中国画有诸多形式：立轴、屏条、横披、扇面、手卷、册页等等。手卷与册页较之其它形式更具一定绘制难度：手卷不同于一般意义上的独幅画，它不但要求画面有独幅画的完整统一性，而且还要求画面有移步换景的丰富多变性，犹如章回小说，分则可以独自成章，合则可为宏构巨制；册页则比手卷难度明显高些，“手卷易好，册页难成”是中国画圈内人之共识，原因在于手卷自始至终可用一种手法加以完成，册页则须一幅一样，必避雷同。其中山水册页与人物、花鸟等册页又有所不同，难度更高。人物、花鸟等册页往往有讨巧之处，一种手法完全可以绘制不同形象的人物、花鸟等，画家的着眼点主要是在于位置的经营或对象、色彩的更换上而不在笔法的变化上，也就是说强调的是外观的不同而不是内质的不同。山水册页则无巧可讨，它的原则就是章法、笔法幅幅有别。某种意义上可以这么说，册页是山水画家水准的试金石。

这就是由陆俨少著作的《陆俨少册页精选(精)》。

序

正编

一 《山水册》

二 《山水册》

三 《杜陵诗意册》

四 《山水册》

五 《永州八记册》

六 《宋人诗意册》

七 《毛主席诗意图册》

八 《山水册》

九 《山水册》

十０ 《新题材山水册》

一一 《小中现大册》

一二 《山水花卉册》

一三 《山水册》

一四 《离画册》

一五 《花卉册》

一六 《杜甫诗意册》

一七 《宋元遗韵册》

一八 《江山笔力册》

一九 《浑身册》

二０ 《山旧册》

二一 《山水册》

二二 《用故为新册》

二三 《聊尔山水册》

二四 《山水册》

二五 《仿古山水册》

二六 《山水人物花卉集册》

二七 《山水小品册》

二八 《杜甫诗意册》

二九 《水石梅花册》

副编