本书被认为是一部反美国的戏剧，是对西方支配东方，男人支配女人的模式化观念的一种谴责和反对。恰恰相反，我把它看成是对各方的一个请求，希望它能穿透我们各自的层层累积的文化的和性的误识，为了我们相互的利益，从我们作为人的共同的和平等的立场出发，来相互真诚地面对对方。

本书以冷战背景下一位法国外交官与一位中国京剧旦角演员之间敷演的一出间谍迷案为“本事”，以著名歌剧《蝴蝶夫人》作为颠覆的原型创作而成，着力探索的是民族与种族、东方与西方、性别与政治、身份与认同，乃至殖民与后殖民等等重大文化命题。可以说兼具了学院与民间、精英与大众的审美趣味和关注热点。

蝴蝶君黄哲伦 张生

剧作家说明

演职员表

背景

蝴蝶君

作者后记

译后记

第1场

伽里玛先生的牢房。巴黎。现在。

灯光渐强，显露出在一问牢房内的65岁的瑞内．伽里玛。他穿着一件舒适的浴袍，显得衰老而疲惫。摆设简单的牢房内，有一只木质的板条箱，上面放了一个轻便电炉和一只水壶，还有一台手提磁带录音机。伽里玛坐在板条箱上盯着录音机，一丝忧郁的微笑从他脸上浮现了出来。

舞台后部，穿着传统中国服装的宋丽玲，以一个漂亮女人的面目出现了，在中国音乐的铿锵的敲击声中，她舞蹈着，表演着京剧中的一个传统段落。

接着，渐渐地，灯光和声音同时淡出；京剧的音乐融入一幕西方的歌剧、普契尼的《蝴蝶夫人》的“爱的二重奏”的乐声中。在西方特色的音乐伴奏下，宋丽玲继续舞蹈着。尽管她的动作是相同的，但现在，不同的音乐使它们具有了芭蕾的特质。

伽里玛站起来，转向舞台后部，看着宋丽玲的身影，宋丽玲对伽里玛视若不见，继续舞蹈着。

伽里玛：蝴蝶，蝴蝶……

(当宋的身影淡出后，他强迫自己转过脸，开始对我们讲话。)

我的牢房就这么大：四米半宽，五米长。正对着的高墙上有一个窗户，还有一扇门，非常结实，它让我远离那些喜欢让人签名题字的人。我就对这台磁带录音机、这个轻便电炉，还有这张可爱的咖啡桌负责。

当我想吃东西的时候，我就被带到餐厅去——发烫的、热气腾腾的汤汤水水就会出现在我的盘子里。当我想睡觉的时候，电灯泡自己会关掉——这都是仙女们干的。我待的这个地方让人心醉神迷。法国人——也就是我们，知道怎么管理一个监狱。

可是，老实说，我没被当成一个普通囚犯来对待。为什么？因为我是个名人。你瞧，我把大家给逗笑了。

我从来没有梦想到这一天会到来。我也从来不是个聪明幽默或者机灵的人。实际上，当我还是个小男孩的时候，在我的文法学校的同学中所做的一次非正式的调查中，我被一致认为是个“最不可能被邀请去参加聚会的人”。这是一个我多年来设法保持的头衔。尽管也有一些强烈的竞争。

但现在，变化多大啊！看看我：巴黎的每个正式的社交集会的灵魂人物。巴黎？为什么要谦虚呢？我的名声已经传到了阿姆斯特丹、伦敦、纽约。听听那些人说什么吧！这都是世界上最时髦的会客厅。我就是那个让他们精神振奋的人。

(伽里玛用一个夸张的手势把我们的注意力指向舞台的另一个部分。)

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