《小王子》的故事，讲的是一个来自小行星的小王子在各个行星、尤其是地球上的漫游历险，他和因飞机故障迫降在撒哈拉沙漠的作者相遇。

这是一个童话，却不是一个普通意义上的童话，它充满了对生活状态的思考，是一个“哲理童话”。它没有讲任何大道理，甚至没有“娓娓道来”地讲任何道理，它与说教无关，一切都是蕴藏在这个如诗如画的故事里，蕴藏在星星、沙漠和清泉里，蕴藏在小王子银铃般的笑声里。它就像真理本身那么朴素动人。合上书，你会觉得甜美而忧伤，也许还有点想哭呢。

《小王子》是儿童文学作品，也是写给成年人看的童话。用作者圣-埃克絮佩晨自己的话来说，是写给“还是孩子时”的那个大人看的文学作品。整部小说充满诗意的忧郁、淡淡的哀愁，作者通过一位来自不同星球的小王子，用简洁、纯真的语言写出了引人深思的哲理和令人感动的韵味。

译序

献给雷昂·维尔特

小王子

七

第五天，还是要归功于那只小绵羊，我终于知道了小王子生活的秘密。他突然直截了当地问我：

“要是一只绵羊啃了灌木丛，那它是不是还要吃花儿呢？”

“绵羊碰见什么就吃什么。”

“甚至连长了刺的花儿也吃吗？”

“是的，即使是长了刺的花儿，它也吃。”

“那么，这些刺，长了有什么用处？”

这个，我可不知道。当时我正忙着要把马达上的一颗拧得太紧的螺丝钉卸下来。我忧心忡忡，因为我开始意识到，飞机的故障是十分严重的，而饮用水日益减少，更使我担心会出现最坏最坏的结果。

“那些刺有什么用处呢？”

小王子一旦提出一个问题，不追问出个究竟来，他就决不罢休。我对付不了的那颗螺丝钉，正搞得我心慌意乱，我就随便敷衍地答了一句：

“那些刺什么用处也没有，纯粹是那些花儿的坏性子在作怪！”

“哦！”

但是，他沉默了一小会儿后，带着不满情绪对我说：

“你说的我不信！花儿都柔嫩娇弱，她们天真老实。她们只求尽可能地保护自己，她们自以为长了那些刺别人就不敢碰了……”

我没有答理他。那当儿，我正在自言自语：

“这颗螺丝钉要是拧不下来，我就要用锤子把它敲下来。”

小王子又开腔打断我的思路，说：

“你相信，你，相信那些花儿……”

“不，不，我什么都不相信！我只是随便说说，我现在正忙着呢，我正在忙要紧的事！”

他惊呆地盯我一眼。

“要紧的事！”

他注视着我，我手里拿着锤子，手指被润滑油弄得黑糊糊的，正俯身审视一件他觉得很难看的东西。

“你现在说起话来，真像那些成年人。”

他这句话使我感到有点羞愧。接着，他又不留情面地说：

“你把什么东西都搅到一块儿了……你把所有一切都弄混了！”

他的的确确是气极了。他那头金发在风中飘动，他说：

“我知道有一颗星球上住着一位脸色绯红的先生。他从来没有闻过一朵花，从来没有见过一颗星星，从来没有爱过任何人。他除了做加法以外，没有干过别的事。他整天像你一样，老重复着说： ‘我是个严肃认真的人！我是个严肃认真的人！’他自命不凡，骄傲自大。但他哪里能算一个人？只能算一个蘑菇！”

“只能算什么？”

“一个蘑菇！”

这时，小王子已经气得脸色煞白了。

“成千上万年以来，花儿都要长出花刺。尽管如此，成千上万年以来，绵羊还是要吃花儿。难道不应该认认真真地弄明白，花儿为什么还要费那么大劲去长出那些没有用的刺来呢？难道绵羊与花儿之间的战争不值得重视吗？难道这不比一个红红胖胖的先生整天弄来弄去的加法更为重要、更为严肃吗？还有，要是世界上有那么一朵独一无二的花儿，别的地方都没有，只有我那个星球上才有，而一只小绵羊一口就可以彻底灭绝它，如果不知道这是怎么弄的，难道还不严重吗？”

