《水色(2013玄)》同样是部展现90后独特思想和语言的青春文学读物。小作者们细腻的情感、对生活敏锐的观察力，加之较深的文字功力，凝结出我们看到的这些精彩文字。对于喜爱青春文学的青少年读者来说，本书是不错的作文范本和青春文学阅读宝典。本书由方达主编。

《水色(2013玄)》同样是部展现90后独特思想和语言的青春文学读物。作品均来自90后获奖者的最新作品，他们用丰富细腻的情感和超强的文字，勾勒出了最独特的青春风貌和青春生活，是可读性非常强的作文学习辅导和课外阅读书籍。

《水色(2013玄)》是不错的作文范本和青春文学阅读宝典。本书由方达主编。

新作家·新力量

克什米尔kashmir/马洪湉

创作谈：《克什米尔》创作自述/马洪湉

等一个人/黎江萍

裸奔的少年/黎江萍

创作谈：邪些你看不到的/黎江萍

校园·青春如谜

逃之天天/云荒杯倾

教授其人/王天宁

他们都去生活了/禾木

青涩·小时代

时间无约/莫诺

永远的石器时代/崔博义

老歌/刘风凌

传奇·花非花

一克拉眼泪/陈少侠

睡前故事/孙倩兰

九尾猫的思念/周博文

专栏·阅读季

最雷雨/洛水

往艺术中生活/洛水

好人/禾木

微尘世·望月

流年·花/徐方芳

十字架/黄杰

小散文·行云流水

走出地坑院/郑毅

一梦漫言心皈处/晨磊

奇谈/刘汀

《克什米尔》最早是我的—个剧本构思，并曾经一度打算把它拍摄成电影。为此，我自己画了工厂里五个青年建造的那个黏土城邦的图纸，并找美术系的朋友帮忙，找来黏土，按照小说里的构思做出监狱、医院、法庭、学校、政府大楼、音乐厅等建筑的模型，甚至还包括并不庞大的地下水利系统。为了小说结尾部分的爆破场景，我打算真正在黏土模型下面埋小型炸药，制造火药爆破点。我一直希望当五个青年把黏土城邦上面的桥梁炸毁后，观众们能够看到雨过天晴，从城邦向外界的道路畅通无阻。

学习影视导演专业将近四年了，拍摄的片子也不少，早期大部分都是根据我写的小说改编的。但是慢慢地，我发现了小说和编剧的种种不同。小说里，帕尔巴特和市长达拉克站在那个修建到一半的发电站顶层的水塔上，帕尔巴特看着夜色下的城市时，他终于意识到，其实这座城市正是由于这群他们所不认可的“体制内”的人们的努力而存在时，帕尔巴特的那些大段的内心独自是我在现阶段无法通过电影语言表现出来的。镜头只能记录发电站下的城市街道，欣欣向荣的城市工业，覆盖广袤的无线信号和通信，完善的街道规划，民众们开车去戏院看戏的场景，但是却无法直观描述出人物的内心所想。

这篇小说中的人物，全都是克什米尔这个地区的自然景观，比如世界第二大高峰乔戈里峰，比如印度河的支流杰卢姆河，比如查谟丘陵等，连青年们收留的流浪猫蓬奇也是克什米尔下属的一个县城。如今的克什米尔，被历史上的宗教、殖民、武装冲突的战火所包围着，但是这篇小说除了人物和标题，其实是和真实的克什米尔无关的，或许可以理解为，它只是我想要创作出的—个城邦的代号。

这篇小说原本就建立在一个和我们的生活完全不符的社会之上，在《克什米尔》中，市长的当选是通过全民选举制，百姓们也被称作“公民”。我创作这篇小说的时候，并没有参照某个国家或体制，我所想的只是一个并不存在的“克什米尔”。但是有一点是和真实社会相同的，青年们都会向往着美国第二次世界大战以后“在路上”的那种状态，虽然他们会在大使馆门口举行游行，会破坏大选现场，会将半夜开卡车将市长女儿劫走称作拯救，但是他们依旧和每个年代所谓的激进青年一样，向往和平、博爱、自由和民主。打架斗殴看似无可救药的帕尔巴特，内心对弱者尤其是流浪动物怀有着极度的怜悯；看似放荡不羁的酒吧老板查谟愿意让更多公民接受摇滚和自由的思想，愿意无偿请老师教授他们电声器乐，并拿出积蓄免费请客人们喝酒。激进的背后其实是他们想要社会变得更加美好的向往，就如同很多国家的青年，他们都是积极并且乐观的。

然而转折也就此出现，他们的积极性只存在于体制外。当帕尔巴特大闹野味店老板要求其将所有野味放生后，他意识到虽然他一直痛恨人类恃强凌弱，但他也在用他最痛恨的方式去解决问题；当查谟满怀热情地把音乐节所有曲目都安排为摇滚后，他意识到虽然他想要向人们传递摇滚的自由思想，但是大部分男女老少其实更想听到京剧、民歌或者流行歌曲；当杰卢姆在课堂上给小学生们慷慨激昂地讲述家乡强拆祖坟的事情后，他意识到虽然他想让更多的人知道很多村子里都存在的不公平状况，但是孩子们是无辜的。青年们积极性的激进，是他们原本认为对这个社会更美好的改造，但是他们到最后却发现，一切改造的性质已经发生变化了。

所以当帕尔巴特站在水塔上面的时候，他终于明白，也许这个城市的地下水利系统并不完善，一到夏天暴雨时节还是会洪水泛滥，但是至少人们活得很安稳。

青年们学会了感恩，因为他们和我们都生活在一个如此和平的年代。这个社会是有很多不公平的问题，曾经我们都认为我们可以改造这个社会，但是其实，是这个社会在帮助我们生存和成长。

在这篇小说里，我最喜欢的角色其实是午夜电台主播斯利那加，她是一个并不存在的人物，或者说，她是查谟在城邦晚期臆想出来的一个人物。我把她设定为典型的公务员家庭之女，没接触过摇滚，总之和查谟是完全相反的。但是在青年们的城邦改造计划的晚期，查谟内心动摇了，于是臆想出来的斯利那加登场了。她是查谟内心的一个意念，也是五个青年内心的共同意念，通过斯利那加，查谟释然地毁掉了黏土城邦中的摇滚俱乐部模型。而斯利那加登场后，五个青年一同将城邦用火药炸毁。那晚，当查谟兴奋地拿出收音机，调到熟悉的频率时，却发现那头只是喧嚣的杂音。于是青年们明白了，他们都战胜了内心中的自己。  在黏土城邦刚建成的时候，他们曾互相约定，假如有一天这个社会变成了他们想要的样子时，他们就可以通过城邦的桥通向外面的世界。而小说结尾，他们主动将城邦炸毁，并积极地走进社会，因为他们意识到这个社会其实就是他们所要感恩的。自我救赎的方式不再是通过激进的方式去改造，而是去感恩。

青年们已经在破晓时沿着沙漠公路走向远方，也许有一天，我可以亲手创作出这篇小说中的城邦模型，并在镜头前制造火药爆破点。城邦与外界的道路畅通无阻之时，让我们—起相信雨过天晴。P30-32