广东省花城出版社出版的这一套《白先勇文集》是迄今为止搜集我的作品最完整的一部集子，各种文类都收齐了，本书是《白先勇文集》的第五册。

本书分两辑，第一辑为剧本，第二辑是剧论，内容包括游园惊梦、玉卿嫂、金大班的最后一夜、孤恋花、最后的贵族、最后的贵族等，供读者阅读。

本书分两辑，第一辑为剧本，第二辑是剧论，详细内容有游园惊梦、玉卿嫂、金大班的最后一夜、孤恋花、最后的贵族、最后的贵族、《玉卿嫂》改编电影剧本的历程与构思、《金大班》下片后的话题、看自己小说上舞台、《红楼梦》对《游戏园惊梦》的影响、游园惊梦等。

第一辑 剧本

游园惊梦

玉卿嫂

金大班的最后一夜

孤恋花

最后的贵族

最后的贵族

第二辑 剧论

《玉卿嫂》改编电影剧本的历程与构思

《金大班》下片后的话题

看自己小说上舞台

《红楼梦》对《游戏园惊梦》的影响

游园惊梦

——小说与戏剧

将传统融入现代

座谈白先勇的《游园惊梦》

——从小说到舞台剧

为逝去的美造像

——谈《游园惊梦》的小说与演出

白先勇与《游园惊梦》

三度惊梦

游园上海，惊梦广州

白先勇写作年表

时间：深秋，傍晚  场景：窦府客厅及饭厅

(厅堂异常宽大，是个中西合璧的款式。左半边——剧本中舞台指引里的“左”“右”，乃指演员面对观众时的左与右而言——置着一堂软垫沙发，右半边置着一堂紫檀硬木桌椅。沙发是黑丝绒面子，绛红软垫，中间一张长方矮几，上搁宝蓝磁瓶一樽，中间插着一把金黄菊花，几上并置有糖盒、烟具、茶具数件。右半边略靠台里，摆着六张一式紫檀木靠椅，中间缺口处高竖乌木架流云蝙蝠镶云母片屏风一档。椅边小几木架，上置笙箫管笛铙钹等文武场面)

(舞台演出时的布景道具，不必全照原著《游园惊梦》小说中之描述，但求神似而已。为了换景快速，兼顾原作“意识流”的型式，并达到似虚还实，时真时幻的演出精神。大小道具宜简化，应尽量利用“银幕屏风”，幻灯景色，以制造窦府富丽堂皇之气氛，及其他虚实景之各种情调)

(当观众走进剧场时，舞台上呈现的，应是一堂兼容中国传统及西方现代舞台精神的布景。台幕早已展开，窦府佣人们，包括刘福及罗妈妈，在“开幕”前十分钟内，可以自由进出，擦拭桌椅，铺陈茶具糖食，打点各类杂事。舞台上的家具陈设，可以十分逼真，但布景却须相当抽象。舞台后端设各型“银幕屏风”，或悬空，或着地，角度各异，面积不一。这些“银幕屏风”具双重作用——代表客厅饭厅的墙壁门窗，同时亦充幻灯银幕，供剧情发展时经常变换的幻灯映射之用。舞台布景呈现窦府客厅实景时，“银幕屏风”可用幻灯映射出牡丹图样——如宋徐熙之牡丹图——以增华丽富贵气象，并点出《牡丹亭》之主题。最中间的两三片大型“银幕屏风”应可吊升，或向舞台左右侧移动，以供快速推入隐藏在后台的饭厅场景)

(舞台右前方与观众席第一排右侧——演员之左侧——走道交会处可搭一例台，代表窦府之大门及幻景中之场景。侧台须伸展至观众走道上的侧门，供演员出入之用。如侧台搭建不便，可利用观众席第一排右侧的空间作为侧台，让演员从走道侧门进出，经由台边的阶梯上下舞台)

(本剧灯光音响效果的设计与控制，极为重要。实景与幻景的交替，过去与现在的衔接，主角情绪的转换，“意识流”的交代等等，均由灯光及音响的变换来表达。全剧一气呵成，中间不休息，亦无传统话剧方式的闭幕与落幕)

(本剧开始时，昆曲曲牌“万年欢”渐渐从扩音器中扬起。舞台灯光渐亮，“银幕屏风”上之牡丹图涌现。窦府佣人们在刘福指挥下，奔进奔出，安排摆设。老女佣罗妈妈手执银酒壶，努力擦拭)刘福：这是怎么回事呀，怎么到了这个时候儿锣鼓还没搬出

