李子玉编著的《水怪》讲述了：灰喜鹊早就回笼睡觉了。椭圆的月亮升上了树梢。只有孩子们和驯鸟员还坐在松树下。孩子们摘下了脖子上的哨子，把它小心地藏进兜，羡慕地望着驯鸟员胸前那枚由国家野生动物保护协会和环境保护部门颁发的勋章。“那么，今天您说什么也不能再推托了。”他们围成一个圆圈，一边用打算长时间待下去的姿势坐好，一边说道，“我们已经等过好几个晚上，想听您这枚勋章的来历。”驯鸟员是一个很温和又很精明的人，头发又黑又硬。他先看了一下孩子们，然后细眯着眼睛望着被月亮映在地上的松枝的暗影……

《水怪》是作者李子玉先生多年来创作的精品中短篇动物小说合集。《水怪》以一个猎人的视角，细致地描写了多种动物的一系列离奇故事。其中的情节体现出了这些动物的出生、成长、习性、爱情、生存环境、独特行为以及它们与人类间的关系等等不为人知的细节。让一个人放在大自然的大舞台上去观察、经历与解读，以此描绘出了一幅丰富多彩、神奇瑰丽的动物画卷。语言惟妙惟肖，丰富生动；风格平易近人、引人入胜；表现出了作者对动物的深切热爱与深深思索，对小读者极具文学欣赏价值与科学知识价值。

驯鸟员

麝鼠黑脊背

狐狸“渔夫”

白尾巴和圆耳朵

铁腹阿青

小岛上的雪碑

山雀和杜鹃

南山草

水怪

后记

1

我十岁的时候，曾住在奶奶家。那是靠近森林边缘的一个村庄，村外面有一条小河。干旱的时候，小河就断流了，形成一片一片的小水湾。水湾里的鱼可多啦——柳条鱼、麦穗鱼、鲫瓜片儿，还有金鳞红尾巴的鲤鱼拐子。我每次到那里去，都能够钓回来满满一网兜。

有一天傍晚，鱼可爱咬钩了，钓上来的鱼儿一条条装进兜里，可是那浸在水中的网兜却越来越瘪下去了。我觉得奇怪，提起来一看，网兜底破了个拳头大的洞。我以为是自己大意了，急忙把破洞扎好。可过了一会儿网兜又破了，我再提起来看，明显有牙齿咬过的痕迹。

在我们这一带的小河里，潜伏着一些凶猛的黑鱼和鲶鱼，可是它们那又细又小的牙齿要咬破网兜是不容易的。再有就是龟鳖一类，但这些胆小的东西躲人还来不及，不敢冒这险的。根据网兜被咬的时间和破洞的大小来判断，干这件坏事的家伙一定有更大的嘴巴和锋利的牙齿。我决定把这件事情弄清楚。

太阳快落山的时候，我又钓到了几条鱼，把它们装进了网兜，放到浅水处可以看得见的地方，然后躲在树后面偷看着。这时候，鱼儿好像都找地方休息去了。水面上变得异常平静，没有一道波纹，只有从树上飘落下来的两片黄色树叶，像小船似的轻轻飘着，吸引了我的注意力。突然，树叶旁边打了一朵浪花，接着一个又肥又圆的小脑袋浮了起来。它先长长地喷了一口气，又迅速地朝四周看了一眼，便轻轻地朝着装鱼的网兜游过去。只见它咬住网兜啃了几下，网兜就破了一个洞。接着它又用前爪把破洞支开，把网兜里面的鱼放得一条不剩，然后一返身潜入水中不见了。我只看准了它那像箭一样的脊背上的黑道道和一条扁扁的尾巴。

麝鼠！这种想法突然在我的脑子里闪现了一下，我高兴得几乎要惊叫起来。要是真的，那我冬天做棉衣时就用不着发愁没有一条漂亮暖和的皮毛领子啦。

2

捉麝鼠的方法是很多的，最常见的是用猎枪射杀，不过这种方法有一个无法克服的缺点——总要使皮毛受到一点损害。再有就是放捕鼠笼子，这就需要首先把麝鼠的洞口侦察清楚。

第二天，我沿着水边转了一圈儿，发现了许多洞口。特别是有草丛和树根的地方，洞口更多，只有一棵生长在水中的大枯树附近没有。于是我把三个捕鼠笼分别放在了草丛和树根附近。

