本书先简要介绍了西夏国的主体民族党项族的源流，以及西夏国的建立、发展、灭亡的历史。详细介绍了西夏古遗址、窖藏、墓葬出土西夏瓷器的情况；对西夏瓷窑遗址中的磁窑堡窑、回民巷窑、武威塔儿湾窑作了重点介绍，并对内蒙古伊克昭盟地区可能存在西夏窑口做出推断分析。

本书对西夏瓷器的分期、烧造工艺、器物种类、装饰手法等的论述条理清晰，周详缜密。同时，通过对大量特征明显、采集地点明确的西夏陶瓷标本的研究，作者发现了西夏瓷烧造的新工艺，比如“瓷钩粘烧法”、“支钉垫烧法”等装烧方法，“青釉绘褐彩”、“青釉镶嵌”、“透雕加层”等装饰手法，及瓷塑韦驮天、采用镶嵌手法的扁壶、采用梅花点装饰的梅瓶等以前从未发现的品种；也第一次借助丰富的标本，全方位揭示了回民巷窑仿耀州窑模印花制品的风貌。根据西夏瓷标本，作者第一次比较全面深入地论述了西夏“贡瓷”方面的情况，并创造性地利用灵武窑出土的瓷塑人像，绘制、还原了多种西夏髡发样式。而书中对带有“炭窑峰赵家沉泥砚瓦记”戳记的陶砚的考述，则是对西夏瓷窑的地位和西夏史地的研究做出了新的而有意义的探索。

本书总结了几十年来西夏瓷器研究的成果，在尽可能全面地收集占有国内外已知的西夏瓷器资料的基础上，详细介绍了多处西夏瓷窑，西夏瓷器的胎釉、器类、装饰手法和装烧工艺，缕析了西夏瓷器与唐宋（金）时期中原地区瓷器及辽代陶瓷的渊源关系，由此推断了西夏瓷器的创烧年代。

本书认为，在当时北方地区的主要瓷器类型中，西夏瓷器是质量仅逊于定窑系和耀州窑系瓷器的高质量产品，其剔划花产品则是兼具独创性和高度艺术性的古陶瓷经典作品。

本书公布的资料，绝大多数系首次发表，某些曾被公布过的各地文博部门的藏晶，也是首次以清晰的彩色图片面世。除此而外，本书中还有许多的第一次：

第一次采用考古类型学的方法，以两北地区窑口纪年器及其他标准器为依据，对一些博物馆和收藏家手中的某些“西夏瓷”藏品进行详细的考辨，将名不符实的各种金、元、明、清瓷器产晶剔除出去，进一步明确了西夏瓷器的概念；

