赘述。本文着重写我为什么认为刘云若是直面人性的“小说大宗师”。

20世纪40年代，上官筝在《小说的内容形式问题》中写道：“我虽然是不大赞成写章回小说的人，可是对于刘云若先生的天才和修养也着实敬佩。”郑振铎认为刘云若的造诣之深远出张恨水之上。这里所说的“天才”和“造诣”，指的应是作为“小说大宗师”的“天才”与“造诣”。

刘云若的小说虽在上世纪三十年代就风行沽上了，但那也只是“风行沽上”，影响还有限。1937年平津沦陷后，张恨水南下，刘云若困守天津，京津一带出现“水流云在”的局面，北京的一些报刊便盯住了刘云若，后来东北的报刊也向他“招手”，于是刘云若便成了北方沦陷区炙手可热的小说家，影响开始扩展到平津以外的地区，盗用其名的伪作也随之出现，而他竞在这种混乱的局面中从通俗小说家变成了“小说大宗师”。

1937年9月，《歌舞江山》开始在天津《民鸣》月刊(后改名《民治》月刊)连载，至1939年5月连载至第十七回，同月由天津书局出版了单行本，这是天津沦陷后刘云若创作的第一部小说。此后，因沦陷而停载的小说《旧巷斜阳》《情海归帆》开始在《新天津画报》连载，卖文为生的生活得以继续。沦陷期间，他在天津连载的小说还有《画梁归燕记》(连载于《妇女新都会画报》)、《酒眼灯唇录》《燕子人家》(连载于《庸报》)、《海誓山盟》(连载于《天津商报画刊》)、《粉黛江湖》(连载于《新天津画报》)等。在天津连载小说的同时，北京的报刊也在连载刘云若的小说，先后连载的小说有《金缕残歌》(连载于《戏剧周刊》)、《江湖红豆记》(连载于《戏剧报》)、《冰弦弹月记》(连载于《新民报半月刊》)、《湖海香盟》(连载于《新北京报》)、《云霞出海记》《紫陌红尘》(连载于《369画报》)、《翠袖黄衫》《鼙鼓霓裳》(连载于《新民报》)、《银汉红墙》(连载于《立言画刊》)、《姽姬英雄》(连载于《新光》)等。从数量上看，在北京连载的小说超过了天津。张恨水离开北京后的空白是被刘云若补上了，因此读者才有“水流云在”之感。在沦陷时期，刘云若在东北的影响逐渐扩大，沈阳、长春的出版社开始大量出版刘云若的小说，东北的报刊也开始集中刊载刘云若的小说，《麒麟》杂志就先后连载了刘云若的《回风舞柳记》和《落花门巷》。与此同时，随着1941年刘汇臣在上海成立励力出版社分社，刘云若的小说开始成系列地进入上海市场，在抗战结束前先后出版了《换巢鸾凤》《红杏出墙记》《碧海青天》《春风回梦记》《云霞出海记》《海誓山盟》等小说。由此可见，沦陷时期刘云若小说的影响范围远超从前，几乎覆盖了整个东部沦陷区。这说明当时的读者是非常认可他的小说的。