又一天早晨，我满怀信心地到河边来取猎物。奇怪的是，一个捕鼠笼逮住了一只青蛙，另外两个捕鼠笼连影子也不见了。我找了半天，才发现失踪的两个捕鼠笼被埋在下游一百多步远的一个小水坑里。从周围的脚印痕迹看，干这件事的除了麝鼠，没别的东西。它一定是看见那只青蛙冒失地撞进笼子被逮住了，就把另外两个没有打翻的危险的东西（笼子）拖得远远的埋起来了。等水澄清后笼子又露了出来。

从这天开始，麝鼠的活动更加小心谨慎了。只要太阳还在地平线上，它就尽量不出头露面，偶尔有两次上岸叼青草，也是急急地咬上两口，立即快速地滚回到水里去。当然啦，它每次露面的地方都离那些洞口不远。为了更准确地判断出究竟哪一个才是它的真正洞口，我得进行一次夜间侦察。

吃罢晚饭，我特意换上最轻便的鞋子，一个人朝河边走去。这时候月亮刚刚挂上树梢，草丛里的昆虫唧唧地呜叫着，让人觉得河边很神秘。我沿着河边走了不远，突然听到一片小水洼里有响动，仔细一看，真的是一只麝鼠，它在那里捉鱼哪。它没有发现我，继续专心一意地忙着自己的事情。只见它一会儿游到这一边，一会儿游到那一边，把水里的鱼儿追得四处逃窜。小水洼里的水很浅，所以在月下能够看清楚麝鼠的一切动作。从它那灵巧的游泳姿势，我马上认出它就是咬网兜的那只黑脊背。有一条鲫鱼被它捉住了，鱼的尾巴使劲拍打着它的嘴巴。它耐着性子不肯把鱼咬死。为了防止鱼挣脱，黑脊背又用两只前爪帮助嘴捧牢，然后一返身朝那片深水湾游去。从小水洼到那片深水湾，中间还隔着两小片水和一道土岗。过土岗的时候，黑脊背像鸭子那样一摆一摆地爬了过去，可是一到了水里就比鱼还要自如了。我以为它一定会把鱼叼进自己的洞里面去的，就睁大了眼睛紧紧盯住它。谁承想它把鱼往水湾里一扔，马上又返回小水洼来捉鱼了。

啊，怪不得这个黑脊背要咬我的网兜呢，原来这个水湾是它的养鱼池呀！我一下子明白过来了。P5－9

一种充满鲜活气息与奇异魅力的文学类型正在异军突起，那就是动物文学。顾名思义，动物文学就是以形形色色的动物为主人公的文学作品。不要认为动物与我们的距离很远，穿越漫长的时光，今天森林中的野狼、猕猴、熊猫都曾经是与我们的祖先朝夕相处的“伙伴”，都曾经在大自然设定的“森林法则”中繁衍生息。如若不然，为何动物的每一次喜怒哀乐，都能唤起我们灵魂深处相同的感动？

你瞧，草原上，各种动物都必须各司其职，这样生物圈才能够循环不绝。旱獭是以草类为食的动物，但同时传播着种子。不过，如果旱獭的数量太多，草原就会不胜其“烦”。好在大自然还创造了狼，狼以旱獭为食，让旱獭的数量无法在激增中失控。一旦人们为了获取皮毛与保护牲畜而完全消灭了狼，那么草原就必将在旱獭的肆虐中不断消亡。