小王子的脸涨得通红，继续说道：

“如果有谁喜欢的那朵花儿，在千万颗星星中只此一朵，那么，他看着花儿的时候，自然会感到无比幸福。他会对自己说：‘我的那朵花儿在那边的什么地方呢……’但是，如果绵羊单把这花儿吃掉了，那对他来说，就如同所有的星星顷刻之间都熄灭啦！这样的事难道还不严重吗？”

他什么也说不下去了。他号啕大哭了起来。夜幕渐渐降临。我把自己的工具扔在一旁。我才不在乎我的锤子、我的螺丝钉哩，还有将要来到的口渴与死亡，也都去它的！在宇宙的一颗星球上，也就是在我这个地球上，有一个小王子需要安慰呀！我把他抱在怀里，轻轻地摇晃着他，对他说：

“你喜爱的那朵花儿没有碰上危险……我给你画的那只小绵羊马上就会戴上嘴套的……我还要给你的花儿画上武器……我……”

我实在不知道还该怎么安慰他。我感到自己的嘴很笨。我也不知道怎么揣摩他的心思，怎么跟他交流思想……一旦流出了眼泪，其内心世界的感情是深不可测的。

P33-38

“中央编译文库·世界文学名著”丛书以全新的姿态摆在读者面前。这套丛书有三个特点：

一是大量收入了儿童文学作品。如大家喜闻乐见的《安徒生童话》、《格林童话》、《爱丽丝漫游奇境》、《爱的教育》、《哈克贝利·费恩历险记》等一批经典的儿童文学名著，也有近年来脍炙人口的畅销作品，如《小王子》、《绿山墙的安妮》、《小鹿班比》、《吹牛大王历险记》、《海蒂》、《秘密花园》、《小飞侠彼得·潘》、《新天方夜谭》、《安妮日记》等。新与老的儿童文学相结合，丰富了这一文学品种，扩大了儿童文学的天地。

二是力求从原文翻译，如《伊索寓言》、《一千零一夜》、《尼尔斯骑鹅历险记》、《十日谈》、《木偶奇遇记》、《好兵帅克》等。转译往往出现删节、漏译和不忠实、不确切的现象，只有通过原文去译，才能消除这些弊端。以往因为知道小语种的人较少，往往通过英文去翻译小语种的文学作品。但英语译者喜欢删节，如《基督山伯爵》的英译本就删去五六万字。儒勒·凡尔纳的科幻小说最早也多半从英语转译，错讹甚多。

三是组织了一批著名的翻译家。他们的译本是上乘的，得到了广大读者的认可。由于各种原因，我们不得不组织一些新译本。有不少译者抱着认真的态度重译，改正了许多旧译的错误。翻译的境界是无止境的，前人的译作出现错误在所难免，后来的译者应该提高译本质量，这才体现出重译的意义。当然，倘若译者敷衍塞责，重译未必赶得上前译。总体而言，这套丛书的质量是有保证的。我们抱着对读者负责的态度，每本书都附有一篇序言，阐述每本名著的思想和艺术价值，以助读者理解。与有些人理解的相反，序言不是可有可无的，也不是随手就可以写出，不费吹灰之力的。说实话，没有研究的人，花上一两个月也未必能写出一篇有分量的序言。序言不是介绍一下作者的生平，就可以打发过去的，而应该对作品发表言之有物的见解，帮助读者欣赏作品。诚然，序言也不宜写得太长，以说清作品的意义为准即可。

这套丛书经过一年多的准备终于和读者见面了，我相信一定会得到读者的欢迎。

2009年12月22日于上海文苑楼