陈晓云主编的《中国当代电影思潮与现象研究（1979－2009年）》的缘起，一方面是试图延续作者的第一部著作《作为文化的影像：中国当代电影文化阐释》对于“文革”后中国电影的思考，那是他为复兴时期的中国电影写下的最初文字，今天看来，字里行间充溢着学术青春期的激情、稚嫩与少年意气；另一方面，则是借助了北京市哲学社会科学“十一五”规划项目、2009年度北京市教育委员会社科计划重点项目《改革开放30年中国电影研究（1978—2008）》的平台支持。

绪论

第一章 第四代：电影创新的初步尝试

第一节 理论争鸣与本体回归

第二节 第四代与纪实美学

第三节 第四代的裂变与坚守

第二章 第五代：中国电影的现代转型

第一节 第五代与现代电影

第二节 批评视野中的第五代

第三节 第五代的分化

第三章 谢晋模式：传统电影的观念之争

第一节 “谢晋模式”的缘起

第二节 重读“谢晋模式”

第三节 再读“谢晋模式”

第四章 娱乐片：电影功能的重新认知

第一节 作为创作现象的娱乐片

第二节 第五代导演的娱乐转向

第三节 批评视野中的娱乐片

第五章 女性电影：性别意识的建构解构

第一节 引人瞩目的女性导演群落

第二节 批评视野中的女性导演和女性电影

第三节 女性导演与女性电影的流变

第六章 王朔电影：当代电影的文化转向

第一节 王朔小说的影像表达

第二节 众说纷纭的王朔电影

第三节 王朔电影再思考

第七章 主旋律电影：主流叙事的文化流变

第一节 作为创作现象的主旋律电影

第二节 主旋律电影的内涵与叙事策略

第三节 主旋律电影的转型

第八章 第六代：城市一代的影像建构

第一节 自我放逐的摄影机

第二节 市场体制下的年轻导演

第三节 批评视野中的第六代

第九章 进口大片：外来电影的文化影响

第一节 进口大片的引进

第二节 进口大片的争鸣及回响

第三节 进口大片再思考

第十章 贺岁片：类型档期的转换叠合

第一节 从贺岁片到贺岁档

第二节 批评视野中的贺岁片

第三节 贺岁片的可持续发展

第十一章 国产大片：商业运作的本土实践

第一节 作为创作现象的国产大片

第二节 国产大片的叙事与意识形态

第三节 批评视野中的国产大片

第十二章 小成本喜剧：类型电影的突围之路

第一节 小成本喜剧电影创作概观

第二节 小成本喜剧电影的创作与营销

第三节 批评视野中的小成本喜剧电影

后记