永远不要忘了，人类同动物一样，都是地球母亲的孩子，母亲为我们制定了无法逾越的规则。人类社会犹如纷繁复杂的谜团，置身其中的你我，是否会时常觉得无法把它看透？然而，从动物文学中，你会发现这样一个世界：与我们的人类社会相比，它既迥然不同，又似曾相识。它远离了那无尽的虚伪与矫饰，其中的每个动物，无论是奔跑着的羊，还是不服输的狼，都活得那么单纯与真实，他们都是大自然这幅画卷中最原始、最清晰的影像。走近它们，聆听它们，与它们做朋友，我们将更明白这世界，更懂得我们自己。

放眼当前，我国的动物文学仍旧是一座尚未充分挖掘的宝库。这主要是因为：受我国目前科技与资源的局限，人们对于动物的了解还太少，甚至在许多时候，出于利益的因素，人们都无法与动物和谐相处。其次，潜心于它的作家，以及社会各界对它的关注与投入，真的太少了。长此以往，造成了新作、力作乏善可陈的局面，不断再版寥寥可数的旧作，成了不得己的选择。对此，本着高度的职业精神与社会责任，我们感到自己有义务、也有力量来为动物文学开辟一片超越以往、突破障碍的新天地。

《名家动物文学典藏书系》是我国第一套选取动物文学名家最新力作予以收录的丛书。我们力邀了国内笔锋精湛、造诣深厚、硕果累累的知名作家陆续执笔。这些作品新鲜出炉、饱含心血、百炼成钢，而且绝大多数都是首次以结集出版的方式与读者见面的精华。丛书中的作品长短皆有、形式多样、风格各异。其中既有轻松愉快的场面，也有含蓄深沉的意蕴；既有荡气回肠的悲壮，也有咏叹不尽的忧伤；既有奋发图强的励志，也有绵绵不绝的柔情。一个人的少年时代，不能没有动物文学的陪伴。而这套丛书中的每一个故事，都会带给你一份小小的惊喜；每一处装帧设计的细节，都体现着我们对读者朋友的体贴。如果你还有更新的想法、更多的建议，那么欢迎你来电来函交流，让我们在动物文学的世界中并肩携手前行。  测绘出版社文化生活出版分社

2013年6月

后记

动物小说——大自然精灵般的花絮

“动物小说”的叫法其实很不准确，似应叫“写动物的小说”。它是小说体裁的一个分支，描写的对象主要是动物，其他均与写人的小说相同。现在的叫法猛一听，作品的作者和读者除了人还有阿猫阿狗。细一想，反正阿猫阿狗不识字，要怎样就怎样吧！只是我很早就想当写动物小说的作家。

我没上过大学，不到一周岁，就失去了母亲；童年在华北大平原度过，由爷爷抚养，家中还有曾祖、叔叔，四口人全是男人，生活虽苦，但自小脑海中就留下了质朴的画面。后来，父亲在北京二次结婚，把我接来，动荡的生活便开始了。我转过九次小学，长时间转住于不同的人家。初中一年级后自立了门户；1972年初中毕业，分到了电信技校，做了一名电话架线工。照常规，一个在“文革”开始只上小学二年级，以后的日子又是在学工学农学军的动乱中度过的中学生，该与作家无缘才是。但我独特的生活、勤奋的自学帮我补足了驾驭文学所需的文化知识，特别是生活中所遇到的自然界里的精灵，推动我拿起了笔。二十二岁时，我写了一本书——《河边的王国》寄到了中国少年儿童出版社，三年以后，竟出版了。据此，北京作家协会把我吸收为会员。

于是我有了到海边参加笔会，到白龙江等地去参加水利、林业等夏令营的机会。中少社的责编又给我开具了到首都图书馆借书的证明信。我第一次看到了美苏作家写动物的小说，儿时所见到的小动物立刻浮现在脑子里。我的第一篇专写动物的小说《白尾巴和圆耳朵》发表在《人民文学》杂志，同期发表儿童文学作品的还有著名作家刘厚明，责编有意介绍我们相识，就让我去给他送一封信。我带上了刚刚完成的三万字文稿《小岛上的雪碑》，让他提意见。他当着我的面看稿，后来又转过身去了。我坐在那里忐忑不安，真不知他看后会说什么，他家的表针一秒一秒地响着。我随着时针在等待，而他看得是那样专心，仿佛身边没有客人似的。一个多小时以后，他一口气读完，对我说：“你现在的文笔，透着清新、亮丽；你所写的题材，奇特，是难得的好东西。我留下了，准备发重头……”之后，他开始和我谈起动物。这以后，他也开始写动物，遇到难点时，他会打电话叫我去，问我有关动物的知识。几次交往之后，我们成了忘年的朋友。

