绪论
第一章 19世纪之前德意志文化中的民族意识
第一节 关键术语与概念的界定
一 关于“民族”
二 关于“民族主义”
三 关于“音乐中的民族主义”
第二节 18世纪之前德意志历史文化及音乐中的“民族”意识
一 中世纪时期——模仿与借鉴
二 宗教改革时期——脱离拉丁体系，确立德意志传统
三 17世纪时期——宫廷歌剧趣味的崇洋媚外与本土新教音乐的承袭
第三节 18世纪德意志文学历史中的民族诉求
一 崇法的文化趣味
二 民族思想的探讨
三 民族戏剧与文学的建立
第四节 18世纪德意志音乐文化特性
一 歌剧创作与演出的意大利化
二 德意志歌唱剧的进一步发展
三 新教音乐传统的进一步确立
四 器乐音乐的兴盛
小结
第二章 19世纪上半叶德意志音乐批评与观念中的民族主义倾向
第一节 社会政治与文化中的民族主义思想
第二节 音乐批评中的民族主义观念
一 音乐期刊发展略述
二 音乐批评语调中的民族主义倾向——攻击性的二元思维
三 器乐音乐与民族精神
四 歌剧传统确立过程中的民族主义倾向——对外国歌剧的攻击
第三节音乐观念中的严肃性思想。
一 音乐的严肃性思想的内容
二 严肃音乐思想在德意志
三 批评界对于严肃音乐的对立面——罗西尼歌剧与炫技性音乐会的批判
四 批评界对于严肃音乐的代表——弦乐四重奏音乐会与管弦乐音乐会的支持
小结
第三章 19世纪上半叶德意志歌剧创作中的民族主义思想
第一节 19世纪上半叶德意志歌剧的探索与发展
第二节 韦伯歌剧《自由射手》的民族性特征
一 《自由射手》时代环境和歌剧文化环境中的民族性诉求
二 《自由射手》音乐文本方面的民族性特征
第三节 瓦格纳歌剧《罗恩格林》中的民族主义诉求
一 瓦格纳早期浪漫主义歌剧观念中的民族主义倾向
二 《罗恩格林》中的民族主义诉求
小结
第四章 民族主义思想对19世纪上半叶德意志音乐生活的影响
第一节 巴赫复兴运动
一 巴赫的沉寂与复兴的原因
二 巴赫复兴运动确立巴赫的民族英雄形象-
三 巴赫复兴运动的重要推动事件——门德尔松指挥的《马太受难乐》演出
四 巴赫复兴的全面展开——门德尔松指挥的《马太受难乐》演出之后
第二节 民歌在德意志的复兴
一 民歌价值的提升
二 文学界对于民歌的兴趣
三 音乐界对于民歌的吸收与借鉴
第三节 业余合唱团与音乐节中民族思想的传播
一 业余合唱团中民族思想的渗透
二 音乐节成为民族主义的温床
第四节 音乐教育中的民族意识
一 民族教育的理念
二 音乐参与民族教育的进程——以普鲁士为例
小结
结语
参考文献
后记