第一次根据西夏瓷标本尤其是具铭文标本，比较全面深入地探讨西夏“贡瓷”的问题；

第一次创造性地利用西夏瓷窑所产的瓷塑人像，绘制、还原了多种西夏髡发样式。

本书兼具学术性、资料性、创新性与可读性，是目前关于西夏瓷器研究的内容最全面、图片最丰富、考述最详实、论证最深入的专著。

提要与说明／1

Forward／4

要点说明／8

序言／13

附：宁夏灵武磁窑堡瓷窑址调查发掘漫记／14

Preface／19

序言／22

目录／25

Contents／28

目次／30

正文

壹 党项族与西夏国的历史／35

 一 唐代和唐以前的党项族／35

 二 西夏立国前与北宋的角力／37

 三 西夏国的建立、发展和灭亡／38

贰 西夏瓷器的创烧／44

 一 考古发掘揭示的西夏瓷的主要烧造时间／44

 二 西夏瓷的工艺特征、工艺渊源及所反映的创烧时间／45

 三 西夏社会政治、经济的发展对瓷器烧造的推动／51

 四 西夏窑工的组成和来源／52

 五 西夏社会文化在瓷器上的反映／54

（一）汉式文化的影响／54

（二）游牧传统的体现／55

（三）民族特点的彰显／55

（四）佛教的影响／56

叁 西夏瓷器的出土与西夏瓷窑／62

 一 古遗址出土西夏瓷器情况／62

（一）内蒙古黑水城（黑城、黑城子）遗址／62

（二）宁夏省嵬城遗址／63

（三）宁夏银川西郊西夏陵区遗址／63

（四）贺兰山拜寺沟方塔、拜寺口双塔及附近西夏遗址／64

 二 窖藏及墓葬出土西夏瓷器情况／65

（一）内蒙古伊金霍洛旗窖藏（1956年）／65

（二）宁夏灵武崇兴乡窖藏（1975年）／65

（三）甘肃武威青嘴（晴嘴）窖藏（1978年）／66

（四）内蒙古准格尔旗窖藏（1982年）／66

（五）内蒙古伊金霍洛旗窖藏（1985年、1986年）／66

（六）青海海东地区窖藏／67

（七）其他窖藏和墓葬／67

 三 西夏瓷窑遗址／68

（一）宁夏灵武市磁窑堡窑址／68

（二）宁夏灵武市回民巷窑址／69

（三）甘肃武威塔儿湾窑址／70

（四）贺兰山插旗沟窑址／71

（五）其他西夏窑址／71

肆 西夏瓷器的工艺／76

 一 窑炉与装烧方法／76

（一）顶碗覆烧法／77

（二）支圈正烧法／77

（三）窑具支撑垛烧法／77

（四）垫条对烧法／77

（五）芒口对烧法／77

（六）器物搭烧法／77

（七）垫托扣烧法／78

（八）泥饼插烧法／78

（九）瓷钩粘烧法／78

（一○）多支点垫烧法／78

 二 西夏瓷器的胎和釉／78

（一）胎／78

（二）釉／80

 三 品种／83

（一）扁壶／84

（二）梅瓶／84

（三）罐／85

（四）瓮和缸／85

（五）执壶／86

（六）玉壶春瓶／87

（七）小口瓶和小口双系瓶／87

（八）花口瓶和喇叭口长颈鼓腹瓶／88

（九）钵和釜／88

（一○）碗和碟／89

（一一）炉、高足杯和盏／90

（一二）小型人物和动物雕塑／91

（一三）生产、社会生活和军事用具／92

（一四）文房用具和娱乐用具／92

（一五）宗教用具／93

（一六）建筑材料／94

 四 装饰手法／94

（一）划釉／94

（二）剔划釉／95

（三）划化妆土／95

（四）剔划化妆土／95

（五）刮、划釉／95

（六）模印花／96

（七）旋制凸弦纹和贴塑／96

（八）点彩／96

（九）白底黑（褐）彩绘／96

（一○）素胎绘褐彩和浅青釉绘褐彩／96

（一一）划胎／97

（一二）划胎填彩（镶嵌或刻填）／97

（一三）镂空（透雕）／97

（一四）透雕加层／97

 五 常用纹饰／98

（一）花卉／98

（二）交叉叶纹、钱纹和交叉线纹等几何纹／101

（三）人物和社会生活纹／101

（四）婴戏纹／102

（五）鹿衔花（鹿吐莲花）纹、游鱼纹和其他动物纹／102

（六）忍冬纹、卷云纹、波浪纹和其他边饰／103

（七）绞线纹、螺旋线纹和弦纹／104

（八）梅花点纹／104

（九）文字、符号／105

伍 分期／115

 一 不同时期的工艺特征与演变／115

（一）胎质和胎骨的变化／115

（二）釉的变化／1]6

（三）纹饰的变化／116

（四）造型的变化／116

（五）修足工艺的变化／118

 二 社会的巨变对西夏瓷器分期的影响／121

陆 辨识／125

 一 西夏瓷器与宋、辽、金瓷窑某些产品的分辨／125

 二 其他朝代瓷器与西夏瓷被混淆的实例／128

（一）白底黑彩绘猴鹿纹梅瓶与白底褐彩诗文梅瓶／128

（二）黑釉剔划卷叶纹双系瓶与黑釉划鸟纹双系瓶／129

（三）黑釉剔划花四系大罐／130

（四）黑釉剔划花玉壶春瓶和黑釉、褐釉划水波纹双系罐／131

（五）《中国出土瓷器全集》第十六卷所载部分瓷器／133

（六）《尘封的文明——西夏瓷器》一书中所载部分瓷器／135

（七）褐釉划牡丹纹梅瓶／136

（八）黑釉剔划串枝牡丹纹罐／137

柒 散论／141

 一 西夏炭窑烽澄泥砚考／141

 二 浅论西夏官府瓷器的烧造／142

（一）“东平王衙下”瓷片及铭文考／143

（二）“三司”瓷片及铭文考／144

（三）其他西夏瓷标本所具有的贡瓷特征／144

（四）贡瓷，还是官窑？／145

 三 西夏瓷塑人像所反映的西夏国髡发样式／146

（一）西夏瓷塑人像及残首出土概况／147

（二）西夏瓷塑人像及残首所反映的西夏国各种髡发样式／147

 四 当下对西夏瓷器的常见误解／155

（一）对质量的误解／155

（二）对装饰风格的误解／157

（三）对器物造型的误解／157

（四）对纹饰的误解／158

（五）对窑口的误解／158

（六）对器物种类的误解／159

 五 《天盛改旧新定律令》中关于莲花纹的敕禁条文浅析／161

 六 西夏剔划花瓷器的存世数量／163

附录

 一 西夏国及灵武窑烧造时段在中国历史所处位置示意图／173

 二 西夏拓跋氏世系表／174

 三 西夏瓷工艺渊源示意图／175

 四 西夏与北宋、辽年号对照表／176

 五 西夏与金、南宋年号对照表／177

 六 各地出土西夏瓷器表／178

 七 参考书目／183

图版

 壹 博物馆藏品／191

 贰 民间藏品／239

 叁 海外藏品／311

 肆 瓷片与窑具／323

后记／369