再说《小岛上的雪碑》，约我去的是一位五十多岁的责编，比我的父亲还大，他说要我压缩在一万五千字以内才好发表。我看见经他用铅笔抹过又涂去的段落、字句，都是看过老作家孙犁的《风云初记》后才会写出的。虽然心疼，但还是按着他说的改了，发表之后获得了文学奖。

趁着当时的兴奋，我写出了《小仓鼠花斑豹》，交到了责编的手里。发表之后，又引起了轰动。老作家浩然在一次开会时，非要见见我，说此篇写得真好，带着华北平原的气息。我想到得奖是肯定的，但在领稿费时，那位老先生却拒开，说这是抄袭之作。我非常不解，一个责编在发稿前一字未改却在发稿后变脸是为什么呢？细打听才知道，他也是写动物题材的作家，我的出现，使他在自己把持的杂志上几年发不了稿子，所以才……同行是冤家，我平生第一次体会。

如果仅一篇稿子，也许我不在意，但这个是刊物。我为证明自己不是抄袭，拿去了新作《海狼》，他没跟我打招呼，就转寄给了南京；我寄给北京、天津的稿子，也几年没有音讯。三年以后，我路过南京，找责编要稿子。稿子在最下层的抽屉里，上面蒙着厚厚的尘土。我再到北京、天津的出版社去问询，人家拿出了那位老同志的信，我才知道我的面前已遇到了封杀之墙。要突破这道墙，只有调动自身的工作，到一个更高的层次，才有机会。

靠了好人的帮助，经过试稿尝试，我转了干，调到了团中央《辅导员》杂志，封杀之墙立刻垮塌了。积压的作品接连出版。更重要的是，当了团中央记者后，我可以到中缅边界、中苏边界，到舟山或是海南，只要有红领巾的地方，就可以成行。此时的我就像一条鱼跳进了大海，所写的作品不仅越来越多，而且篇幅越来越长，由原来的写中篇、短篇改为长篇。我写陆地动物《海狼》《白狸》《原始森林的女儿》，写水生动物《淡水鱼之王》《金色水妖》《鲤鱼宝贝》，写空中动物《野鸭麻胸脯》，写海洋动物《大白鲸》《八脚海魔》《潜到了陆地的湾鳄》，写石器时代动物《古猿人北征》，写史前动物《征服白垩纪》，写中国神古时代长达百万字的《山海神话》（三卷本）。最红火时，上海一份杂志同时登载着我的长篇《古猿人北征》和中篇《八脚海魔》。《古猿人北征》获当时国内儿童长篇最高奖，《征服白垩纪》获首都读书优秀文学奖，《山海神话》为新中国成立五十周年献礼书。这些作品，都以画面或堆砌故事为特长，又为以后开发为卡通作品提供了基础素材。

《水怪》就是在我被封杀前发表的作品，包括《小岛上的雪碑》，它同我的另一篇《小仓鼠花斑豹》一样，是选用最多的作品。后来，刘厚明说这两篇作品，是因为他那时到国外出差，离开了北京，才发生了不该发生的事。照他的意见，《小岛上的雪碑》是应照原文刊发的。后来，有位编选《小岛上的雪碑》的责编，看出了被修改的痕迹，向我要原稿，我回答说没有，他连说太可惜了。现在我把它和同时期发表在不同刊物上的作品（大部分是获奖的）遴选出来。我将这些故事串联起来，作为一个驯鸟员的自述，奉献给你们。动物小说是大自然那带着露珠的花絮，就如同跳跃着的精灵一般活泼动人，愿你们喜欢。

李子玉

2013年6月