来呢？男佣人：锣鼓在外边儿行李房搁着哩，还没工夫去取。刘福：(顿足)咳！瞧你们这些人，早上夫人不是吩咐过：

锣鼓笙箫，全堂都得摆出来。你们知道现在是几点钟

了么？客人马上就要到了，回头还由得你们大伙儿在

客厅里穿来插去么？

(男佣人下)罗妈妈：(叹气)唉，这些小伙子，懂得些什么规矩哟！做点

事儿呀，推一把，走一步，刘爷，怨不得您着急哪。刘福：罗妈妈，您还不知道呢，说他们几句呀，还跟我吹胡

子瞪眼儿哩！罗妈妈：(大不以为然)从前咱们公馆里规矩大，可不作兴这

种阵仗儿，没上没下！刘福：这些年来，今天晚上算是头一遭，咱们夫人这么大宴

宾客。回头有什么地方不周到，别说夫人面子上下不

来，咱们这张老脸也没处搁呀。罗妈妈：就是说呀，难得咱们夫人今儿个这么兴高采烈！晚上

还要唱戏哪。有多少年没见过这种场面哕！刘福：罗妈妈，您说说，我能不提心吊胆吗？今天晚上来的

客人，哪个不是有头有脸的？连那位赖夫人也要来赏

光呢。罗妈妈：那位夫人架子可大得很哟！咱们得小心伺候。刘福：还有一位贵宾呢，你猜猜是谁？钱鹏志钱夫人！罗妈妈：(惊喜)噢，是钱夫人么？这下可好啦，咱们今天晚

上可有好戏听了！从前呀，钱夫人每次到咱们大悲巷

公馆里来，总要跟咱们夫人俩儿对上一段儿的。我还

记得她最喜欢喝我做的红枣桂圆汤了。我搁的是冰

糖，用文火煨，煨到半夜，就端出去给她润喉。钱夫

人可和气着哩，每次总是大把大把的赏钱塞给我。那

时候还有钱夫人的妹妹月月红，再加上咱们蒋小姐，

四个美人儿，一把子水葱似的，大伙儿拉拉唱唱，那

个热闹劲儿啊！刘福：是啊，那个时候，连咱们当差的也享了不少耳福啊。罗妈妈：刘爷，您还记得么？那次钱夫人在梅园新村请客，替

咱们夫人做生日，那天的戏啊，咱们这一辈子只看过

那么一回！刘福：(插嘴)怎么不记得？那天南北名票通通到齐。梅园

新村钱公馆门口儿的汽车呀，排长龙排到隔壁巷子里

去啦。

P5-7

广东省花城出版社出版的这一套《白先勇文集》是迄今为止搜集我的作品最完整的一部集子，各种文类都收齐了。

小说、散文、论文、戏剧、电影脚本、访问、对谈，统统有，可以说相当全面的呈现了我这些年的文学活动。比较特殊的是，这个集子也收入了两本分析评论我作品的著作：欧阳子的《王谢堂前的燕子》以及刘俊的《悲悯情怀》。

欧阳子是我在台湾大学外文系的同学，当年我们共同创办了《现代文学》杂志，这本杂志持续出刊达二十多年，我的短篇小说大部分发表于《现文》，而我又常常与欧阳子讨论文学创作的问题，因此，她对我写小说的心路历程可谓了如指掌，在七十年代中期欧阳子终于写下了《王谢堂前的燕子》这部评论《台北人》的精心杰作。欧阳子自称这是一本《台北人》的“研析与索隐”，事实上，这是欧阳子全面深入探讨《台北人》主旨涵义及小说艺术的一部论述巨著。欧阳子本身是一位杰出的心理分析小说家，深谙小说创作原理，在这本论著中，她采用了当时西方学术界影响至巨的“新批评”(New Crifi-cism)方法，扣紧文本，由微观人手，从字里行间，解读出小说背后历史文化的宏观意义。《台北人》一共由十四篇短篇组成，欧阳子每篇都从不同的观点切入，层层剖析，将埋伏在小说写实架构最底层的象征内涵，挖掘出来。大陆美学评论家余秋雨教授在一篇论《台北人》的文章中曾如此称赞欧阳子这部书：“用心之细，联想之妙，让人叹为观止。”我也有同感。犹记当年，每读到一篇欧阳子评析《台北人》的这一系列论文时，就不禁感到一阵意外的惊喜，她能洞悉作者朦胧幽微，下意识中的创作动机明察秋毫，一一剖解，而又能解说得如此精微周到。叹服之余，我亦不禁庆幸，《台北人》终于有了解人，觅得知音。

《悲悯情怀》是南京大学中文系教授刘俊撰写的一本“白先勇评传”。我的童年是在大陆度过的，但我的作品却都在海外台湾美国完成，时空的阻隔，大陆的读者与批评家对我作品的反应，令我十分好奇与关注。刘俊教授这本《悲悯情怀》让我看到了大陆学者对海外台湾作家异中有同的特殊视野。刘俊教授这部著作用功甚深，立论精辟，而态度又是出奇的包容。我很高兴，刘俊教授允许将《悲悯情怀》收在文集中，对我的小说创作的阅读，起了导航的作用。

这部文集，是由中山大学王晋民教授主编的，王晋民教授是第一位将我的作品引介给大陆读者的“功臣”。我非常感谢他替这部文集撰写的长序。执行编辑詹秀敏女士也为这部集子花费了惊人的心血，在这里，我要特别谢谢她。

2000年1月31日

白先勇才气纵横、不甘受拘；他尝试过各种不同样式的小说，处理地各种不同类型的题材。难得的是，他不仅尝试写，而且写出来的作品，差不多都非常成功。

——欧阳子