那么，当时的读者为何认可他的小说呢？刘云若的小说素以人物生动、情节诡奇著称，沦陷之后的小说也延续了这种特色，但刘云若令读者佩服之处实在于每部小说程式类似，情节人物却不雷同，因而能一直吊着读者的胃口。情节人物的歧异处理虽然可增加这种类型化小说的阅读趣味，但立意毕竟难有突破，因而多数小说也还是停留在供人消遣的层面。如《歌舞江山》主要写督军“吕启龙”和他的姨太太们的种种事迹，书中写道：帅府“简直是一座专演喜剧和武剧的双层舞台，前面是一群政客官僚、武夫嬖幸，在钩心斗角争夺权利，后面是一班娇妾宠姬，各自妒宠负恃，争妍乞怜。外面赳赳桓桓之士，时常仿效内庭妾妇之道，在宦海中固位保身；里面莺莺燕燕之俦，也时常学着外间的政治手腕，来在房帷间纵横捭阖”。此书之奇在于写出了“帅府”的黑幕空间，讽刺意味自然亦有，但除此之外，读者欣赏的还是情节人物之新颖。再如《娩姬英雄》，小说写汪剑平从南京回天津，从公司分部调回总部，并准备与未婚妻举行婚礼。回到天津后，未访到未婚妻棠君，却意外地在舞场看到她同一贵公子在一起。回到旅馆后，才看到未婚妻留言，说要解除婚约。后汪结识暗娼姚有华，适公司要开宴会，汪便请姚扮作他的太太参加宴会。汪这样做是因为公司老板不喜欢未婚男士，这样一来就可以使老板认为自己结婚，不会因未婚而丢了工作。此后，汪经朋友张慰苍介绍同苑女士结婚。姚有华自参加宴会后，力图上进，恰见汪陷入命案，便思营救。她住到接近歹人的地方，想……所积累的艺术感受并不曾因此而泯灭。抗战胜利后，刘云若写出了又一部能代表其“小说大宗师”水准的小说《粉墨筝琶》。孙玉芳认为刘云若塑造了一系列女性群像，“其中以女招待璞玉(《旧巷斜阳》)和伶人陆凤云这一形象(《粉墨筝琶》)最为复杂生动。抗争与妥协，自尊与虚荣，生命的悲哀与人性的弱点，全都彰显无遗”。陆凤云的形象塑造之所以复杂生动，除了伶人这一角色赋予的特定内涵外，也得益于璞玉这一角色提供的营养。作为伶人，陆风云自有多情妩媚的一面，但作为普通人，她又有软弱犹豫、随波逐流的一面。刘云若写陆凤云作为普通人的一面时，就借鉴了璞玉身上软弱犹豫、随波逐流的特征。但作为在江湖上闯荡的伶人，陆风云在多情妩媚和软弱犹豫之外，还有刚烈正直的一面。《粉墨筝琶》中出城一节，就显示了陆凤云作为乱世佳人刚烈正直一面。孟子日：“人性之善也，犹水之就下也。人无有不善，水无有不下。今夫水，搏而跃之，可使过颡；激而行之，可使在山。是岂水之性哉？其势则然也。”然而势终不能变其性，才见人性之光辉。陆风云处乱世而不失刚烈正直之性，正是刘云若在沦陷时期就用心刻画“熠熠生辉的人性”的延续与升华。璞玉是顺势而不失其良知，凤云是逆势而卓显其刚烈，均能势变而不失其性，可谓乱世两佳人。佳人不朽，云若亦不朽。

刘云若在《粉墨筝琶·作者赘语》中写道：“作小说的应该领导青年，指示人生的正鹄，我很想努力为之，但恐在这方面成就不能很大，我或者能给人们竖一只木牌，写着‘前有虎阱，行人止步’，但我也不愿作陈腐的劝惩，至多有些深刻的鉴戒。……至于我爱写下等社会，就因为下等社会的人，人性较多，未被虚伪湮没。天津《民国日报》主笔张柱石先生说我善于写不解情的人的情，这是我承认的，因为不解情的人的情，才是真情，不够人物的人，才是真人。”幸而刘云若没有积极的“领导青年”的意识，也‘‘不愿作陈腐的劝惩”，才使得他既不同于新文学作家，也不同于通俗小说家，对雅俗均能保持清醒的距离，内心却别有期许：“比肩曹(雪芹)施(耐庵)，而与狄(查尔斯·狄更斯)华(华盛顿．欧文)共争短长。”

天津作家招司和石英都曾用“淋漓尽致”来称赞刘云若刻画人物的功夫，不知他们在称赞之时，是否意识到与他们“插肩而过”的是一位混迹于市井的“小说大宗师”？如今，读者面对刘云若的这些小说作品，是否会觉得“小说大宗师”迎面而来呢？

一切交给读者，交给历史，我想刘云若有这样的自信。

2016年10月19日晚于南秀村